{"id":1817835,"date":"2026-07-08T10:04:39","date_gmt":"2026-07-08T10:04:39","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1817835"},"modified":"2026-07-08T10:04:39","modified_gmt":"2026-07-08T10:04:39","slug":"8-pecas-esplendidas-que-imploram-por-uma-producao-em-los-angeles-o-mais-rapido-possivel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/8-pecas-esplendidas-que-imploram-por-uma-producao-em-los-angeles-o-mais-rapido-possivel\/","title":{"rendered":"8 pe\u00e7as espl\u00eandidas que imploram por uma produ\u00e7\u00e3o em Los Angeles o mais r\u00e1pido poss\u00edvel"},"content":{"rendered":"\n
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Para aqueles ansiosos por acompanhar o que h\u00e1 de melhor no drama contempor\u00e2neo, tenho boas not\u00edcias: um \u00f3timo trabalho est\u00e1 chegando.<\/p>\n

As duas melhores pe\u00e7as que vi no ano passado, de Bess Wohl “Liberta\u00e7\u00e3o” <\/a>e Branden Jacobs-Jenkins “Prop\u00f3sito,” <\/a>vencedores consecutivos do Pr\u00eamio Pulitzer de drama, fazem parte da temporada imperd\u00edvel do Geffen Playhouse na pr\u00f3xima temporada. E o Center Theatre Group anunciou que \u201cJohn Proctor \u00e9 o vil\u00e3o\u201d,<\/a> A fascinante resposta moderna de Kimberly Belflower ao livro de Arthur Miller, The Crucible\u201d, tem lugar no Mark Taper Forum na pr\u00f3xima primavera.<\/p>\n

Esta temporada apresentou v\u00e1rios dramas recentes vencedores do Pr\u00eamio Pulitzer, incluindo Jackie Sibblies Drury’s \u201cFairview\u201d <\/a>(em uma produ\u00e7\u00e3o do Rogue Machine Theatre no Matrix), Sanaz Toossi’s “Ingl\u00eas”<\/a> (no Wallis) e Eboni Booth’s \u201cConfian\u00e7a Prim\u00e1ria\u201d <\/a>(no F\u00f3rum Mark Taper).<\/p>\n

Numa \u00e9poca em que o drama passou a depender de celebridades e do entusiasmo comercial, essa abund\u00e2ncia de excel\u00eancia discreta \u00e9 animadora. Mas tamb\u00e9m me deixou com fome de mais. <\/p>\n

Sempre em busca de novas pe\u00e7as, compilei uma lista de obras que li para receber pr\u00eamios ou vi em outros lugares no ano passado que merecem produ\u00e7\u00f5es de Los Angeles. Recomendo esses roteiros para diretores art\u00edsticos e gestores liter\u00e1rios que ainda lutam pelo bom combate. Inteligentes, divertidos e surpreendentes, eles oferecem a garantia de que a dramaturgia aventureira n\u00e3o est\u00e1 apenas viva e bem, mas tamb\u00e9m se ramifica em territ\u00f3rio desconhecido. <\/p>\n

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Joanna Gleason e Andrew Barth Feldman na produ\u00e7\u00e3o do Manhattan Theatre Club de \u201cWe Had a World\u201d, de Joshua Harmon.<\/p>\n

(Jeremias Daniel)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

‘T\u00ednhamos um mundo’, de Joshua Harmon<\/h3>\n

Os conflitos familiares est\u00e3o no centro do drama pessoal de Harmon, um retrato de um artista quando era um jovem neto. A av\u00f3 em destaque, uma nova-iorquina fervorosa chamada Renee, exp\u00f5e Joshua \u00e0s alegrias da cidade grande quando ele vem dos sub\u00farbios. Ela \u00e9 como uma tia Mame, s\u00f3 que sua vers\u00e3o de extravag\u00e2ncia s\u00e3o sundaes de manteiga de amendoim no Serendipity 3, um curso no Metropolitan Museum of Art e ingressos para ver Diana Rigg na Broadway em \u201cMedea\u201d. <\/p>\n

Joshua est\u00e1 no c\u00e9u, mas se v\u00ea envolvido em uma rivalidade de longa data entre sua m\u00e3e, Ellen, e sua av\u00f3, cujo problema com a bebida ressurgiu. Um jogo de mem\u00f3ria de complexidade silenciosa, \u201cWe Had a World\u201d \u00e9 uma medita\u00e7\u00e3o comovente sobre o desafio de valorizar nossos entes queridos imperfeitos, mas insubstitu\u00edveis, no tempo que est\u00e1 dispon\u00edvel. <\/p>\n

