{"id":1809902,"date":"2026-07-02T11:21:27","date_gmt":"2026-07-02T11:21:27","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1809902"},"modified":"2026-07-02T11:21:27","modified_gmt":"2026-07-02T11:21:27","slug":"critica-do-album-de-musica-classica-um-novo-mundo-reconsiderado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/critica-do-album-de-musica-classica-um-novo-mundo-reconsiderado\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica do \u00e1lbum de m\u00fasica cl\u00e1ssica: um \u201cnovo mundo\u201d reconsiderado"},"content":{"rendered":"\n
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Por Jonathan Blumhofer<\/strong><\/p>\n

Com Carlos Sim\u00e3o <\/em>Quatro dan\u00e7as negras americanasa Sinf\u00f4nica de Pittsburgh oferece uma recontextualiza\u00e7\u00e3o cuidadosa e ressonante da Nona Sinfonia de Dvo\u0159\u00e1k.<\/em><\/p>\n

Durante sua resid\u00eancia nos Estados Unidos na d\u00e9cada de 1890, Antonin Dvorak descobriu muito o que admirar na m\u00fasica dos negros americanos. \u201cAgora estou convencido\u201d, disse ele ao Arauto de Nova York<\/em> em 1892, \u201cque a m\u00fasica futura deste pa\u00eds deve ser fundada nas chamadas melodias negras\u201d.<\/p>\n

Dvorak estava certo, como o jazz, o blues, o rock, o hip-hop e in\u00fameras variedades de m\u00fasica pop demonstraram. Lamentavelmente, poucos dos seus contempor\u00e2neos cl\u00e1ssicos, americanos ou n\u00e3o, acreditaram na palavra do mestre checo \u2013 pelo menos n\u00e3o t\u00e3o completamente como poderiam ter feito. Talvez sem surpresa, ent\u00e3o, poucas grava\u00e7\u00f5es (sem falar em programas orquestrais) desde ent\u00e3o acharam adequado combinar qualquer coisa sua com a m\u00fasica de compositores negros americanos. Isso faz com que o novo \u00e1lbum da Orquestra Sinf\u00f4nica de Pittsburgh apresentando a Sinf\u00f4nica \u201cNew World\u201d e Carlos Simon Quatro dan\u00e7as negras americanas<\/em> louv\u00e1vel apenas pela originalidade de seu conceito.<\/p>\n

Mas h\u00e1 muito mais do que apenas isso.<\/p>\n

Estreado por Andris Nelsons e pela Orquestra Sinf\u00f4nica de Boston em 2023, a abertura da cortina de Simon \u00e9 ao mesmo tempo muito divertida de ouvir e muito bem escrita. Os seus quatro movimentos oferecem o que o compositor chama de \u201crepresenta\u00e7\u00e3o da ampla gama de diferen\u00e7as culturais e sociais dentro das\u2026 comunidades negras americanas\u201d, e abordam alguns la\u00e7os profundamente pessoais: o final, em particular, acena para a sua experi\u00eancia na igreja negra pentecostal.<\/p>\n

Essa se\u00e7\u00e3o, \u201cHoly Dance\u201d, \u00e9 a mais ivesiana da obra, com texturas amorfas e rodopiantes unindo-se em um corpo principal exuberante e exuberante. A escrita de Simon nesta parte \u00e9 cheia de riffs \u2013 mas h\u00e1 contrastes de cor e ritmo suficientes para prender a aten\u00e7\u00e3o e, al\u00e9m disso, seu senso de ritmo \u00e9 infal\u00edvel. O mesmo se aplica \u00e0 abertura \u201cRing Shout\u201d, com suas s\u00edncopes terrenas e arrogantes e jogos de cores convidativos. No meio vem uma \u201cValsa\u201d elegante e sedosa e uma en\u00e9rgica homenagem ao sapateado.<\/p>\n

O PSO tem um dom\u00ednio profundo de tudo isso, com sua performance, liderada pelo diretor musical Manfred Honeck, demonstrando uma profunda familiaridade com o idioma e a sintaxe de Simon. A \u201cWaltz\u201d, em particular, torna-se algo bastante sedutor, enquanto os ritmos vigorosos de \u201cRing Shout\u201d possuem toda a for\u00e7a e brilho que se poderia desejar.<\/p>\n

