Una de las muchas estadísticas sombrías: de R200 millones en regalías recaudadas por SAMPRA en 2020, R41 millones se destinaron a “costos administrativos”.
La música sudafricana está estancada. Hace diez años, la música local constituía la mitad del panorama musical del país. Hoy es menos de una cuarta parte. En esta segunda parte de nuestra serie, veremos dónde se fue el dinero.
Para la mayoría de las personas en todo el mundo, la industria de la música representa glamour, fama, riquezas e influencia. Aunque por dentro es famoso por ser opaco, litigioso y corrupto. Si Sudáfrica va a crear una industria local vibrante que beneficie a los aspirantes a músicos, se necesita mucha más transparencia.
Quien controla el dinero, controla la industria. Y parte de la razón por la que la industria de la música local ha declinado durante la última década, se debe a los informes confusos y contradictorios y la falta de responsabilidad en torno al dinero que se está ganando.
La industria de la música, a nivel mundial, está regulada por la Federación Internacional de Industrias Fonográficas (IFPI), de nombre pintoresco, establecida en 1933 y con sede en Suiza. Administra las regalías de interpretación musical en África, excepto en Sudáfrica, donde las regalías de música son administradas principalmente por Recording Industry South Africa (RISA).
Sudáfrica ha terminado con una serie de diferentes agencias de información y recaudación: SAMPRA recauda regalías por la interpretación musical; RISA / RAV recauda regalías por videos; SAMRO cobra regalías por la música publicada, como compositores y editores.
Las fuentes de regalías musicales incluyen televisión y radio, presentaciones en vivo, transmisión en línea y restaurantes y pubs que reproducen música. Esta compleja red de informes y recopilación genera duplicaciones y mucha confusión.
“El Departamento de Comercio e Industria ha presentado nuevas propuestas”, dice el abogado de derechos de autor Owen Dean, “pero no comprenden la industria de la música y, por lo tanto, todo lo que harán es agregar otra capa de burocracia a un campo ya demasiado burocratizado . Hay varias agencias de cobranza, todas haciendo el mismo trabajo y cobrando tarifas altas. Por qué esto es necesario, es un misterio “.
Algunas estadísticas mostrarán lo mal que están las cosas:
SAMPRA retiene más de R460 millones de ingresos no distribuidos (según sus últimos estados financieros). Se trata de regalías que no se pagan a los sellos discográficos ni a los músicos. El portavoz de SAMPRA, Tiyani Maluleke, negó esto categóricamente, diciendo que los pagos de regalías se desembolsaron en su totalidad, pero no explicó el exceso de efectivo de R463,895,911 en el balance de SAMPRA.
RISA Audio Visual, otra agencia de cobranza, también cuenta con 60 millones de rand en derechos de licencia disponibles para distribución, dinero que debería destinarse a sellos discográficos y músicos, según sus finanzas.
Los administradores de sociedades de cobranza de Sudáfrica cobran algunas de las tarifas más altas del mundo. Por ejemplo, de los R200 millones recaudados por SAMPRA en 2020, la agencia gastó R41 millones en “costos administrativos”. Solo tiene 15 empleados. Esto es más del doble de la tarifa que cobran las agencias en la mayor parte del mundo. El promedio global de administración es de alrededor del 7%, como es el caso de PPL, una de las agencias de recaudación más grandes del mundo.
Mientras tanto, el Consejo de la Industria de la Música de Sudáfrica (SAMIC), el organismo general formado para proporcionar unidad en la industria de la música, es disfuncional debido a las luchas internas.
“El problema con SAMIC ahora es la falta de democracia y demasiados egos”, dice el ex miembro de la junta Brian Mokoena. “Esta organización se inició para promover la industria, pero la gente la usa para promocionarse”.
Se envió un correo al presidente de SAMIC, Vusi Leeuw, pidiéndole que respondiera a las acusaciones de luchas internas y disfuncionalidad descritas por Eugene Mthethwa y Brian Mokoena, pero no se había recibido respuesta en el momento de la publicación.
El Ministro de Condolencias
Eugene Mthethwa, durante años un abierto activista por los derechos de los músicos y ex presidente de SAMIC, dice: “SAMIC ahora no es lo que debía ser. Ahora se trata solo de dinero y egos”.
Él dice que la industria solo se preocupa por los artistas locales cuando mueren y se aferra a sus regalías mientras aún están vivos.
“Cuando mueren los músicos, los políticos vienen a su funeral para alabarlos. Llamamos a Nathi Mthethwa [minister for arts and culture] el Ministro de Condolencias … Pero mientras los músicos estén vivos, actuando, y se les robe sus regalías, no existen “.
Los intentos de obtener comentarios del Departamento de Arte y Cultura y el ministro no obtuvieron respuesta.
Aparte de las regalías de transmisión y video, los ingresos de los servicios de transmisión digital tampoco están regresando a casa. Las empresas multinacionales mantienen el dinero en el extranjero y no reinvierten en Sudáfrica.
Al final, el dinero de la industria musical sudafricana se destina principalmente a los administradores de sociedades de cobro y a tres compañías discográficas internacionales (Sony, Universal y Warner), no a los talentosos músicos sudafricanos que crean la música y son la única parte insustituible del sistema.
Gary van Zyl, un veterano de la música de 40 años, que ha tocado con los Dealians, Clout y Juluka, ha visto caer a la industria musical sudafricana desde su apogeo. Él coloca su desaparición directamente en la mala administración de los pagos de regalías.
