As melhores pontuações de TV do ano, de acordo com nossa pesquisa de compositores

Os programas de televisão geralmente são marcados como “cinematográficos” quando os visuais são particularmente grandes ou chamativos. Mas as pontuações da TV podem proporcionar tanto escopo, peso emocional, humor e tom de uma série – dançando para trás nos saltos contra as imagens, esgueirando -se entre os cortes para criar tensão que o espectador nem sabe que eles estão sentindo, ou estourando do quadro para nos levar através dos momentos mais importantes do nosso favorito Programas de TV.

É ainda mais impressionante, dado que o número de sinais de TV compositores geralmente precisam escrever e com que rapidez a música precisa se unir. Portanto, o Indiewire entrou em contato com todos os compositores indicados ao Emmy este ano para perguntar a eles quais as pontuações da TV do ano passado foram extraordinárias, mesmo entre os desafios extraordinários que cada pontuação de TV deve resolver. Os próprios entrevistados representam uma variedade real de gêneros, formatos e estilos; E suas respostas mostram que – como Kathryn Bostic, compositor por trás da pontuação divertida e delicada de “os supremos no Earl’s All You Can Eat”, coloca – assim como boa comida, você pode cultivar um bom gosto musical.

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Por exemplo, Ariel Marx. Marx destacou as maneiras pelas quais o trabalho de Antonio Sánchez irradiava confiança e calibração ajustada de maneiras de maneiras que um colega praticante pode apreciar. “Parecia a mágica que ocorre quando colaboradores talentosos confiam um no outro e os deixam de graça”, disse Marx ao Indiewire.

Sánchez, por sua parte, adorou o trabalho de Federico Justid no fio de ficção científica em espanhol, “The Eternaut”. Vários compositores por trás da grande ou de música que se solenta na série de documentários-Caroline Shaw, compositora de “Leonardo da Vinci”, e Kara Talve, uma das co-compositores de “The Americas”-destacaram as vibras assombrosas de Theodore Shapiro sobre “Severance”. Enquanto isso, Daniel Pemberton pode ser indicado para outro episódio de “Black Mirror”, mas Shapiro ama o personagem sônico distinto que ele construiu em “Slow Horses”.

Vários compositores destacaram a música em séries de animação, onde as pontuações podem ser muito mais experimentais e precisam fazer isso muito mais pesado-incluindo Bostic e Leo Birenberg, co-compositor de “Cobra Kai”. Enquanto isso, Sherri Chung apontou que há uma arte em combinar a partitura com a música licenciada, e elogiaram não apenas Chris Bacon por sua partitura “quarta -feira”, mas as maneiras pelas quais ele colabora claramente com o supervisor musical Jen Malone e o arranjador/produtor da música Alana Da Fonseca.

Houve tanta apreciação pela música sutil e restrita – Ilan Eshkeri, compositor por trás de “Super/Man: The Christopher Reeve Story”, destacou o trabalho que David e Aaron May fizeram em “Adolescência” – como havia para a música que tem para dirigir episódios inteiros. Mick Giacchino, maestro por trás da deliciosa e opulentamente maligna da partitura de “The Penguin”, adorou a turnê-de-força que Brandon Roberts reuniu “Andor” 2ª temporadaE Brandon Roberts ainda deseja escrever música para “Shōgun”, foi o quanto ele amava o trabalho que Nick Chuba, Atticus Ross e Leopold Ross fizeram na série FX. Zach Robinson, que co-compõe com Birenberg no placar para “Cobra Kai”, também é todos nós no Indiewire, como ele apontou como a música de Nathan Micay, subestimada criminalmente, está na “indústria”.

Abaixo, você pode ler os pensamentos de esses compositores sobre suas pontuações favoritas do ano passado, obter uma nova apreciação pelas pontuações que você já ama e descobrir as jóias escondidas que você deve adicionar a uma lista de reprodução agora.

As séries são listadas em ordem alfabética por título.

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