{"id":1836303,"date":"2026-07-22T17:56:24","date_gmt":"2026-07-22T17:56:24","guid":{"rendered":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/?p=1836303"},"modified":"2026-07-22T17:56:24","modified_gmt":"2026-07-22T17:56:24","slug":"critica-de-teatro-uma-producao-bem-concebida-de-the-caretaker-entretenimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/celebrity.land\/pt\/critica-de-teatro-uma-producao-bem-concebida-de-the-caretaker-entretenimento\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de teatro: Uma produ\u00e7\u00e3o bem concebida de ‘The Caretaker’ | Entretenimento"},"content":{"rendered":"\n
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WEST CHESTERFIELD, NH \u2013 Harold Pinter. Ah, Harold Pinter. Tenho lutado para compreender a ess\u00eancia do trabalho de Harold Pinter desde meus tempos de faculdade. Pinter, frequentemente associado ao Teatro do Absurdo e a dramaturgos como Beckett e Ionesco, chamou seu trabalho de \u201csuper realismo\u201d. Ele alegou que o teatro gastava muito tempo expondo tudo – um artif\u00edcio artificial – para que o p\u00fablico pudesse compreender a situa\u00e7\u00e3o dada da hist\u00f3ria. Em vez disso, o que vemos em suas pe\u00e7as pula a exposi\u00e7\u00e3o, que parece mais com a vida real, precisamente porque n\u00e3o temos conhecimento de nenhuma hist\u00f3ria por tr\u00e1s. Somos deixados para aceitar as coisas como elas aparecem. Este \u00e9 um desvio t\u00e3o grande da pr\u00e1tica teatral padr\u00e3o que o resultado parece irreal.<\/p>\n

Ao ver uma pe\u00e7a de Pinter, voc\u00ea pega seu ingresso, senta-se, aperta o cinto e se prepara para uma viagem longa e estranha. E que viagem louca nos foi dada com a produ\u00e7\u00e3o de \u201cThe Caretaker\u201d no Actor’s Theatre de West Chesterfield \u2013 que acontece nos finais de semana at\u00e9 25 de julho. No momento em que voc\u00ea se senta, voc\u00ea se depara com o que parece ser um s\u00f3t\u00e3o cheio de lixo. H\u00e1 t\u00e1buas soltas, pilhas de jornais, uma t\u00e1bua de passar roupa, um velho cortador de grama, um fog\u00e3o a g\u00e1s antigo do tamanho de um apartamento, uma velha m\u00e1quina Pepsi, uma m\u00e1quina de costura antiga e duas velhas camas de metal que lembram as monstruosidades de metal frequentemente vistas nas enfermarias dos anos 1950; parab\u00e9ns \u00e0 amante Emmadora Boutcher. As paredes s\u00e3o austeras e completamente pretas, dando a impress\u00e3o de que se est\u00e1 flutuando na escurid\u00e3o total \u2013 uma impress\u00e3o totalmente intencional. Uma das paredes se inclina em dire\u00e7\u00e3o ao espa\u00e7o dando a impress\u00e3o de um espa\u00e7o superior em estilo loft. Uma das camas est\u00e1 coberta de lixo, tornando-a completamente inutiliz\u00e1vel. Um balde est\u00e1 suspenso no teto e \u00e9 acompanhado pelo som solit\u00e1rio de \u00e1gua pingando, criteriosamente espa\u00e7ado para nos surpreender cada vez que isso acontece. Uma \u00fanica l\u00e2mpada pendurada no teto. A ilumina\u00e7\u00e3o parece projetada para emanar dessa fonte solit\u00e1ria, o que muitas vezes d\u00e1 o efeito de colocar os rostos dos atores na penumbra, outra escolha obviamente intencional. Parab\u00e9ns ao designer de ilumina\u00e7\u00e3o e som Squeak Stone.<\/p>\n

Costuma-se dizer que as pe\u00e7as de Pinter tratam menos de enredo do que de personagem e com a entrada dos primeiros personagens, Aston (Leo Mousseau) e Davies (Geof Dolman), come\u00e7amos a entender a verdade disso. Aston \u00e9 um jovem meticuloso e meticuloso que tira a capa de chuva e se senta na \u00fanica cama utiliz\u00e1vel, trabalhando para consertar o plugue el\u00e9trico de uma torradeira antiga. Seus modos s\u00e3o estranhos e ele n\u00e3o parece se relacionar com Davies. Quando ele fala, \u00e9 com um dialeto ingl\u00eas grosso de classe baixa e um pouco de ceceio – \u00e0s vezes dificultando a compreens\u00e3o do di\u00e1logo, mas com um detalhe ador\u00e1vel e delicado que se desenvolve com o tempo para adicionar um belo toque de estranheza ao personagem. Davies \u00e9 um velho chor\u00e3o, tagarela e sem-teto que Aston encontrou na rua e trouxe para casa. Na verdade, ele parece ter adotado o velho da mesma maneira que algu\u00e9m adota um gatinho de rua. O velho n\u00e3o sabe por que est\u00e1 ali e parece desconfort\u00e1vel com a situa\u00e7\u00e3o at\u00e9 que come\u00e7a a perceber que Anton est\u00e1 lhe oferecendo um lugar para dormir durante a noite.<\/p>\n

