{"id":1806187,"date":"2026-06-29T19:03:45","date_gmt":"2026-06-29T19:03:45","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1806187"},"modified":"2026-06-29T19:03:45","modified_gmt":"2026-06-29T19:03:45","slug":"furia-sublime-no-festival-de-ojai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/furia-sublime-no-festival-de-ojai\/","title":{"rendered":"F\u00faria Sublime no Festival de Ojai"},"content":{"rendered":"\n
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A nostalgia n\u00e3o \u00e9 uma virtude de Ojai, entretanto, e os compositores mais jovens mantiveram as coisas atualizadas. A consci\u00eancia natural de Messiaen encontrou uma contrapartida em \u201cAnthozoa\u201d de Gabriella Smith, para violino, violoncelo, piano e percuss\u00e3o, que evocava a agita\u00e7\u00e3o microsc\u00f3pica dos recifes de coral, com cliques e farfalhar dando lugar a acordes de hin\u00e1rios oce\u00e2nicos. \u201cR\u00f3\u201d (\u201ctranquilidade\u201d, em island\u00eas) de Anna Thorvaldsdottir desenrolou uma paisagem sonora n\u00e3o muito diferente de gavinhas org\u00e2nicas crescendo a partir de drones sustentados. Enquanto isso, o pianista Conor Hanick tocou duas novas pe\u00e7as de John Adams, o mais infantil dos quase octogen\u00e1rios; um deles, \u201cm\u00fasica sem palavras\u201d, ofereceu um exemplo fascinante da melodia intermin\u00e1vel de Adams, ao mesmo tempo radiante e agridoce.<\/p>\n

Da meia d\u00fazia de festivais de Ojai que participei, este foi talvez o mais perfeitamente executado. A excel\u00eancia da programa\u00e7\u00e3o e da produ\u00e7\u00e3o musical testemunhou n\u00e3o apenas o magnetismo de Salonen, mas tamb\u00e9m a destreza nos bastidores do veterano administrador art\u00edstico Ara Guzelimian, que est\u00e1 associado a Ojai h\u00e1 d\u00e9cadas e lidera suas opera\u00e7\u00f5es desde 2020. A ova\u00e7\u00e3o que irrompeu quando Guzelimian saiu para apresentar o concerto de encerramento do festival foi um reconhecimento adequado de que os concertos da era de ouro n\u00e3o acontecem por si pr\u00f3prios.<\/p>\n

Aquele concerto final, com a participa\u00e7\u00e3o da orquestra estudantil da Colburn School, em Los Angeles, exemplificou ao mesmo tempo o esp\u00edrito de Ojai e abalou sua atmosfera descontra\u00edda. Salonen liderou um alegre e inconstante tributo ao nonag\u00e9simo anivers\u00e1rio que escreveu para o falecido Frank O. Gehry, intitulado \u201cFog\u201d. Ele tamb\u00e9m apresentou o bal\u00e9 ir\u00f4nico-buc\u00f3lico de Stravinsky, \u201cPulcinella\u201d, um prel\u00fadio estimulante para o ver\u00e3o. No meio veio o imponente e aterrorizante Concerto para Violino de Ligeti, escrito entre 1989 e 1993. Leila Josefowicz, para quem Salonen e Adams escreveram concertos, ensaiou a parte solo pela primeira vez em sua carreira, e ela a apresentou com uma f\u00faria t\u00e3o sublime que depois o habitualmente reservado Salonen fez algo bastante incomum: ele deu um tapa na testa com a palma da m\u00e3o e gesticulou para Josefowicz com alegria. descren\u00e7a.<\/p>\n

