{"id":1808928,"date":"2026-07-01T17:10:48","date_gmt":"2026-07-01T17:10:48","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1808928"},"modified":"2026-07-01T17:10:48","modified_gmt":"2026-07-01T17:10:48","slug":"the-strad-a-musica-classica-precisa-de-um-novo-porque-vijay-gupta-em-seu-livro-de-memorias-restrung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/the-strad-a-musica-classica-precisa-de-um-novo-porque-vijay-gupta-em-seu-livro-de-memorias-restrung\/","title":{"rendered":"The Strad \u2013 ‘A m\u00fasica cl\u00e1ssica precisa de um novo porqu\u00ea’: Vijay Gupta em seu livro de mem\u00f3rias ‘Restrung’"},"content":{"rendered":"\n
<\/figure>\n<\/p>\n
\n
\n

\n<\/div>\n

Leia mais <\/strong><\/a>Hist\u00f3rias em destaque<\/strong><\/a> assim em <\/strong>O centro de jogo Strad<\/strong><\/a><\/p>\n

Vijay Gupta tocou no Carnegie Hall quando crian\u00e7a, estudou na Juilliard e em Yale e ingressou na Filarm\u00f4nica de Los Angeles quando tinha apenas 19 anos, o que o tornou um dos mais jovens violinistas a ingressar nas fileiras de uma grande orquestra americana. Em tenra idade, ele parecia j\u00e1 ter alcan\u00e7ado o destino que muitos jovens tocadores de cordas s\u00e3o treinados para imaginar como sucesso. <\/p>\n

O novo livro de Gupta, Restrung: um livro de mem\u00f3rias de m\u00fasica e transforma\u00e7\u00e3o<\/em><\/a> (Da Capo Press), conta uma hist\u00f3ria mais complicada: de crescer entre os mundos bengali e americano, onde, como ele escreve, \u201ca troca de c\u00f3digo era a nossa l\u00edngua materna\u201d; da expectativa familiar e da cultura do prod\u00edgio; e do desmoronamento pessoal que se seguiu ao sucesso musical da elite. Tamb\u00e9m pergunta o que aquela vida exigia de seu corpo, de seu senso de identidade e de sua rela\u00e7\u00e3o com o violino.<\/p>\n

Mais tarde, Gupta tornou-se conhecido muito al\u00e9m do mundo orquestral atrav\u00e9s de seu TED Talk de 2012, ‘Between Music and Medicine’, que explorou m\u00fasica, sa\u00fade mental e seu trabalho com Nathaniel Ayers, o m\u00fasico formado pela Juilliard cuja hist\u00f3ria inspirou O solista<\/em>. Esse encontro fez parte do caminho para a Street Symphony, a organiza\u00e7\u00e3o de Los Angeles que Gupta fundou para levar m\u00fasica ao vivo a abrigos, cl\u00ednicas, cadeias e pris\u00f5es.<\/p>\n

Muito de Restringido<\/em> pergunta o que a m\u00fasica pode significar nesses espa\u00e7os \u2013 e o que os m\u00fasicos podem aprender com os ouvintes que n\u00e3o t\u00eam obriga\u00e7\u00e3o de observar os rituais da sala de concertos. Falando com A estrada<\/em>O correspondente do US Thomas May, Gupta, discute o violino como identidade, esgotamento, o trabalho da Street Symphony al\u00e9m da sala de concertos e por que ‘bom toque’ tem que significar mais do que uma execu\u00e7\u00e3o polida.<\/p>\n

Restringido<\/em><\/strong> est\u00e1 enraizado em sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria, mas continua abrindo quest\u00f5es maiores sobre para que serve a m\u00fasica. Por que \u00e9 que esta hist\u00f3ria precisava de assumir a forma de um livro de mem\u00f3rias em vez de um argumento mais direto sobre m\u00fasica e mudan\u00e7a social?<\/strong><\/p>\n

Vijay Gupta:<\/strong> Quando comecei a escrever Restringido<\/em>pretendia escrever um guia para a minha organiza\u00e7\u00e3o, Street Symphony, que leva m\u00fasica a pessoas em recupera\u00e7\u00e3o de sem-abrigo e de depend\u00eancia. Me pediram um projeto. Mas eu n\u00e3o poderia escrever um manifesto de justi\u00e7a social, ou um apelo \u00e0 defesa, sem saber de onde veio o trabalho, que foi a minha pr\u00f3pria transforma\u00e7\u00e3o espiritual e moral.<\/p>\n