O layout do Teatro do Ator \u00e9 um impulso modificado, e a maioria dos diretores tem o instinto de evitar que os atores voltem as costas para o p\u00fablico, o que muitas vezes coloca toda a a\u00e7\u00e3o fora do palco. Fiquei satisfeito ao ver que James Gelter, o diretor de \u201cThe Caretaker\u201d, n\u00e3o teve medo de explorar os limites do palco, aproveitando toda a profundidade do espa\u00e7o. Nas encena\u00e7\u00f5es de impulso e de arena, n\u00e3o se pode ter medo de virar as costas para o p\u00fablico, muitas vezes compensando com movimentos adicionais ou colocando outros atores em oposi\u00e7\u00e3o para que possamos ler a a\u00e7\u00e3o em suas rea\u00e7\u00f5es. Isso aumenta muito o super realismo que Pinter desejava. Tamb\u00e9m coloca os personagens praticamente no nosso colo o que torna a a\u00e7\u00e3o muito mais intimista.<\/p>\n

Rapidamente descobrimos que o velho, Mac Davies, n\u00e3o \u00e9 um homem com muita iniciativa. Na verdade, ele tem uma s\u00e9rie de desculpas prontas para explicar por que n\u00e3o pode trabalhar, uma situa\u00e7\u00e3o que obviamente evita escrupulosamente. Ele n\u00e3o tem um par de sapatos decente e, portanto, n\u00e3o pode caminhar at\u00e9 o cart\u00f3rio de registros do governo, que, segundo ele, guarda seus documentos. Ele mudou seu nome para Bernard Jenkins e, portanto, n\u00e3o pode trabalhar at\u00e9 conseguir documentos que comprovem quem ele \u00e9. O tempo \u00e9 sempre t\u00e3o inclemente que ele n\u00e3o pode viajar para pegar seus documentos. H\u00e1 uma corrente quase cont\u00ednua do som da chuva que \u00e9 afinada para ser uma presen\u00e7a tonal importante sem ser avassaladora. Isso confere uma escurid\u00e3o constante e deprimente aos procedimentos. Mais uma vez, parab\u00e9ns ao Designer Stone. Davies obviamente quer continuar com seu atual status de indigente, porque isso exige um esfor\u00e7o m\u00ednimo de sua parte e o ajuda a brincar com a piedade dos outros.<\/p>\n

Depois que Aston sai, somos apresentados a Mick, o irm\u00e3o mais velho de Aston, dono da casa e que deixa seu irm\u00e3o morar l\u00e1. Ele se imagina um punk de rua dur\u00e3o, vestindo uma jaqueta de couro preta, jeans de pregas e uma camiseta listrada. Ele ostenta costeletas de carneiro grandes e felpudas e uma cabeleira selvagem e rebelde e bigodes no queixo. Sua postura agachada quase constante transmite uma qualidade animalesca, uma fisicalidade quase simiesca, que ele espera intimidar as pessoas. Dado que Mick parece um pouco velho demais para a imagem que est\u00e1 tentando projetar, isso faz com que sua atitude pare\u00e7a uma postura. Ele se entrega a mon\u00f3logos hipercin\u00e9ticos, quase violentos, que parece ser capaz de desligar em um instante, tornando-se um cara normal e af\u00e1vel. \u00c9 uma mudan\u00e7a alarmante que o ator James Gelter executa com bastante habilidade.<\/p>\n

