{"id":1830572,"date":"2026-07-17T21:54:52","date_gmt":"2026-07-17T21:54:52","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1830572"},"modified":"2026-07-17T21:54:52","modified_gmt":"2026-07-17T21:54:52","slug":"os-festivais-de-musica-sao-a-nova-fronteira-da-midia-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/os-festivais-de-musica-sao-a-nova-fronteira-da-midia-digital\/","title":{"rendered":"Os festivais de m\u00fasica s\u00e3o a nova fronteira da m\u00eddia digital?"},"content":{"rendered":"\n
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Aos olhos dos f\u00e3s de m\u00fasica, transmiss\u00e3o ao vivo<\/a> um festival de m\u00fasica sempre foi visto como uma forma de estender o festival<\/a> influenciar aqueles que n\u00e3o puderam comparecer, seja geogr\u00e1fica ou financeiramente. <\/p>\n

Uma c\u00e2mera extra para construir um pouco de FOMO no espa\u00e7o dos f\u00e3s. Nada de errado com isso? <\/p>\n

Mas hoje em dia, vemos tantos festivais falirem, financiadores retirarem-se ou festivais terem de ultrapassar novos limites para angaria\u00e7\u00e3o de fundos de apoio, apenas para fazer face \u00e0s despesas, bem como bilhetes n\u00e3o vendidos numa economia particularmente vol\u00e1til. Tudo isto deixa os festivais de m\u00fasica com a situa\u00e7\u00e3o irritante de terem de lutar por fontes de receitas adicionais apenas para se manterem vivos. <\/p>\n

A transmiss\u00e3o ao vivo costumava ser um presente b\u00f4nus para a comunidade digital global de um festival, mas agora o conte\u00fado digital est\u00e1 mudando para se tornar uma das for\u00e7as motrizes da curadoria de performances, design de produ\u00e7\u00e3o e fundamentos t\u00e9cnicos de um festival de m\u00fasica existencialmente. <\/em><\/p>\n

Este ver\u00e3o, Disney+<\/strong> est\u00e1 se juntando Hulu<\/strong><\/a> para transmitir ao vivo Bonnaroo, Lollapalooza, <\/strong>e Limites da cidade de Austin<\/strong> globalmente, expandindo o que tinha sido em grande parte uma oferta de streaming focada nos EUA em um produto de entretenimento internacional. As transmiss\u00f5es n\u00e3o mostrar\u00e3o simplesmente performances. Eles tamb\u00e9m incluir\u00e3o entrevistas com artistas, conte\u00fado de bastidores e programa\u00e7\u00e3o produzida em festivais, projetada especificamente para espectadores que assistem de casa.<\/p>\n

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+Leia mais: <\/em><\/strong>\u201cSturgill Simpson est\u00e1 levando seu alter ego em turn\u00ea – o risco e o mist\u00e9rio s\u00e3o o ponto.\u201d<\/em><\/a><\/p>\n

\u00c9 outro sinal de que os festivais de m\u00fasica est\u00e3o evoluindo para algo muito maior do que eventos ao vivo de v\u00e1rios dias. Eles est\u00e3o se tornando um novo tipo de empresa de m\u00eddia. <\/p>\n

E isto \u00e9 apenas o come\u00e7o. Essas tr\u00eas parcerias ainda ancoram a performance ao vivo como pe\u00e7a central do evento, o p\u00fablico ao vivo est\u00e1 na sala e o artista toca para eles. Isto, agora, \u00e9 uma extens\u00e3o do acordo de aquisi\u00e7\u00e3o de direitos televisivos para transmitir eventos ao vivo, como a BBC come\u00e7ou<\/a> com o Festival de M\u00fasica de Glastonbury<\/a> em 1994.<\/p>\n

Durante a pandemia de COVID-19 em 2020, Glastonbury aconteceu inteiramente online e na televis\u00e3o devido a medidas de bloqueio. <\/p>\n

De acordo com o te\u00f3rico cultural Leanne Weston<\/strong>, escrevendo para CST on-line<\/em><\/a>: <\/p>\n

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“A fun\u00e7\u00e3o e a compreens\u00e3o t\u00edpicas da cobertura de Glastonbury da BBC, de substituir “estar l\u00e1”, s\u00e3o ainda mais amplificadas. Como tal, parte do trabalho cultural realizado pela cobertura de 2020 \u00e9 negociar m\u00faltiplas formas de perda e falta – a falta de comparecimento, a falta de um evento e a (aparente) falta de alternativa – oferecendo maneiras para o p\u00fablico se conectar ou reconectar com Glastonbury como um local e s\u00edmbolo cultural. Os imperativos de servi\u00e7o p\u00fablico subjacentes da cobertura s\u00e3o claros, contribuindo para uma ampla pr\u00e1ticas culturais que unem a na\u00e7\u00e3o em tempos de crise, ao mesmo tempo que reafirmam a sua posi\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de uma representa\u00e7\u00e3o da sua hist\u00f3ria, conseguida atrav\u00e9s de imagens reaproveitadas de Glastonbury.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Weston escreve que o modelo de transmiss\u00e3o dominante do passado foi, e continuou a ser durante a crise global da pandemia da COVID-19, baseado na satisfa\u00e7\u00e3o da \u201cfalta\u201d \u2013 a falta de presen\u00e7a do p\u00fablico em geral no que \u00e9 considerado um importante evento cultural partilhado. Os participantes desses eventos s\u00e3o normalmente considerados privilegiados, de forma oportunista. <\/p>\n

