{"id":1809864,"date":"2026-07-02T10:33:49","date_gmt":"2026-07-02T10:33:49","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1809864"},"modified":"2026-07-02T10:33:49","modified_gmt":"2026-07-02T10:33:49","slug":"quando-ao-contrario-do-nosso-proximo-250o-aniversario-um-bicentenario-era-importante-para-as-orquestras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/quando-ao-contrario-do-nosso-proximo-250o-aniversario-um-bicentenario-era-importante-para-as-orquestras\/","title":{"rendered":"Quando, ao contr\u00e1rio do nosso pr\u00f3ximo 250\u00ba anivers\u00e1rio, um bicenten\u00e1rio era importante para as orquestras"},"content":{"rendered":"\n
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H\u00e1 um s\u00e9culo e meio, Richard Wagner estava a ficar sem dinheiro enquanto se preparava para encenar as suas quatro importantes noites de \u00f3pera conhecidas como \u201cCiclo do Anel\u201d, quando recebeu uma mensagem do Comit\u00e9 Executivo do Centen\u00e1rio da Mulher, em Filad\u00e9lfia. Ofereceu-lhe principescos US$ 5.000 (cerca de US$ 150.000 hoje) para escrever uma partitura orquestral triunfante de 12 minutos para abrir a Exposi\u00e7\u00e3o do Centen\u00e1rio em Fairmont Park, comemorando os 100o<\/sup> anivers\u00e1rio da Declara\u00e7\u00e3o da Independ\u00eancia. <\/p>\n

Em 10 de maio de 1876, Theodore Thomas, talvez o maestro mais famoso da Am\u00e9rica na \u00e9poca (ele viria a dirigir a Filarm\u00f4nica de Nova York e ajudaria a fundar a Sinf\u00f4nica de Chicago), liderou a estreia de \u201cGrosse Festmarsch\u201d de Wagner com uma orquestra de 150 membros, seus metais e percuss\u00e3o t\u00e3o impressionantes que a adi\u00e7\u00e3o de tiros de canh\u00e3o que Wagner sugeriu n\u00e3o era necess\u00e1ria. Dizia-se que a multid\u00e3o chegava a bem mais de 100.000. O Presidente Ulysses S. Grant compareceu e convidou o Imperador Dom Pedro II do Brasil para se juntar a ele, juntamente com membros do Congresso e ju\u00edzes da Suprema Corte, para o que continua sendo um espet\u00e1culo e desastre \u00fanico da Declara\u00e7\u00e3o da Independ\u00eancia.<\/p>\n

A \u201cMarcha do Centen\u00e1rio\u201d, como ficou conhecida, acabou sendo uma merda. At\u00e9 Wagner, que descuidadamente jogou tudo fora em algumas semanas, disse que a melhor coisa sobre a partitura eram os honor\u00e1rios, que ele exigia que fossem pagos em ouro. Mas o que parece ser algo que a IA poderia inventar se lhe pedissem para escrever uma marcha pomposa ao estilo de Wagner deu in\u00edcio \u00e0 obsess\u00e3o americana em celebrar a Declara\u00e7\u00e3o da Independ\u00eancia, as palavras e actos dos nossos presidentes, a nossa pr\u00f3pria democracia com a ajuda da orquestra sinf\u00f3nica e da \u00f3pera.<\/p>\n

Cem anos depois, o pa\u00eds estava inundado de financiamento federal, estadual, municipal e filantr\u00f3pico para um bicenten\u00e1rio cheio de m\u00fasica e de ambi\u00e7\u00e3o excepcional. \u201cCom milh\u00f5es dispon\u00edveis e mais dinheiro por vir\u201d, escreveu a revista Time em 1975, \u201co Bicenten\u00e1rio \u00e9 a maior bonan\u00e7a para o compositor americano desde que Hollywood descobriu o musical\u201d.<\/p>\n

