{"id":1764600,"date":"2026-05-29T13:58:00","date_gmt":"2026-05-29T13:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1764600"},"modified":"2026-05-29T13:58:00","modified_gmt":"2026-05-29T13:58:00","slug":"backrooms-esta-na-vanguarda-da-onda-de-terror-no-youtube","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/backrooms-esta-na-vanguarda-da-onda-de-terror-no-youtube\/","title":{"rendered":"Backrooms est\u00e1 na vanguarda da onda de terror no YouTube"},"content":{"rendered":"\n
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Embora o YouTube sempre tenha sido um lugar onde artistas emergentes poderiam ser descobertos e crescer, nos \u00faltimos anos a plataforma se tornou uma plataforma de lan\u00e7amento para alguns dos novos diretores de terror mais emocionantes de Hollywood. Os cineastas por tr\u00e1s de filmes como Fale comigo<\/em><\/a>, Pulm\u00e3o de Ferro<\/em><\/a>, <\/em>e Obsess\u00e3o<\/em><\/a> todos come\u00e7aram como criadores de conte\u00fado postando on-line seus projetos criados de forma independente. E se n\u00e3o fosse pela fama alimentada pelo fandom na Internet, os est\u00fadios poderiam n\u00e3o ter dado a eles a chance de chegar \u00e0s grandes ligas.<\/p>\n<\/div>\n

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Tornar-se viral no YouTube com uma s\u00e9rie de v\u00eddeos inspirados nos memes do 4chan foi o que colocou Kane Parsons<\/a> no radar da A24 e levou-o a tornar-se diretor da o \u00faltimo filme do est\u00fadio, Bastidores<\/em><\/a>. Tudo sobre Bastidores<\/em> – desde sua est\u00e9tica perturbadora at\u00e9 a forma como seu roteiro (escrito por Will Soodik) deixa voc\u00ea no escuro sobre o que realmente est\u00e1 acontecendo – parece emblem\u00e1tico desta nova gera\u00e7\u00e3o de autores de terror que cresceram e encontraram suas vozes criativas em sites como o YouTube.<\/p>\n<\/div>\n

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Durante uma conversa recente, Parsons me disse que uma das coisas mais desafiadoras em trazer Bastidores <\/em>para a tela grande foi abra\u00e7ar o fato de que ele precisava contar uma hist\u00f3ria que pudesse repercutir nas pessoas que n\u00e3o acompanham seu trabalho desde o primeiro dia. Embora Parsons soubesse que f\u00e3s de longa data poderiam aparecer esperando um mergulho profundo na intrincada tradi\u00e7\u00e3o de Backrooms, seu tempo no YouTube o ensinou que tocar apenas para esse p\u00fablico pode ser uma faca de dois gumes.<\/p>\n<\/div>\n

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\u201cCom filmes como Backrooms, que come\u00e7aram como projetos do YouTube, voc\u00ea tem que realmente refletir sobre o que funcionou em primeiro lugar, a fim de evitar fazer algo que seja muito artificial e denso para os rec\u00e9m-chegados desfrutarem\u201d, explicou Parsons. “Esse problema de inacessibilidade decorre do fato de que muitos desses projetos s\u00e3o desenvolvidos de forma independente e amplamente controlados por pessoas individuais. Frequentemente vemos maneiras pelas quais os criadores podem permitir que o envolvimento online os afete pessoalmente e a maneira como eles fazem as coisas.”<\/p>\n<\/div>\n

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Como os shorts de Parsons – h\u00e1 22 deles<\/a>e o primeiro foi carregado em 2022 \u2014 Bastidores <\/em>conta a hist\u00f3ria perturbadora do que acontece quando as pessoas, sem saber, trope\u00e7am em um espa\u00e7o extradimensional que parece um extenso labirinto de corredores de edif\u00edcios de escrit\u00f3rios aparentemente abandonados. Depois que um vendedor de m\u00f3veis (Chiwetel Ejiofor) descobre um portal para os Backrooms abaixo de sua loja falida, ele fica obcecado em descobrir o que \u00e9 o lugar e por que est\u00e1 cheio de objetos que parecem ter sido feitos pelo homem. Mas quanto mais tempo o homem passa no local, mais sua compreens\u00e3o da realidade come\u00e7a a diminuir.<\/p>\n<\/div>\n