As aulas que se tornaram Street Symphony come\u00e7aram no meu treinamento na Suzuki com Louise Behrend, e mais tarde com o famoso Glenn Dicterow, ent\u00e3o concertino da Filarm\u00f4nica de Nova York, que me ensinou que tocar a Chaconne de Bach era como \u201crezar com um violino nas m\u00e3os\u201d.<\/p>\n

Meus professores deixaram claro que a m\u00fasica era sagrada. Mas depois que entrei na Filarm\u00f4nica de Los Angeles, aos 19 anos, tocando a m\u00fasica mais c\u00e9lebre com os m\u00fasicos mais c\u00e9lebres do nosso tempo, o sagrado foi dif\u00edcil de encontrar. Nos anos que se seguiram, comecei a fazer perguntas inconvenientes: a sala de concertos era o \u00fanico espa\u00e7o sagrado?<\/p>\n

Encontrei o sagrado nos abrigos Skid Row, nas cl\u00ednicas e nas pris\u00f5es municipais \u2013 n\u00e3o porque estivesse l\u00e1 para promover \u201cmudan\u00e7as sociais\u201d nas pessoas que se recuperavam do encarceramento e do v\u00edcio, mas porque as pessoas que conheci nesses locais exigiam saber por que eu era m\u00fasico e por que deveriam ouvir qualquer coisa que eu tivesse para tocar.<\/p>\n

Fui ao Skid Row pensando que estava l\u00e1 para levar beleza \u00e0s pessoas quebradas. Em vez disso, fui confrontado com as partes quebradas de mim mesmo. Minha esperan\u00e7a \u00e9 que Restringido<\/em> podemos iniciar uma conversa honesta sobre como a m\u00fasica que amamos foi criada \u2013 e ganha vida \u2013 por seres humanos fal\u00edveis e doloridos que anseiam por beleza e conex\u00e3o.<\/p>\n

\n

\"vijaygupta-katbawden-41-2\"<\/p>\n<\/div>\n

Voc\u00ea escreve abertamente sobre crescer como um prod\u00edgio do violino. Como o sucesso inicial moldou a sua rela\u00e7\u00e3o com o violino \u2013 tanto como instrumento quanto como identidade?<\/strong><\/p>\n

Vijay Gupta:<\/strong> Ser um prod\u00edgio tem dois lados. Tive a sorte de ter pais que me incentivaram e professores que me levaram a lugares de prest\u00edgio. Mas esses tamb\u00e9m eram pais que eu sabia que nunca decepcionaria e professores extremamente cru\u00e9is. O r\u00f3tulo s\u00f3 dura enquanto voc\u00ea nunca decepcionar ningu\u00e9m. E o que eu era realmente prodigioso n\u00e3o era aprender m\u00fasica rapidamente ou memorizar meus caprichos de Paganini. Tornei-me prodigiosamente bom em ler uma sala e dizer \u00e0s pessoas exatamente o que elas queriam ouvir, t\u00e3o bom que perdi a no\u00e7\u00e3o de quando estava me apresentando e quando n\u00e3o estava.<\/p>\n

O sucesso inicial \u00e9 precoce e bem-sucedido devido \u00e0 falta de atrito. Mais tarde, aprendi que o profissionalismo funcionava da mesma maneira: rigidez no l\u00e1bio superior. Mesmo depois de ter entrado para a orquestra, toquei com uma dor constante e ardente \u2013 tendinite e bursite por realizar quatro concertos por semana durante 44 semanas por ano \u2013 mas a dor mais profunda foi a forma como aprendi a tratar o meu corpo como uma esp\u00e9cie de objecto. Depois que a m\u00fasica se tornou um trabalho, senti que era algo extra\u00eddo de mim, a um custo tremendo \u2013 f\u00edsico, psicol\u00f3gico e espiritual.<\/p>\n

O sucesso me cegou para as ferramentas de conex\u00e3o que eu teria que construir para mim mesmo mais tarde, mesmo depois de deixar a Filarm\u00f4nica de Los Angeles. Durante todos os anos que passei aprendendo a ler \u00e0 primeira vista, n\u00e3o aprendi a ouvir. O que entendo agora \u00e9 que eu sou o instrumento, n\u00e3o apenas aquele que toco. O verdadeiro trabalho que tenho pela frente \u00e9 me transformar numa esp\u00e9cie de Stradivari, cantar e falar com a clareza e a profundidade que revelam cada camada de quem eu sou.<\/p>\n