E assim foi. A pe\u00e7a central foi o Projeto de Comissionamento da Orquestra do Bicenten\u00e1rio do National Endowment for the Arts. Isso financiou as seis principais orquestras da Am\u00e9rica para cada uma encomendar uma obra importante que todas as seis tocariam. Al\u00e9m disso, a NEA ofereceu apoio adicional a 34 orquestras americanas para dezenas de novas partituras.<\/p>\n

Todos entraram em a\u00e7\u00e3o. Somente o Conselho de Artes do Estado de Nova York patrocinou 68 encomendas. Orquestras de todos os lugares criaram projetos marcantes. A Sinf\u00f4nica de Pittsburgh, por exemplo, estreou a \u00f3pera\/orat\u00f3rio \u201cBe Glad Then America\u201d do compositor de Los Angeles John LaMontaine, que apresentava a cantora folk Odetta como a Musa da Liberdade e recrutou estudantes do ROTC para reencenar a Batalha de Lexington acima da orquestra.<\/p>\n

A Sinfonia Nacional encomendou sinfonias de Roy Harris e William Schuman, bem como \u201cOde to Freedom\u201d de Alan Hovhaness, um ador\u00e1vel pequeno concerto para violino escrito para Yehudi Menuhin. A lista continua.<\/p>\n

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\u00c9 \u00f3bvio que n\u00e3o estamos a ver ou a ouvir muito parecido num ano de semiquincenten\u00e1rio, quando o verde do nosso governo recebe mais aten\u00e7\u00e3o por promover as algas. Mesmo assim, a NEA tem de facto um projecto \u201cAmerica250\u201d (embora fa\u00e7a pouco para o divulgar, muito menos para o financiar \u00e0 escala de h\u00e1 50 anos) que est\u00e1 a promover mais de 50 obras de arte. Na m\u00fasica, v\u00e3o desde a estreia da Sinf\u00f3nica de Montgomery, em Fevereiro, do orat\u00f3rio \u201cA Time for Jubilee\u201d de Nkeiru Okoye, em comemora\u00e7\u00e3o dos anos 60o<\/sup> anivers\u00e1rio das marchas pelos direitos civis de Selma a Montgomery em 1965, at\u00e9 a estreia da New West Symphony no \u00faltimo fim de semana de \u201cA Ronald Reagan Portrait\u201d de Michael Christie na Biblioteca e Museu Presidencial Ronald Reagan.<\/p>\n

As principais orquestras da Costa Leste est\u00e3o prestando aten\u00e7\u00e3o. A Filarm\u00f4nica de Nova York estreou a luminosa can\u00e7\u00e3o de David Lang \u201ca riqueza das na\u00e7\u00f5es\u201d. <\/a>A Sinfonia Nacional recebeu mais aten\u00e7\u00e3o em sua tentativa de encomendar a Sinfonia \u201cLincoln\u201d de Philip Glass, que o compositor puxou em oposi\u00e7\u00e3o a uma tomada presidencial do Kennedy Center, nada semelhante a Lincoln. Glass ent\u00e3o cedeu os direitos \u00e0 Sinf\u00f4nica de Boston para uma primeira apresenta\u00e7\u00e3o em 5 de julho.<\/p>\n

A Sinf\u00f4nica Nacional realizou a estreia de \u201cAmerican Mosaic\u201d de Peter Boyer, e foi ao compositor de Altadena que a Filad\u00e9lfia, desta vez, confiou a comemora\u00e7\u00e3o da Declara\u00e7\u00e3o da Independ\u00eancia. O orat\u00f3rio multim\u00eddia de Boyer, \u201cA Hundred Years On\u201d, teve sua estreia pela Orquestra da Filad\u00e9lfia no m\u00eas passado na casa de ver\u00e3o ao ar livre da orquestra, o Mann Center.<\/p>\n

Haver\u00e1 algumas apresenta\u00e7\u00f5es repetidas em breve. No m\u00eas que vem, \u201ca riqueza das na\u00e7\u00f5es\u201d chega ao Festival de Aspen, assim como a Sinfonia \u201cLincoln\u201d no festival Cabrillo (com uma apresenta\u00e7\u00e3o de LA Phil na pr\u00f3xima temporada). \u201cAmerican Mosaic\u201d, do qual a Pacific Symphony foi co-comiss\u00e1ria, teve sua estreia na Costa Oeste em Costa Mesa no m\u00eas passado e estava programado para ser apresentado no Hollywood Bowl pela National Symphony em agosto, mas agora foi substitu\u00eddo pela comum \u201cNew World Symphony\u201d de Dvorak.<\/p>\n