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\u201cEu queria ter certeza de que estava replicando o que funcionou naquele primeiro curta.\u201d<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Como muitos outros horrores teatrais recentes, Bastidores <\/em>poderia ser descrito com justi\u00e7a como um tipo de filme vibrante que coloca mais \u00eanfase em evocar uma atmosfera desconcertante, em vez de fornecer uma compreens\u00e3o clara do que est\u00e1 acontecendo com seus personagens. Esse modo de contar hist\u00f3rias funciona especialmente bem para v\u00eddeos curtos do YouTube, onde os espectadores podem pausar, retroceder e examinar em antecipa\u00e7\u00e3o ao pr\u00f3ximo upload do criador. Mas Parsons sentiu que era importante que o filme tivesse um centro narrativo mais forte e concreto para que funcionasse para os espectadores.<\/p>\n<\/div>\n

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\u201cEmocionalmente, comecei querendo capturar o que s\u00e3o os Backrooms, ao mesmo tempo em que me certifiquei de n\u00e3o sobrecarregar o p\u00fablico, mostrando a eles todos os v\u00e1rios biomas de Backrooms que voc\u00ea v\u00ea em minha s\u00e9rie\u201d, disse Parsons. “As pessoas que assistiram a todos os meus v\u00eddeos de Backrooms est\u00e3o bem se eu quiser fazer um v\u00eddeo inteiro onde voc\u00ea n\u00e3o v\u00ea nenhum papel de parede amarelo porque elas j\u00e1 t\u00eam uma compreens\u00e3o maior do espa\u00e7o. Mas para o filme, eu queria ter certeza de que estava voltando \u00e0 forma e replicando o que funcionou naquele primeiro curta.”<\/p>\n<\/div>\n

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O racioc\u00ednio por tr\u00e1s das decis\u00f5es dos est\u00fadios de dar luz verde a projetos como Bastidores <\/em>\u00e9 simples o suficiente para entender. Filmes de terror tendem a ser baratos de produzir e, se acabarem sendo sucessos, os est\u00fadios poder\u00e3o facilmente recuperar seus custos de produ\u00e7\u00e3o muitas vezes (Bastidores <\/em>supostamente custou US$ 10 milh\u00f5es para ser produzido e est\u00e1 no caminho certo para arrecadou US$ 45 milh\u00f5es em seu primeiro fim de semana<\/a>.) Quando jovens cineastas aparecem com uma base de f\u00e3s consider\u00e1vel e integrada, os executivos os veem como apostas mais seguras. Uma combina\u00e7\u00e3o desses fatores foi o que levou a A24 a trazer Parsons a bordo, e o est\u00fadio espera claramente que Bastidores <\/em>se tornar\u00e1 mais uma prova da capacidade do terror de baixo or\u00e7amento de dominar as bilheterias.<\/p>\n<\/div>\n

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Antes Bastidores<\/em>o primeiro de Danny e Michael Philippou Fale comigo<\/em> filme (uma sequ\u00eancia, Fale comigo<\/em>est\u00e1 atualmente em desenvolvimento) arrecadou pouco menos de US$ 92 milh\u00f5es contra um micro-or\u00e7amento de US$ 4,5 milh\u00f5es, enquanto Mark \u201cMarkiplier\u201d Fischbach produziu de forma independente Pulm\u00e3o de Ferro <\/em>\u2013 uma adapta\u00e7\u00e3o do videogame 2022 de David Szymanski \u2013 arrecadou impressionantes US$ 50 milh\u00f5es enquanto se mant\u00e9m contra recursos mais caros<\/a> como Sam Raimi Enviar ajuda<\/em><\/a>. <\/em>Esses filmes est\u00e3o deixando sua marca em uma \u00e9poca de expans\u00e3o do g\u00eanero, onde filmes como Ti West X <\/em>s\u00e9rie<\/a>, Pernas longas<\/em><\/a>, <\/em>e Armas<\/em><\/a> deixaram claro que o p\u00fablico se aglomerar\u00e1 para ver o terror de baixo or\u00e7amento.<\/p>\n<\/div>\n