No final do meu livro, Restringido<\/em>escrevo sobre voltar \u00e0 casa de minha inf\u00e2ncia, depois de anos de afastamento de minha fam\u00edlia, e encontrar meu primeiro violino min\u00fasculo, tamanho 1\/16, em um arm\u00e1rio cercado por pilhas de lixo. A ponte desabou, mas as cordas ainda estavam presas. Nossas pr\u00f3prias vidas s\u00e3o uma met\u00e1fora de amarrar e amarrar: precisamos aprender a viver na tens\u00e3o.<\/p>\n

\n

<\/p>\n

Nossas pr\u00f3prias vidas s\u00e3o uma met\u00e1fora de amarrar e amarrar: precisamos aprender a viver na tens\u00e3o<\/p>\n

\n<\/p>\n<\/blockquote>\n

\n

\"MidnightMissionStreetSymphony-251207-206<\/p>\n<\/div>\n

Atrav\u00e9s do Street Symphony em Los Angeles, voc\u00ea passou anos levando m\u00fasica ao vivo para abrigos, cl\u00ednicas, cadeias e pris\u00f5es. O que esse trabalho lhe ensinou sobre o papel do violinista fora da sala de concertos?<\/strong><\/p>\n

Vijay Gupta:<\/strong> O grande violoncelista Pablo Casals se considerava primeiro um ser humano, depois um m\u00fasico, e terceiro um violoncelista. A frase \u201cal\u00e9m da sala de concertos\u201d pressup\u00f5e que o palco \u00e9 o centro e todos os outros lugares s\u00e3o a margem. Fazer m\u00fasica em abrigos, cl\u00ednicas, cadeias e pris\u00f5es me ensinou o contr\u00e1rio.<\/p>\n

Esquecemos que a sala de concertos \u00e9 uma inven\u00e7\u00e3o recente. Foi Wagner quem escureceu o sal\u00e3o de Bayreuth, afundou a orquestra em um po\u00e7o e treinou o p\u00fablico para ficar sentado em sil\u00eancio at\u00e9 o final do ato. Nunca foi nosso \u00fanico trabalho entregar \u00e0s pessoas um produto sofisticado para admirar no escuro.<\/p>\n

Nas salas onde toca a Street Symphony, ningu\u00e9m \u00e9 obrigado a fingir que se comoveu, porque ningu\u00e9m pagou pelo direito de desfrutar do que tocamos. Se a m\u00fasica n\u00e3o fizer nada, eles avisam ou v\u00e3o embora. Ent\u00e3o parei de me apresentar para as pessoas \u2013 como fui treinado para fazer \u2013 e comecei a me comunicar, tanto como m\u00fasico quanto como ser humano.<\/p>\n

Portanto, o meu trabalho agora \u00e9 trazer essa liga\u00e7\u00e3o de volta para a sala de concertos, atrav\u00e9s da narra\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias e da m\u00fasica que nos permite dizer uns aos outros como queremos ser vistos. N\u00e3o se trata de fazer o bem al\u00e9m da sala de concertos. \u00c9 um lembrete de que o poder daquilo que fazemos n\u00e3o \u00e9 uma mercadoria a ser admirada. Somos muito mais poderosos do que pensamos.<\/p>\n

\n

\"111023_Music_ThisLoveBetweenUs-1543\"<\/p>\n<\/div>\n

Voc\u00ea escreve: ‘Arte n\u00e3o \u00e9 um substantivo’. Neste momento da sua vida, o que \u201cbom jogo\u201d significa para voc\u00ea?<\/strong><\/p>\n

Vijay Gupta:<\/strong> Em O presente<\/em>o escritor Lewis Hyde defende que a arte nunca foi uma mercadoria a ser comprada e vendida, mas sim uma corrente de conex\u00e3o entre quem d\u00e1 e quem recebe, oferecendo a possibilidade de transcend\u00eancia. No entanto, uma vez que reduzimos qualquer arte a uma transa\u00e7\u00e3o, ou a algo a ser julgado ou avaliado no mercado, essa centelha generosa e geradora se extingue. Arte \u00e9 algo que acontece entre as pessoas, ou n\u00e3o acontece.<\/p>\n