Nada disso chega perto de ser comparado com a tentativa de entusiasmo c\u00edvico de 1976. A NEA tornou uma pol\u00edtica admir\u00e1vel que novas obras encomendadas tenham m\u00faltiplas apresenta\u00e7\u00f5es. No entanto, apesar de v\u00e1rias destas serem obras substanciais de alguns dos nossos compositores mais not\u00e1veis \u200b\u200be aventureiros, poucas encomendas do bicenten\u00e1rio sobreviveram. Ainda mais estranho \u00e9 que muitos dos compositores n\u00e3o se sentiram necessariamente compelidos a explorar temas nacionalistas. Para eles, a liberdade americana implicava liberdade para simplesmente escrever o tipo de m\u00fasica que lhes interessava.<\/p>\n

As seis obras para as seis orquestras foram a irresistivelmente exagerada \u201cFinal Alice\u201d (Sinfonia de Chicago) de David del Tredici, a \u201cSinfonia para Tr\u00eas Orquestras\u201d (Filarm\u00f4nica de Nova York) de Elliott Carter, impenetr\u00e1vel na primeira audi\u00e7\u00e3o, a irrepreensivelmente \u201cRenga\u201d (Sinfonia de Boston) de John Cage, a brilhante paisagem eletr\u00f4nica de Morton Subotnick \u201cBefore the Butterfly\u201d (Filarm\u00f4nica de Los Angeles), o introspectivo \u201cEchoes From an Invisible World\u201d de Leslie Bassett e o abstrato-modernista \u201cChiaroscuro\u201d de Jacob Druckman (Orquestra de Cleveland).<\/p>\n

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Nenhuma orquestra trouxe de volta a sua encomenda ao longo do \u00faltimo meio s\u00e9culo, e apenas Chicago e Nova Iorque registaram as suas encomendas. N\u00e3o existe nenhuma grava\u00e7\u00e3o de LA, embora o uso inventivo da m\u00fasica eletr\u00f4nica por Subotnick com uma orquestra sinf\u00f4nica padr\u00e3o tenha tido uma influ\u00eancia consider\u00e1vel. Aparentemente, nenhuma dessas obras ser\u00e1 ouvida em qualquer lugar dos Estados Unidos este ano, com uma esp\u00e9cie de exce\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Uma explica\u00e7\u00e3o para isso pode ser que, embora 1976 tenha sido um per\u00edodo dif\u00edcil para a Am\u00e9rica \u2013 o pa\u00eds estava a recuperar da Guerra do Vietname, t\u00ednhamos um presidente e um vice-presidente que n\u00e3o foram eleitos, havia uma infla\u00e7\u00e3o galopante, etc. Muitas obras em todo o pa\u00eds exploraram novas tecnologias de m\u00fasica eletr\u00f4nica. Foi o ano em que Glass escreveu \u201cEinstein on the Beach\u201d e Steve Reich criou \u201cMusic for 18 Musicians\u201d \u2013 as primeiras obras-primas dos compositores \u2013 demonstrando que o Minimalismo era importante.<\/p>\n

Essa sensa\u00e7\u00e3o de liberta\u00e7\u00e3o est\u00e1 claramente por tr\u00e1s de \u201cFinal Alice\u201d de Del Tredici, uma brincadeira de uma hora em torno do final de \u201cAlice no Pa\u00eds das Maravilhas\u201d para soprano e orquestra sobre-humanas. \u00c9 t\u00e3o obsessiva e viciantemente selvagem que seus momentos mais tranquilos soam como Richard Strauss tomando LSD. Tem seguidores cult, embora as apresenta\u00e7\u00f5es sejam poucas e raras.<\/p>\n