“Recibo el pago de SAMPRA, pero es un goteo y parece muy confuso”, dice. “No hay declaraciones, ni registros, ni documentación. Cuando pedí una declaración una vez, recibí un documento muy extraño que parecía haber sido elaborado rápidamente solo para mí. Parece haber una gran confusión en las agencias de cobranza. “
Clive Hardwick, ex CEO de Bula Music (el sello que representaba a Rebecca Malope, Shwi Nomtekhala, Lebo Mathosa, Lundi, Mahotella Queens y Pure Magic), presentó una solicitud de Promoción de Acceso a la Información (PAIA) a Gallo Music (ahora propiedad de Arena Holdings) en 2019.
Hardwick había vendido Bula Music a Gallo en 2014 y quería saber si se pagaban regalías antes de la venta. Gallo no solo se negó a cumplir con la solicitud de la PAIA, dice, sino que también abofetearon a Hardwick con una demanda por difamación. El caso, que se ha vuelto extremadamente complicado y complicado, se ha prolongado durante dos años, y Hardwick no está más cerca de averiguar si se le deben derechos de autor.
Jerusalén: un caso clásico
El gran éxito, Jerusalema, proporciona un estudio de caso sobre lo desordenada que es la industria musical sudafricana. La canción, del DJ y productor discográfico Master KG que contó con la voz de Nomcebo Zikode, recibió más de 400 millones de visitas en línea. En su apogeo, fue la canción más buscada en la aplicación Shazam. Los conocedores de la industria insinuaron los millones de rands de regalías que había generado la exitosa canción.
Cuando se volvió viral como un “Dance Challenge”, Warner Music reprimió su uso y comenzó a exigir regalías a las empresas que habían estado usando la canción en videos de YouTube.
Pero la vocalista Zikode afirma que aún no ha recibido ni un centavo en regalías de su compañía de gestión, Open Mic Productions, o de Warner Music. Ella ha puesto el asunto en manos de sus abogados.
Open Mic Productions respondió con una declaración de que los pagos de regalías se han retrasado debido a una disputa contractual; otro músico, Charmza the DJ (nombre real Ntimela Chris Chauke), está demandando a Master KG por infracción de derechos de autor.
Un cálculo de la cantidad de veces que se transmitió la canción, la cantidad de videos de YouTube y TikTok que se vieron, la cantidad de búsquedas y descargas produjo una cifra de regalías de aproximadamente R10 millones. Sin embargo, esto se basa en algoritmos en línea y no en cifras reales de regalías, por lo que es probable que las cantidades sean menores. Además, hay una serie de entidades que tienen derecho a compartir las regalías de acuerdo con acuerdos contractuales y acuerdos de regalías: el sello discográfico, los editores, los titulares de los derechos de autor, los artistas intérpretes o ejecutantes y los gerentes, los ejecutivos y los agentes.
Entonces, cuando las regalías llegan a Sudáfrica, todos se han llevado su parte. Y debido al secreto que rodea a los informes de cobros de regalías, nunca se sabrá cuánto dinero ganó Jerusalema.
Jugadores secretos de la industria
La dificultad de obtener información de la industria discográfica queda demostrada por la reacción de los ejecutivos de la industria a nuestras preguntas. Muchas solicitudes de comentarios y entrevistas fueron rechazadas o ignoradas.
El informe de la industria RISA para 2020 mostró que la industria de la música en Sudáfrica ganó 456 millones de rand en total. De esto, 368 millones de rand fueron obtenidos por sellos discográficos internacionales y 88 millones de rands por compañías de música locales. La participación de mercado de la música local, por lo tanto, ha disminuido del 50% hace diez años a menos del 20%, y ha disminuido un 4,5% de 2019 a 2020.
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Sin embargo, cuando se le pidió a un portavoz de RISA que comentara las cifras, respondió que las cifras no provenían de RISA, a pesar de que fueron tomadas de un informe de RISA publicado. Después de que se señaló esto, no hubo más respuesta.
Cuando se le preguntó a SAMPRA sobre el declive de la música sudafricana, la directora de partes interesadas, Tiyane Malaluke, respondió: “Por favor, aclare qué quiere decir declive. La música sudafricana se ha abierto camino en los mercados internacionales. El mapiano, un género sudafricano, es actualmente el más dominante género musical en África Oriental, Central y Occidental. Algunos artistas sudafricanos, como DJ Maphorisa, Moonchild Sanelly, etc., son muy populares en Europa Occidental. Eso no es declive “.
No respondió a las cifras citadas que mostraban la disminución de los ingresos obtenidos.
Tracy Fraser, CEO de Warner, Sipho Dlamini, CEO de Universal, y Sean Watson, CEO de Sony, fueron contactados varias veces para hacer comentarios, pero no se recibió respuesta. El director ejecutivo de Gallo, Rob Cowling, indicó que no haría comentarios como resultado de un caso judicial.
También nos acercamos al DJ sudafricano, superestrella de la música de club y empresario internacional Black Coffee, recientemente nominado a un Grammy. Ha indicado en su sitio web que invierte dinero en la creatividad y la puesta en marcha de Sudáfrica, pero su empresa de inversión Flightmode está registrada en el extranjero. Él no respondió.
El activista musical Clive Hardwick, el anterior propietario de Bula Music, se dio cuenta en 2020 de que el sector de la música independiente en Sudáfrica casi se había derrumbado y estableció la Comunidad de Música Independiente (IMC) en un esfuerzo por revitalizar a los independientes.
“Me tomé un descanso de la industria de la música durante unos años, pero regresé en 2019 para encontrarme con la industria discográfica en un estado calamitoso”, dijo. “Había esperado que, con el flujo de ingresos por transmisión, encontraría una industria vibrante y enérgica. Encontré el estancamiento”.
“Como IMC, estamos empezando a hacer progresos en la reconstrucción de la industria musical sudafricana. El primer punto de nuestra agenda es abordar las prácticas comerciales injustas y la falta de transparencia en torno a los derechos de autor y las regalías”.
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