{"id":1811670,"date":"2026-07-03T15:17:27","date_gmt":"2026-07-03T15:17:27","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1811670"},"modified":"2026-07-03T15:17:27","modified_gmt":"2026-07-03T15:17:27","slug":"quarteto-sazonal-critica-de-ali-smith-e-do-new-european-ensemble-palavras-e-musica-se-conectam-musica-classica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/quarteto-sazonal-critica-de-ali-smith-e-do-new-european-ensemble-palavras-e-musica-se-conectam-musica-classica\/","title":{"rendered":"Quarteto Sazonal: cr\u00edtica de Ali Smith e do New European Ensemble \u2013 palavras e m\u00fasica se conectam | M\u00fasica cl\u00e1ssica"},"content":{"rendered":"\n
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C<\/span>Por que escrever palavras sobre m\u00fasica, Hans Keller perguntou uma vez, quando voc\u00ea poderia simplesmente escrever m\u00fasicas sobre m\u00fasica? Os seus ensaios sonoros de meados do s\u00e9culo nunca foram mais do que uma curiosidade experimental, mas expuseram os actos de tradu\u00e7\u00e3o, media\u00e7\u00e3o e recria\u00e7\u00e3o que empreendemos sem pensar cada vez que descrevemos a nossa sinfonia favorita ou explicamos porque \u00e9 que uma can\u00e7\u00e3o nos faz chorar. Invertendo o processo, este curioso concerto dos Pa\u00edses Baixos Novo Conjunto Europeu<\/a> (que viaja para o festival do livro de Edimburgo no pr\u00f3ximo m\u00eas) convidou m\u00fasica sobre palavras, enquanto quatro compositores respondiam a romances de Ali Smith.<\/p>\n

A interconex\u00e3o \u2013 caminhos que se cruzam, padr\u00f5es que se repetem, hist\u00f3rias e vidas que ecoam \u2013 une os quatro livros do Quarteto Sazonal de Smith. Este projeto amplia ainda mais essa teia com novas encomendas de quatro compositoras: a australiana Kate Moore, Alice Yeung de Hong Kong, a sul-coreana Seung-Won Oh e a italiana Sara Zamboni. Pe\u00e7as de Peter Maxwell Davies, Anna Thorvaldsdottir e Kinan Azmeh completaram a sequ\u00eancia de narra\u00e7\u00e3o e performance conduzindo o p\u00fablico atrav\u00e9s de um ciclo do outono ao ver\u00e3o.<\/p>\n

Os compositores escolheram seus pr\u00f3prios romances? As obras representam uma paisagem sonora generalizada ou uma resposta particular \u00e0s passagens e epis\u00f3dios falados de Smith? Na aus\u00eancia de notas de programa, fomos deixados a imaginar as nossas pr\u00f3prias liga\u00e7\u00f5es. O amor de Smith por uma lista encontrou resposta musical meditativa nas repeti\u00e7\u00f5es em loop e nas harmonias de fase lenta de Fall Falling, de Moore; O conto popular da Primavera sobre o sacrif\u00edcio da virgem emprestou uma intensidade sinistra aos ritmos pulsantes dos Ensaios sobre a Solid\u00e3o de Azmeh, constru\u00eddos em camadas insistentes de ostinato \u2013 um Rito da Primavera contempor\u00e2neo.<\/p>\n

O mais interessante foi Inabsolute Zero de Yeung, onde os fantasmas de Winter sussurravam e pairavam em um jogo de textura arrebatador: piano grunhindo oco, embotado pelos dedos nas cordas, arcos de violino acariciando ofegantes sobre o bra\u00e7o, enquanto a valsa da Su\u00edte Jazz de Shostakovich entrava e sa\u00eda do alcance da voz.<\/p>\n

Uma festa m\u00f3vel de um grupo (por vezes mais pr\u00f3ximo de uma orquestra de c\u00e2mara, mas aqui um septeto), o Novo Conjunto Europeu era uma for\u00e7a tensa e unificada, comunicando-se fluidamente \u00e0 medida que a lideran\u00e7a passava entre os seus indemonstrativamente excelentes m\u00fasicos. E como \u00e9 brilhante ver Smith \u2013 lendo trechos dos romances entre as m\u00fasicas \u2013 t\u00e3o visivelmente envolvido com cada pe\u00e7a: palavras e m\u00fasica se encontrando no equin\u00f3cio do ano ficcional do romancista.<\/p>\n