Autor de \u201cJudeus Maus\u201d, <\/a>“Outro significativo”<\/a> e \u201cOra\u00e7\u00e3o pela Rep\u00fablica Francesa\u201d, Harmon escreveu uma obra que pode parecer atipicamente modesta em termos de alcance. Mas o drama, que teve sua estreia mundial fora da Broadway no NY City Center Stage II do Manhattan Theatre Club, \u00e9 extremamente flex\u00edvel em sua constru\u00e7\u00e3o. E o cerne emocional da hist\u00f3ria mapeia preocupa\u00e7\u00f5es maiores, como a forma de lamentar adequadamente um mundo que est\u00e1 desaparecendo rapidamente devido \u00e0s depreda\u00e7\u00f5es das mudan\u00e7as clim\u00e1ticas, uma causa apaixonante para Joshua, cujo amor eleg\u00edaco por sua av\u00f3 aumentou seu senso da natureza transit\u00f3ria da exist\u00eancia. <\/p>\n

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\"John <\/p>\n
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John McCrea como Pr\u00edncipe George; Mihir Kumar como Dev Chatterjee em \u201cPr\u00edncipe Faggot\u201d.<\/p>\n

(Marc J.Franklin)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

‘Pr\u00edncipe Fagot’ de Jordan Tannahill<\/h3>\n

Um audacioso conto de fadas sobre um pr\u00edncipe que \u00e9 o primeiro herdeiro assumidamente gay ao trono na hist\u00f3ria brit\u00e2nica, a pe\u00e7a levou um elenco de artistas queer e trans de Nova York a um vertiginoso passeio metateatral, convidando-os a imaginar uma vers\u00e3o fict\u00edcia do Pr\u00edncipe George de Gales em 2032 como um jovem sexualmente liberado. Tannahill n\u00e3o faz rodeios; nem a produ\u00e7\u00e3o emocionante, que pulsava com a energia febril de um clube noturno sob a dire\u00e7\u00e3o do not\u00e1vel dramaturgo Shayok Misha Chowdhury (\u201cObscenidades P\u00fablicas\u201d, \u201cReologia\u201d)<\/a>. Um conjunto brilhante, que inclu\u00eda a emin\u00eancia do centro da cidade David Greenspan, injetou na fam\u00edlia real uma arrog\u00e2ncia radical. <\/p>\n

Embora meticulosamente elaborado, \u201cPrince Faggot\u201d n\u00e3o \u00e9 para os fracos de cora\u00e7\u00e3o. Mas h\u00e1 recompensas incomuns para uma empresa intr\u00e9pida disposta a testar os limites da moralidade pol\u00edtica e art\u00edstica. <\/p>\n

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\"Oghenero <\/p>\n
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Oghenero Gbaje, \u00e0 esquerda, e Essence Lotus em \u201cBowl EP\u201d de Nazareth Hassan no Vineyard Theatre em Manhattan.<\/p>\n

(Carol Rosegg)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

‘Practice’ e ‘Bowl EP’ de Nazareth Hassan<\/h3>\n

\u00c0s vezes surge um talento que torna obsoletos velhos paradigmas. Hassan \u00e9 um grande talento. Ao ler estas duas novas pe\u00e7as este ano, fiquei impressionado com o vigor estil\u00edstico e a fluidez estrutural. A dramaturgia para Hassan \u00e9 uma nova forma de jazz. <\/p>\n

Fiz parte do j\u00fari do Pulitzer que escolheu \u201cBowl EP\u201d como um dos finalistas do pr\u00eamio de drama deste ano (ganho por \u201cLiberation\u201d). A pe\u00e7a, que estreou fora da Broadway no Vineyard Theatre, \u00e9 uma hist\u00f3ria de amor livre, ambientada em uma pista de skate no meio de um deserto urbano. Dois rappers, um trans e outro bissexual, trocam letras em sua busca fren\u00e9tica por um som indescrit\u00edvel e aut\u00eantico que possa libert\u00e1-los da vergonha de um mundo que oferece t\u00e3o pouco espa\u00e7o para suas identidades. <\/p>\n

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\"Ronald <\/p>\n
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Ronald Peet em \u201cPractice\u201d de Nazareth Hassan na Playwrights Horizons.<\/p>\n

(Alexander Mej\u00eda, Bergamota)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