\u00c9 claro que um bom jogo significa boa t\u00e9cnica. A t\u00e9cnica \u00e9 uma forma de higiene. N\u00e3o estou inventando desculpa para tocar desafinado ou fora do tempo. A perfei\u00e7\u00e3o mec\u00e2nica que n\u00e3o move ningu\u00e9m \u00e9 precisamente aquilo que uma m\u00e1quina faz melhor do que alguma vez faremos e, no entanto, numa \u00e9poca j\u00e1 aterrorizada com a possibilidade de as m\u00e1quinas nos substituirem, continuamos a perseguir e a celebrar aquilo que nos reduz a aut\u00f3matos est\u00fapidos. Somos governados pelo bin\u00e1rio do certo e do errado e esquecemos o que viemos buscar.<\/p>\n

A m\u00fasica cl\u00e1ssica precisa de um novo porqu\u00ea: \u201cbom tocar\u201d \u00e9 tocar com inten\u00e7\u00e3o, oferecido a quem precisa ouvi-lo.<\/p>\n

Restrung \u00e9 franco sobre o esgotamento e a ambi\u00e7\u00e3o \u2013 o custo de atribuir valor \u00e0 realiza\u00e7\u00e3o musical. O que voc\u00ea espera que os m\u00fasicos mais jovens, especialmente os tocadores de cordas que est\u00e3o tentando construir uma vida na m\u00fasica agora, possam reconhecer em seu relato sobre como se desfizeram e encontraram uma maneira diferente de fazer m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

Vijay Gupta:<\/strong> Pare de perseguir o sucesso nos termos de todos os outros. A maior parte da ambi\u00e7\u00e3o de eliminar os jovens jogadores nem sequer \u00e9 deles. Consideramos o trabalho orquestral como o \u00fanico resultado leg\u00edtimo, e o corpo docente celebra apenas os alunos que vencem as audi\u00e7\u00f5es, quando formamos muito mais m\u00fasicos a cada ano do que jamais haver\u00e1 empregos. Isso n\u00e3o \u00e9 mentoria. \u00c9 vender um bilhete de loteria e chamar isso de carreira.<\/p>\n

Tamb\u00e9m denegrimos os jovens que queriam improvisar, ou tocar jazz, ou escrever a sua pr\u00f3pria m\u00fasica, porque ainda acreditamos no mito de que a m\u00fasica cl\u00e1ssica \u00e9 fant\u00e1stica. A verdade \u00e9 que n\u00e3o existe m\u00fasica cl\u00e1ssica. \u00c9 uma categoria inventada pelos vitorianos do s\u00e9culo XIX, calcificando a arte num museu de obras-primas acabadas a serem reproduzidas da forma mais perfeita poss\u00edvel. E embora a m\u00fasica antiga e os movimentos historicamente informados tenham trazido de volta parte do fogo da improvisa\u00e7\u00e3o que inspirou Bach, Mozart e Beethoven, pouco fizemos para reacender os contextos humanos e sociais dos quais surgiram as suas obras-primas.<\/p>\n

Portanto, quando digo a um jovem m\u00fasico para ser rigoroso, n\u00e3o me refiro a ser obediente, mas sim a uma curiosidade implac\u00e1vel. Toque em sintonia, mas tamb\u00e9m esteja em sintonia consigo mesmo, com as pessoas no palco com voc\u00ea e com as pessoas na sala com voc\u00ea. A \u00fanica maneira de fazer m\u00fasica que importa \u00e9 insistir no que importa: qualquer coisa menos, e n\u00e3o tocamos nada que valha a pena ouvir.<\/p>\n

Restrung: um livro de mem\u00f3rias de m\u00fasica e transforma\u00e7\u00e3o<\/a> \u00e9 publicado pela Da Capo Press.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.thestrad.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Leia mais Hist\u00f3rias em destaque assim em O centro de jogo Strad Vijay Gupta tocou no Carnegie Hall quando crian\u00e7a, estudou na Juilliard e em Yale e ingressou na Filarm\u00f4nica de Los Angeles quando tinha apenas 19 anos, o que o tornou um dos mais jovens violinistas a ingressar nas fileiras de uma grande orquestra […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1808929,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[42],"tags":[],"class_list":["post-1808928","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musica"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1808928","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1808928"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1808928\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1808930,"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1808928\/revisions\/1808930"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1808929"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1808928"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1808928"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1808928"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}