George Clooney faz estréia na Broadway em uma peça de redação sonolenta

“Boa noite e boa sorte”, a peça que abriu quinta -feira no Winter Garden Theatre, é uma grande história com um cenário enorme e uma enorme estrela.

Por isso, é uma surpresa que a impressão deixada pelo drama histórico empoeirado quando o público derramar na Broadway é tão pequeno e fugaz. Boa noite e o que há para o jantar?

A celebridade du jour é George Clooney, que faz sua estréia na Broadway – duas vezes. Ele é o co-playwright e estrelas no papel gentil de Edward R. Murrow, o jornalista da CBS que travou uma batalha pública com o senador comunista Joseph McCarthy na década de 1950.

“Boa noite e boa sorte”, foi a famosa assinatura do homem.

Essa linha é falada muitas vezes neste show atraente, mas vazio. Gostei de olhar para o enorme e elaborado estúdio de TV e ternos retrô por um tempo. Mas você não pode iluminar um log úmido.

Este Schlep é um projeto que Clooney é claramente muito apaixonado.

Em 2005, ele dirigiu e escreveu o filme The Broadway Show se baseia, com as indicações ao Oscar de Melhor Filme e Melhor Diretor, entre outros.

Nesse filme, David Strathairn interpretou Murrow. Vinte anos depois, Clooney é finalmente a idade certa para experimentar o anfitrião “Veja agora” no palco, mesmo que seja risível que um personagem lhe diga: “Você tem um rosto para o rádio”. Sim, e eu tenho um currículo para a astrofísica.

O desempenho do ator de “Oceanos 11” é garantido, confiante e, ocasionalmente, auxiliado por câmeras e telas de TV-ferramentas que ele entende muito melhor do que os arcos do proscênio. O público observa suas transmissões explodidas enquanto ele entrega monólogos com rosto de pedra direto para a lente.

Ele é bem -sucedido, bem como o script bege permite que ele o faça. Ou seja, assim como ele permite ele mesmo para.

Clooney, o escritor, não foi tão generoso para Clooney o ator. A parte é Milquetoast, como uma versão em Atticus Finch, que fala com a calma repetitiva de um hipnotizador.

Ele é até preenchido e profissional de uma falha, como se estivesse atirando para a santidade. Esse pode ter sido o caso honesto com Murrow, mas as figuras são menos fascinantes do que as pessoas de eliminação. Eles precisam encontrar sua humanidade. Caso contrário, começamos a encontrar os artigos no Playbill.

E à medida que a luta de Murrow se torna existencial, com poderosos executivos de rede como William S. Paley (um fantástico Paul Gross) crescendo preocupados quando o homem reformulando controversamente o que é as notícias da TV, a peça não constrói para um crescendo ou cative ao longo do caminho.

Existem outros erros na produção dirigida por David Cromer.

Uma talentosa banda de jazz no canto transforma uma redação rebelde abalada pelo medo em um relaxante lounge de Martini.

E a agitada colméia de jornalistas e personagens da equipe dos bastidores interpretados pelo elenco de mais de 20 atores, todos os quais fazem um bom trabalho enquanto gritam em sotaques de Nova York, são tratados como pouco mais do que vestir.

O mais próximo que chegamos a conhecer alguém é Shirley Wershba (Ilana Glazer) e Joe Wershba (Carter Hudson), produtores que ocultam o fato de serem casados ​​no trabalho. O objetivo deles? Eu não poderia te dizer.

Mais crucialmente, foi um erro não lançar um ator vivo para interpretar McCarthy e, em vez disso, confiar nas imagens de arquivo das audiências acusatórias do senador e sua refutação à crítica ardente de Murrow.

Sempre sentimos que estamos assistindo clipes antigos granulados disparados há 70 anos e não experimentando um evento perigoso se desenrolar diante de nossos olhos.

Um capítulo traumático e conseqüente na história americana se torna nostálgico e poucas coisas são mais mortais no palco que a nostalgia.

Bem, eu posso pensar em um que é: montagens de vídeo.

Nos últimos minutos, a peça muda para o modo de palestra estridente e projeta uma enxurrada de clipes mostrando como as notícias da TV evoluíram de jornalistas de avô da velha escola cuja política foi mantida perto do colete para os anfitriões opinativos e ardentes de hoje.

É desnecessário e óbvio; Pouxando o significado sem textura no troth.

No final, “Boa noite e boa sorte” gerencia o que os programas noturnos da noite fazem de maneira confiável há décadas: deixa o espectador sonolento.