A partitura de Cage \u00e9 uma obra abstrata baseada na forma japonesa de poesia coletiva conhecida como renga, na qual cada poeta tenta escrever uma linha que seja o mais distante poss\u00edvel em significado da linha anterior. Cage traduz isso para uma independ\u00eancia de partes instrumentais. Embora \u201cRenga\u201d possa ser tocada sozinho, Cage sugere ainda que ela seja tocada junto com uma obra real do bicenten\u00e1rio que ele escreveu separadamente, \u201cApartment House 1776\u201d. Foi isso que Boston e as outras orquestras fizeram.<\/p>\n

Na verdade, \u201cApartment House\u201d recebeu a maior parte da aten\u00e7\u00e3o e do rid\u00edculo do bicenten\u00e1rio. Quando Zubin Mehta a conduziu no Pavilh\u00e3o Dorothy Chandler, a Filarm\u00f4nica de Los Angeles n\u00e3o a levou a s\u00e9rio e muitos a abandonaram.<\/p>\n

A obra apresenta quatro solistas vocais que representam as tradi\u00e7\u00f5es religiosas nativas americanas, sefarditas, afro-americanas e protestantes, juntamente com m\u00fasica instrumental baseada nas primeiras melodias de hinos americanos. Tudo \u00e9 cortado e montado atrav\u00e9s de opera\u00e7\u00f5es aleat\u00f3rias no que Cage chamou de Musicircus. Nessas circunst\u00e2ncias, \u201cRenga\u201d quase n\u00e3o foi notado, embora duas d\u00e9cadas depois, \u201cRenga\u201d tenha se destacado quando Michael Tilson Thomas o regeu com a famosa Orquestra Sinf\u00f4nica de S\u00e3o Francisco e os membros sobreviventes da Orquestra Sinf\u00f4nica de S\u00e3o Francisco. o Grato Morto<\/a>.<\/p>\n

Ainda assim, a ideia de que \u201cApartment House\u201d n\u00e3o precisa ser independente, de que nossas tradi\u00e7\u00f5es e as do Jap\u00e3o de antigamente devem estar juntas, representava para Cage um futuro para a Am\u00e9rica. N\u00e3o precisamos de agir como uma superpot\u00eancia, observou ele, mas apenas ser uma na\u00e7\u00e3o, nem mais nem menos, entre muitas.<\/p>\n

Obviamente n\u00e3o somos essa na\u00e7\u00e3o. Meio s\u00e9culo depois, \u201cApartment House\u201d tende a existir principalmente por si s\u00f3. Um excelente novo conjunto musical de Londres se autodenomina Apartment House. A \u00d3pera de Detroit apresentou-o recentemente com a necessidade de, em 2026, dar aos cantores a oportunidade de selecionar a sua pr\u00f3pria m\u00fasica, em vez de refletir sobre a nossa heran\u00e7a. Se a m\u00fasica americana em 1976 representava um esp\u00edrito americano de descoberta colectivo, curioso e inventivo, o semiquincenten\u00e1rio na era das redes sociais tornou-se mais sobre a identidade individual.<\/p>\n

Como um sinal de como pensamos sobre n\u00f3s mesmos, a Filarm\u00f4nica de Los Angeles inicia sua temporada no Hollywood Bowl cinco dias ap\u00f3s o 4o<\/sup> com um programa de m\u00fasica americana dirigido por Thomas Wilkins que abre com \u201cFanfare for Uncommon Times\u201d, de Valery Coleman, escrita h\u00e1 cinco anos.<\/p>\n

Mas, por enquanto, o trabalho que se destaca \u00e9 \u201ca riqueza das na\u00e7\u00f5es\u201d de Lang. Equilibra pensamentos duros sobre como a promessa do capitalismo fracassou na sociedade e como o racismo permanece com m\u00fasica de beleza e gl\u00f3ria deslumbrantes, para nos mostrar suave mas vigorosamente, na nossa era de insatisfa\u00e7\u00e3o americana, a direc\u00e7\u00e3o que podemos seguir para nos tornar novamente orgulhosos. Precisa de muitas apresenta\u00e7\u00f5es. <\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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