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\u201cO algoritmo do YouTube n\u00e3o \u00e9 seu amigo.\u201d<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Embora Parsons saiba que sua fama no YouTube \u00e9 parte do que o ajudou a entrar no mercado, crescer na era dos criadores de conte\u00fado ensinou-lhe como \u00e9 importante manter um certo n\u00edvel de dist\u00e2ncia do discurso online sobre seu trabalho. Antes de Parsons fazer seus pr\u00f3prios v\u00eddeos, ele era assinante de canais como Os te\u00f3ricos do cinema<\/a>o que lhe deu uma compreens\u00e3o profunda de como a intensidade dos f\u00e3s pode ser uma b\u00ean\u00e7\u00e3o e uma maldi\u00e7\u00e3o para os criadores pelos quais eles se fixam.<\/p>\n<\/div>\n

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\u201cToda a minha experi\u00eancia com a Internet tem sido canais onde as pessoas colocam muita energia na an\u00e1lise da m\u00eddia de uma forma muito descentralizada e dispersa\u201d, disse Parsons. \u201cE quando voc\u00ea tem toneladas de pessoas que se prendem aos m\u00ednimos detalhes da sua hist\u00f3ria, isso pode acabar criando e refor\u00e7ando um ciclo de feedback prejudicial, onde um criador sente a necessidade de atender desproporcionalmente aos seus f\u00e3s, porque \u00e9 da\u00ed que vem o feedback positivo.\u201d<\/p>\n<\/div>\n

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Cane Parsons e Chiwetel Ejiofor no set de Backrooms.<\/figcaption>Foto: A24<\/cite><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Embora a energia obsessiva que define grande parte do fandom moderno muitas vezes fa\u00e7a Parsons hesitar, ele ainda sente que o YouTube \u00e9 um lugar onde aspirantes a artistas podem encontrar suas vozes e aprimorar sua arte. Alguns dos \u201cartistas mais talentosos\u201d que Parsons conhece s\u00e3o \u201cpessoas aleat\u00f3rias do Discord que t\u00eam, tipo, jovens de 14 anos que n\u00e3o trabalham na ind\u00fastria, mas s\u00e3o bruxos de merda\u201d. Parsons acredita que a ind\u00fastria do entretenimento se beneficiaria profundamente se capitalizasse mais dessa magia juvenil, mas ele tamb\u00e9m me disse que se recusa a \u201cpregar o otimismo cego que ou\u00e7o de muitos outros cineastas que dizem: ‘Voc\u00ea tem um telefone; todos podem ser cineastas agora.’\u201d O YouTube continua sendo uma plataforma importante para ser descoberto, mas tamb\u00e9m est\u00e1 se tornando cada vez mais dif\u00edcil ser notado.<\/p>\n<\/div>\n

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\u201cCerca de 50 por cento do tr\u00e1fego da Internet nem sequer \u00e9 humano, mas isso n\u00e3o muda o facto de que ainda estamos todos aqui e n\u00e3o creio que as pessoas estejam a abandonar totalmente a Internet\u201d, disse Parsons. “Mas o algoritmo do YouTube n\u00e3o \u00e9 seu amigo. Essas plataformas est\u00e3o se tornando cada vez mais botadas, atomizadas e pouco f\u00e1ceis de usar, e acho que seria muito desonesto afirmar o contr\u00e1rio.”<\/p>\n<\/div>\n

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Bastidores <\/em>est\u00e1 nos cinemas agora.<\/p>\n<\/div>\n

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  • <\/span>Charles Pulliam Moore<\/span><\/span><\/span>
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