En Marty, la vida es cortael documental de Lawrence Kasdan sobre Martin Short que llegó recientemente a Netflix, le preguntan a Jiminy Glick si había oído que estaban haciendo un documental.
“Bueno, están haciendo un documental sobre todos. Literalmente, sobre cada ser humano que existió”.
Ciertamente así parece. Sólo en la primera mitad de este año hemos visto documentales sobre Short, Greg Allman, patricio picos (¿Robó a Buzzy de Disney)? Amanda Knoxy Melania Trump. También hemos tenido Miguella película biográfica que, como Hans Simran notas en The Guardian, es una continuación de “biografías musicales anteriores que incluyen películas sobre la música oficial de Elton John, Aretha Franklin, Elvis Presley, Whitney Houston, Amy Winehouse, Bob Marley, Robbie Williams, Bob Dylan y Bruce Springsteen”.
Pero, al contrario de lo que dice Short a través de Glick, en realidad no podemos ver documentales sobre cada persona humana en el planeta; principalmente vemos celebridades. Esto se debe a que, por definición, la gente quiere ver celebridades y los productores quieren vender su contenido. Como público, entendemos que hay que lograr un equilibrio entre el arte y el comercio, pero también hay que reconocer un equilibrio entre el arte comercial y la simple promoción.
Hans señala que, si bien las películas biográficas suelen ser simplemente “propaganda insulsa” que proporciona a las extensiones de marca “IP fáciles de usar y listas para usar en los estudios, llenas de celebrity.land familiares y momentos musicales edificantes”, en realidad pueden ser interesantes. Debido a que son capaces de ir más allá de los hechos, pueden brindar “una visión más profunda de sus artistas favoritos” y cita la película biográfica de Elton John. hombre cohete, Un completo desconocido sobre Bob Dylan que no sufrió por hacer que “Dylan pareciera un imbécil arrogante” y la valiente y conmovedora película biográfica de Robbie Williams mejor hombre que fue injustamente desestimado por el público.
Debido a que los documentales generalmente están más atados a los hechos, podrían parecer menos propensos a convertirse en promocionales. Pero eso pasa por alto la cuestión del acceso y el cui bono: ¿quién tiene los bienes y quién puede ganar con su exhibición? Para cualquier celebridad (o su patrimonio) suele ser la misma persona. Mire los créditos de cualquier película biográfica o documental de celebridades y vea qué partes interesadas del protagonista son productores ejecutivos, “propietarios hambrientos”. [ready] para sacar provecho”.
Incluso si un documental es independiente, el equipo tiene que negociar con intereses creados, ya sea el artista vivo o su patrimonio, para obtener imágenes o documentos que sean interesantes para el espectador. Es casi seguro que estos se seleccionarán de forma complementaria. El documental de Melania fue un ejemplo obvio, pero el argumento sigue siendo válido para algo tan inofensivo, agradable e insignificante como Marty, la vida es cortadonde el protagonista está libre de escándalos y gran parte del metraje fue filmado y editado por él mismo.
La economía del negocio de los medios de comunicación contemporáneo hace que este conflicto de intereses sea casi inevitable. Un documental sobre una celebridad sin imágenes de archivo, derechos musicales, fotografías privadas, diarios o acceso a miembros de la familia se encuentra en grave desventaja en el mercado del streaming. Lo mismo ocurre con las películas biográficas. El público ha sido entrenado para esperar intimidad y exclusividad: clips no vistos, grabaciones privadas, confesiones personales. Para obtener esos materiales, los cineastas normalmente necesitan la cooperación del sujeto, o al menos de su patrimonio, administración o partes interesadas corporativas. Sin embargo, la cooperación rara vez se da sin condiciones. El resultado es que muchos documentales ahora parecen vídeos corporativos de prestigio.
Los documentales han ido en la misma dirección. Hace una generación, el público podía asumir que eran explicativos o investigativos. Ahora muchos documentales convencionales simplemente acceden al periodismo en forma cinematográfica. Si desea las imágenes de archivo, las películas caseras, las autorizaciones musicales, los mensajes de texto o la gira entre bastidores, necesita la aprobación de las personas cuya reputación está en juego.
Al igual que los vídeos promocionales, estas nuevas biografías son actos de curación, que dan forma a la percepción a través de la omisión, el énfasis, el ritmo y el encuadre emocional. El documental o biopic autorizado dice: ignoremos detalles como el sexo con menores de edad, las irregularidades migratorias o el abuso infantil, centrémonos en la comedia, la caridad, la música.
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