\u201cPractice\u201d, que estreou no Playwrights Horizons, \u00e9 uma obra mais \u00e9pica que acompanha de perto a perversa din\u00e2mica de poder de uma trupe de teatro de vanguarda. Determinada a ampliar as possibilidades da performance contempor\u00e2nea, a companhia ultrapassa os limites do processo aceit\u00e1vel em uma \u201ccom\u00e9dia psicopata\u201d desequilibrada. A arte n\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil, como disse Sondheim, mas ser\u00e1 que deve ser t\u00e3o culta e autopun\u00edvel? <\/p>\n

Ainda n\u00e3o vi produ\u00e7\u00f5es de nenhuma dessas pe\u00e7as e me pergunto quem em Los Angeles teria a ousadia de enfrent\u00e1-las. Mas Hassan, um dramaturgo insurgente com uma voz l\u00edrica como nenhuma outra, est\u00e1 a abalar esta forma de arte de uma forma que n\u00e3o pode ser ignorada. <\/p>\n

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\"Will <\/p>\n
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Will Brill, a partir da esquerda, Tamara Sevunts, Andrea Martin, Raffi Barsoumian e Nael Nacer em \u201cMeet the Cartozians\u201d de Talene Monahon.<\/p>\n

(Julieta Cervantes)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

‘Conhe\u00e7a os Cartozianos’ por Talene Monahon<\/h3>\n

Outro finalista do Pr\u00e9mio Pulitzer de drama deste ano, \u201cMeet the Cartozians\u201d, uma pe\u00e7a em dois actos com 100 anos de diferen\u00e7a, analisa a pol\u00edtica racial do nosso sistema de imigra\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s do exemplo arm\u00e9nio-americano. A primeira metade, que se passa em 1923-24, gira em torno de Tatos Cartozian, um pr\u00f3spero comerciante de tapetes que vive com sua fam\u00edlia em Portland, Oregon. Depois que sua cidadania \u00e9 revogada, ele \u00e9 recrutado para fazer parte de um desafio legal que alega que os arm\u00eanios s\u00e3o \u201cpessoas brancas livres\u201d e, portanto, eleg\u00edveis para naturaliza\u00e7\u00e3o, dada a lei existente. Tatos e sua fam\u00edlia s\u00e3o treinados para interpretar a \u201cidentidade branca\u201d em uma com\u00e9dia que seria escandalosamente hil\u00e1ria se n\u00e3o fosse inspirada em eventos hist\u00f3ricos. <\/p>\n

O segundo ato acontece em 2024 em Glendale, onde membros da comunidade se reuniram para fazer parte da aceita\u00e7\u00e3o p\u00fablica de sua heran\u00e7a por uma estrela de reality show. A lumin\u00e1ria em quest\u00e3o n\u00e3o \u00e9 uma Kardashian, mas poderia muito bem ser. O que come\u00e7a como uma pe\u00e7a hist\u00f3rica transforma-se numa s\u00e1tira perspicaz sobre o custo da assimila\u00e7\u00e3o numa sociedade onde o dinheiro, o poder e o privil\u00e9gio dos brancos permanecem teimosamente interligados. <\/p>\n

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\"Alana <\/p>\n
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Alana Raquel Bowers, a partir da esquerda, Andy Lucien e Crystal Finn na produ\u00e7\u00e3o de 2026 de \u201cCold War Choir Practice\u201d de Ro Reddick.<\/p>\n

(Maria Baranova)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

‘Pr\u00e1tica do Coro da Guerra Fria’ por Ro Reddick<\/h3>\n

Esta pe\u00e7a de mudan\u00e7a de forma, acompanhada de m\u00fasica, se passa dentro e ao redor de uma discoteca em Syracuse, Nova York. O ano \u00e9 1987, a Guerra Fria est\u00e1 em alta e a Reaganomics est\u00e1 deixando para tr\u00e1s as comunidades mais pobres. Meek, uma menina negra de 10 anos, est\u00e1 lutando contra seus medos de um Armagedom nuclear \u00e0 medida que preocupa\u00e7\u00f5es dom\u00e9sticas mais prosaicas ganham for\u00e7a. Seu tio direitista e poderoso em Washington, uma figura de Clarence Thomas, reacende velhas disputas quando traz sua esposa branca e doente para cuidar durante as f\u00e9rias. Reddick carrega seu conto confuso de g\u00eanero com intrigas bizarras envolvendo espi\u00f5es sovi\u00e9ticos, um culto capitalista e um coro itinerante que tamb\u00e9m funciona como um coro grego. A pe\u00e7a, que ganhou o Pr\u00eamio Susan Smith Blackburn este ano, atrai na p\u00e1gina apesar de parecer exagerada e curiosamente descentralizada. Mas foi \u00fatil ver Knud Adams <\/a>produ\u00e7\u00e3o \u00e1gil ap\u00f3s ser transferida para o MCC Theatre – uma introdu\u00e7\u00e3o ideal para um dramaturgo surpreendentemente original no in\u00edcio de uma carreira inovadora. <\/p>\n