Na verdade, a leitura da orquestra sublinha uma das realiza\u00e7\u00f5es mais impressionantes do compositor nestas Dan\u00e7as<\/em>: n\u00e3o \u00e9 um truque f\u00e1cil produzir quinze minutos de m\u00fasica que sejam ao mesmo tempo t\u00e3o agrad\u00e1veis, convidativos e, ainda assim, substanciais. Ou, nesse caso, escrever algo que esteja de igual para igual com a Sinfonia n\u00ba 9 de Dvorak e que surja se mantendo firme. Simon, por\u00e9m, fez exatamente isso.<\/p>\n

E isso diz alguma coisa, dada a abordagem refrescantemente revisionista de Honeck ao cavalo de guerra. O maestro austr\u00edaco adquiriu o h\u00e1bito de repensar os totens can\u00f3nicos durante o seu mandato em Pittsburgh e a sua cuidadosa reconsidera\u00e7\u00e3o desta partitura (escrita em notas de capa tipicamente informativas) tem o benef\u00edcio de sublinhar a aura tr\u00e1gica da m\u00fasica.<\/p>\n

Parte dessa atmosfera \u00e9 provavelmente o resultado da d\u00edvida da sinfonia para com o trabalho de Longfellow. Hiawatha<\/em> (Dvorak evidentemente contemplou uma obra dram\u00e1tica baseada no poema, partes da qual foram inclu\u00eddas na partitura), bem como sua saudade da Bo\u00eamia. De qualquer forma, aqui Honeck e o PSO extraem um fil\u00e3o impressionante dos reservat\u00f3rios de excita\u00e7\u00e3o, amplitude, beleza, dor e melancolia do trabalho.<\/p>\n

Tudo se mistura bem \u2013 os enquadramentos do Largo s\u00e3o particularmente luminosos \u2013 e os grandes contrastes s\u00e3o a regra. A introdu\u00e7\u00e3o do primeiro movimento \u00e9 visivelmente explosiva e sua coda agressiva. H\u00e1 uma rusticidade forte em partes do final e os grandes cl\u00edmax perto do final soam quase como gritos.<\/p>\n

Ao longo do tempo, tamb\u00e9m, h\u00e1 uma sensa\u00e7\u00e3o de espa\u00e7o, tanto em andamentos r\u00e1pidos quanto lentos. O Largo \u00e9 encantadoramente sem pressa, mas nunca se arrasta, enquanto o alegre Trio do Scherzo aparece como uma vis\u00e3o de longe: sua din\u00e2mica matizada e ritmos tensos criam uma atmosfera de nostalgia sedutora.<\/p>\n

Tomadas em conjunto, a interpreta\u00e7\u00e3o de Honeck \u00e9 uma interpreta\u00e7\u00e3o que permite ouvir – ou pelo menos pensar – nesta m\u00fasica de novo. Existem in\u00fameras maneiras de abord\u00e1-la, \u00e9 claro, mas, dado o contexto da proximidade da sinfonia com a obra de Simon Dan\u00e7as<\/em>o \u00e1lbum maior sugere uma vis\u00e3o de humanidade compartilhada atrav\u00e9s de \u00e9pocas, estilos, etnias e g\u00eaneros com os quais nossos tempos, t\u00e3o repletos de divis\u00f5es e conflitos, fariam bem em aprender.<\/p>\n

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Jonathan Blumhofer<\/strong> \u00e9 um compositor e violista que atua na \u00e1rea metropolitana de Boston desde 2004. Sua m\u00fasica recebeu v\u00e1rios pr\u00eamios e foi executada por v\u00e1rios conjuntos, incluindo a American Composers Orchestra, a Filarm\u00f4nica de Kiev, a Camerata Chicago, o Xanthos Ensemble e o Juventas New Music Group. Desde que recebeu seu doutorado pela Universidade de Boston em 2010, Jon lecionou na Clark University, no Worcester Polytechnic Institute e online na University of Phoenix, al\u00e9m de escrever cr\u00edticas musicais para o Telegrama e Gazeta de Worcester<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte artsfuse.org’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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