Esperei mais de trinta anos para ouvir este concerto executado com tanta intensidade. Em 1993, quando eu era um cr\u00edtico ne\u00f3fito, fui a Boston fazer uma reportagem sobre um festival Ligeti no Conservat\u00f3rio de Nova Inglaterra. O compositor estava presente, proferindo palestras e discuss\u00f5es, sua mente aracn\u00eddea tecendo teias pela hist\u00f3ria da m\u00fasica. A certa altura, ele fez uma disserta\u00e7\u00e3o virtuosa sobre motivos de lamento, citando Gesualdo, Monteverdi, Bach, Schubert e Purcell (ele cantou uma vers\u00e3o excruciante de \u201cLamento de Dido\u201d), sem mencionar o flamenco, a m\u00fasica cigana e as can\u00e7\u00f5es f\u00fanebres que ouvira na Transilv\u00e2nia quando crian\u00e7a. Ele tamb\u00e9m discutiu o Concerto para Violino, que ainda estava revisando. Ele relacionou a pe\u00e7a \u00e0 sua tentativa de desenvolver um novo tipo de tonalidade, que absorvesse a tradi\u00e7\u00e3o sem ficar preso a ela. Ele disse: \u201cEstou numa pris\u00e3o \u2013 uma parede \u00e9 a vanguarda, a outra parede \u00e9 o passado e quero escapar\u201d. Apenas Ligeti poderia encontrar-se numa pris\u00e3o semelhante \u00e0 de Escher, com apenas duas paredes.<\/p>\n

O concerto tem menos de meia hora de dura\u00e7\u00e3o, mas cont\u00e9m um universo de possibilidades. Cantigas folcl\u00f3ricas dan\u00e7am atrav\u00e9s de texturas fractais; a afina\u00e7\u00e3o padr\u00e3o de temperamento igual \u00e9 justaposta \u00e0 pr\u00e1tica arcaica da entona\u00e7\u00e3o justa; os ritmos ricocheteiam uns contra os outros; s\u00e3o aud\u00edveis influ\u00eancias da m\u00fasica forrageira da \u00c1frica Central e do gamel\u00e3o indon\u00e9sio; o antigo lamento ressoa. Devido \u00e0 sua extrema complexidade, o trabalho raramente \u00e9 programado e, quando o \u00e9, a realiza\u00e7\u00e3o pode ficar aqu\u00e9m da concep\u00e7\u00e3o. Em 2000, ouvi-a no Carnegie Hall, com Christian Tetzlaff, Pierre Boulez e a Sinf\u00f3nica de Londres. As notas brilhavam no lugar, mas a pe\u00e7a parecia mais um desenho cerebral do que uma coisa viva.<\/p>\n

Salonen foi mais fundo. Ele apreciou Ligeti desde cedo e trabalhou em estreita colabora\u00e7\u00e3o com o compositor a partir da d\u00e9cada de oitenta. Quando o selo Sony Classical lan\u00e7ou um levantamento gravado da m\u00fasica de Ligeti, na d\u00e9cada de 90, Salonen foi escolhido para supervisionar o projeto. Infelizmente, Ligeti provou ser um colaborador extraordinariamente dif\u00edcil, e seu perfeccionismo man\u00edaco colidiu com a realidade pr\u00e1tica e levou a cenas desagrad\u00e1veis. Um dia, Salonen recebeu dele um fax que dizia: \u201cPrometo ser relativamente gentil amanh\u00e3\u201d. Mesmo assim, Salonen nunca deixou de admirar a m\u00fasica e tinha em mente as press\u00f5es ps\u00edquicas que pesavam sobre o pr\u00f3prio homem. A serenidade messi\u00eanica n\u00e3o estava ao alcance de Ligeti. Quando falei com Salonen em Ojai, ele disse-me: “Aqui estava um homem que perdeu quase toda a sua fam\u00edlia no Holocausto, e depois fugiu da Hungria para a \u00c1ustria em 1956, a meio da noite, com c\u00e3es a persegui-lo na fronteira. Quando esse \u00e9 o seu ponto de partida, cria-se uma vis\u00e3o do mundo muito sombria”. O que fascina Salonen agora, no entanto, n\u00e3o \u00e9 a escurid\u00e3o da arte de Ligeti, mas a sua vivacidade e frescura: \u201cA vitalidade de uma pe\u00e7a como o Concerto para violino lembra-me a ‘Symphonie Fantastique’ – ir\u00e1 sempre surpreend\u00ea-lo.\u201d<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.newyorker.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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