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\"David <\/p>\n
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David Greenspan em \u201cPresumo que voc\u00ea conhece David Greenspan\u201d, de Mona Pirnot.<\/p>\n

(Ahron R. Foster)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

‘Presumo que voc\u00ea conhe\u00e7a David Greenspan’, de Mona Pirnot<\/h3>\n

Um espet\u00e1culo individual que o pr\u00f3prio Greenspan apresentou na Atlantic Theatre Company, esta pe\u00e7a exc\u00eantrica foi uma das obras mais inesperadamente encantadoras que li durante todo o ano. Inspirada pela sensibilidade de um escritor-int\u00e9rprete tentadoramente idiossincr\u00e1tico, a pe\u00e7a ofereceu a Greenspan a oportunidade de estrelar uma obra ao estilo de Greenspan que n\u00e3o era de sua autoria. Pirnot presta homenagem a um dissidente queer que manteve uma dist\u00e2ncia segura do mainstream. Mas ela tamb\u00e9m est\u00e1 examinando a prec\u00e1ria situa\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica dos artistas que tamb\u00e9m buscam seus pr\u00f3prios caminhos alternativos no teatro americano. Sem medo de estar muito dentro do beisebol, ela chama a aten\u00e7\u00e3o para as realidades dos bastidores de uma cena cultural amea\u00e7ada que, apenas pela evid\u00eancia desta pe\u00e7a, \u00e9 maravilhosa demais para ser abandonada. <\/p>\n

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\"Laurie <\/p>\n
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Laurie Metcalf e Micah Stock em \u201cLittle Bear Bridge Road\u201d, de Samuel D. Hunter.<\/p>\n

(Julieta Cervantes)<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

‘Little Bear Ridge Road’ por Samuel D. Hunter<\/h3>\n

Depois de ver \u201cLittle Bear Ridge Road\u201d na Broadway no outono, solicitei imediatamente uma c\u00f3pia do roteiro, querendo passar mais tempo com os personagens assustadoramente n\u00e3o resolvidos. As lacunas na hist\u00f3ria s\u00e3o t\u00e3o convincentes quanto os detalhes pessoais. <\/p>\n

Ethan (interpretado por um excelente Micah Stock), um homem gay fugitivo de seu passado, chegou \u00e0 casa de sua tia, Sarah (que ganhou vida em uma performance vintage de Laurie Metcalf), uma enfermeira exc\u00eantrica e isolada na zona rural de Idaho, para resolver os assuntos de seu falecido pai. H\u00e1 muito trauma familiar para tornar esta reuni\u00e3o sentimental. Mas for\u00e7ados a assistir juntos hora ap\u00f3s hora de televis\u00e3o escapista durante os dias sombrios da COVID, eles n\u00e3o podem deixar de cuidar de velhas feridas, ao mesmo tempo que abrem novas. Metcalf, encontrando a emo\u00e7\u00e3o oculta na vida interior esgotada de Sarah, fez um tour de force despojado. Como Ethan, Stock era t\u00e3o perversamente alienante quanto pungentemente alienado. Duvido que esta produ\u00e7\u00e3o, impecavelmente dirigida por Joe Mantello<\/a>poderia ser igualado. Mas estas duas figuras, criadas por um dos nossos escritores mais atentos, merecem ser interpretadas de novo. O drama de Hunter, eleito a melhor pe\u00e7a deste ano pelo New York Drama Critics’ Circle, marca uma adi\u00e7\u00e3o importante ao volumoso corpo de trabalho do dramaturgo, que inclui \u201cA Baleia,\u201d<\/a> \u201cGrangeville\u201d <\/a>e (chegando ao indispens\u00e1vel M\u00e1quina desonesta<\/a> em setembro) \u201cUm Caso para a Exist\u00eancia de Deus\u201d. <\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.latimes.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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