Mick \u00e9 ferozmente protetor com seu irm\u00e3o, mas n\u00e3o consegue admitir isso. Ele tamb\u00e9m tem grandes planos para a casa, vendo-a como uma \u201ccobertura\u201d e descrevendo-a com alguns detalhes requintados em um mon\u00f3logo longo, melanc\u00f3lico e sonhador, maravilhosamente transmitido pelo ator James Gelter. \u00c9 a primeira vez que vemos Mick como uma pessoa real com necessidades reais. Ele parece desesperado para encontrar algu\u00e9m que possa iniciar suas ideias. Aston deseja desesperadamente um relacionamento normal com algu\u00e9m, qualquer pessoa, incluindo seu irm\u00e3o. Ele \u00e9 o mais solit\u00e1rio dos personagens solit\u00e1rios, o que parece ser o motivo pelo qual adotou Davies. Davies est\u00e1 desesperado por algum tipo de aceita\u00e7\u00e3o: cada um dos irm\u00e3os lhe ofereceu o cargo de zelador e ele quer manter seu cargo a qualquer custo, sem ter que realmente fazer nenhum trabalho. Cada um dos personagens parece desesperado por algo que est\u00e1 al\u00e9m de seu alcance. Obviamente, eles n\u00e3o querem nada que mude seu status quo. Especialmente se isso exigir que eles fa\u00e7am alguma coisa sozinhos. Aston tem um mon\u00f3logo longo e torturante no qual descreve ser um paciente em uma institui\u00e7\u00e3o mental, uma experi\u00eancia que o deixou mental e emocionalmente deficiente. \u00c9 uma pe\u00e7a comovente, executada de maneira bela e simples por Mousseau e que \u00e9 a pe\u00e7a emocional central desta obra.<\/p>\n

Os atores desta produ\u00e7\u00e3o est\u00e3o completamente imersos em seus pap\u00e9is do in\u00edcio ao fim. Eles entendem as fraquezas inerentes ao car\u00e1ter e lhes d\u00e3o vida com autoconfian\u00e7a. Acreditamos neles implicitamente. Os conflitos s\u00e3o claramente definidos e as tens\u00f5es s\u00e3o constru\u00eddas lenta e propositadamente at\u00e9 chegarem a uma conclus\u00e3o n\u00e3o necessariamente confort\u00e1vel. O velho, Davies, retrata a lenta convers\u00e3o de um indigente obsequioso em um traidor astuto e manipulador, quase maquiav\u00e9lico, com uma gra\u00e7a comedida – parab\u00e9ns ao ator Dolman. Normalmente julgo as coisas que vejo com uma rubrica principal: \u201cExiste algu\u00e9m com quem eu possa me identificar e ter empatia?\u201d Nesta hist\u00f3ria, os personagens e os atores cumprem a tarefa imposs\u00edvel de nos fazer desgostar quase totalmente deles e, ao mesmo tempo, nos apaixonarmos por eles. A verdadeira trag\u00e9dia desta hist\u00f3ria parece ser o facto de que, embora todos tenham aspira\u00e7\u00f5es, acabam exactamente onde come\u00e7aram.<\/p>\n

O acompanhamento musical no final e no in\u00edcio de cada cena tem um tilintar, qualidade Phillip Glass, e que nos d\u00e1 a sensa\u00e7\u00e3o de um rel\u00f3gio correndo em dire\u00e7\u00e3o a um eventual alarme. Os figurinos s\u00e3o meticulosos na sele\u00e7\u00e3o e na representa\u00e7\u00e3o de quem s\u00e3o essas pessoas. Do terno quase formal de Aston – cal\u00e7as largas e tudo, certo para a \u00e9poca – e sapatos de sela at\u00e9 a jaqueta de couro preta com v\u00e1rios bolsos e z\u00edper de Micks e jeans com pregas que quase o puxam para aquele visual dur\u00e3o de \u201cteddy-boy\u201d, mas fica aqu\u00e9m porque ele parece t\u00e3o limpo e um pouco velho demais para a imagem. As cuecas e cuecas compridas de Davies sob as cal\u00e7as disformes e o colete muito pequeno com o sobretudo surrado e os chinelos desalinhados s\u00e3o perfeitos para ele, e a estatura que ele traz para o elegante palet\u00f3 que lhe foi dado pela Aston faz um lindo contraste quando ele come\u00e7a a assumir ares.<\/p>\n

A ador\u00e1vel e quase esquecida proje\u00e7\u00e3o traseira da chuva caindo pela pequena janela na parte de tr\u00e1s do set \u00e9 um toque delicado, mas temperamental.<\/p>\n

No final, embora eu possa n\u00e3o ter chegado a um relacionamento mais completo com Harold Pinter, sinto que fui ajudado por esta produ\u00e7\u00e3o bastante bem imaginada de \u201cThe Caretaker\u201d.<\/p>\n

The Caretaker continua as apresenta\u00e7\u00f5es nos dias 23, 24 e 25 de julho no Actors Theatre Playhouse em 21 Main Street, West Chesterfield, NH. Reservas s\u00e3o recomendadas. Visita atplayhouse.org<\/a> para ingressos.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n

‘O artigo anterior pode incluir informa\u00e7\u00f5es divulgadas por terceiros’ <\/em><\/p>\n

‘Alguns detalhes deste artigo foram extra\u00eddos da seguinte fonte www.reformer.com’ <\/em><\/p>\n

\u2018 O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land \u2019 Source Link <\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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