Mas \u00e0 medida que o futuro come\u00e7a a revelar-se atrav\u00e9s de parcerias de marketing de conte\u00fados como estas, que apresentam um novo crit\u00e9rio de privil\u00e9gio no acesso por subscri\u00e7\u00e3o paywall e, portanto, uma nova compreens\u00e3o do que \u00e9 o \u201cproduto\u201d na transac\u00e7\u00e3o de consumo de entretenimento, temos de assumir que isto ir\u00e1 um dia mudar a natureza dos festivais de m\u00fasica para depois atender, em primeiro lugar, a uma audi\u00eancia digital. <\/p>\n

Como Graeme Thompson<\/strong> escreve em esta pe\u00e7a para O espectador<\/em><\/a>: \u201cA televis\u00e3o de Glastonbury mudou o festival e, por sua vez, transformou a televis\u00e3o.\u201d N\u00e3o consigo imaginar que isso n\u00e3o aconte\u00e7a tamb\u00e9m no sentido contr\u00e1rio.<\/p>\n

Um festival que recebe 70.000 participantes pode subitamente atingir milh\u00f5es de espectadores em todo o mundo sem adicionar uma \u00fanica pessoa ao seu recinto, e o p\u00fablico j\u00e1 n\u00e3o est\u00e1 limitado pela capacidade do local. Ent\u00e3o, por que as empresas de m\u00eddia continuariam a colocar o p\u00fablico ao vivo no centro de uma experi\u00eancia destinada a atingir milh\u00f5es de telespectadores em outros lugares?<\/p>\n

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Em vez de rentabilizar apenas quem comparece fisicamente, os festivais podem agora criar valor antes da abertura dos port\u00f5es, durante todo o fim de semana e muito depois do encore final. <\/p>\n

Isso muda fundamentalmente a economia. As transmiss\u00f5es ao vivo geram invent\u00e1rio de publicidade, valor de assinatura, oportunidades de patroc\u00ednio, clipes de m\u00eddia social, programa\u00e7\u00e3o de bastidores, entrevistas com artistas, document\u00e1rios e anos de conte\u00fado de arquivo.<\/p>\n

A transmiss\u00e3o ao vivo tamb\u00e9m se torna um marketing para a venda de ingressos do pr\u00f3ximo ano, lembrando aos espectadores o que est\u00e3o perdendo e, ao mesmo tempo, dando aos patrocinadores e artistas uma audi\u00eancia global. Cada transmiss\u00e3o prolonga a vida do festival al\u00e9m de um \u00fanico fim de semana.<\/p>\n

No entanto, a minha esperan\u00e7a \u00e9 que esta mudan\u00e7a n\u00e3o comece a diminuir o valor de estar presente pessoalmente e que o p\u00fablico n\u00e3o comece a esperar acesso em vez de presen\u00e7a. Uma das alegrias palp\u00e1veis \u200b\u200bque todos n\u00f3s experimentamos em 2021 e 2022, quando os eventos culturais de grande escala eram seguros o suficiente para come\u00e7ar a convidar o p\u00fablico presencial novamente, foi a sensa\u00e7\u00e3o de que est\u00e1vamos perdendo momentos de espa\u00e7o p\u00fablico compartilhado, de estarmos juntos no meio de uma multid\u00e3o, experimentando algo em grupo. <\/p>\n

Veremos como isso se desenrola nas pr\u00f3ximas itera\u00e7\u00f5es dos festivais em quest\u00e3o. Em \u00faltima an\u00e1lise, \u00e9 positivo que eles tenham conseguido sobreviver \u00e0 onda de \u201cFebre do Ponto Azul\u201d<\/a> isso tem envenenado o ecossistema das turn\u00eas ao vivo ultimamente, ao encontrar um novo fluxo de receita sustent\u00e1vel. <\/p>\n

S\u00f3 n\u00e3o tenho certeza se quero ser capaz de responder \u00e0 pergunta de \u201cO que Bonnaroo, Love Island e The Mandalorian t\u00eam em comum?\u201d<\/em> com \u201cvoc\u00ea pode assistir todos eles no seu sof\u00e1, de cueca.\u201d<\/em><\/p>\n

+Leia mais: <\/em><\/strong>\u201cComo a evolu\u00e7\u00e3o do Lollapalooza definiu as \u00faltimas 3,5 d\u00e9cadas de m\u00fasica ao vivo\u201d<\/em><\/a><\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.hypebot.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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