Jennifer Johnson Nunca pretendia ter uma carreira na indústria da música. Presidente da Riser House Entertainment, Johnson passou vários anos como químico analítico trabalhando em uma fábrica de produtos químicos. Após sua casa de infância queimou no chão, ela começou a trabalhar aos nove anos de idade para seu tio, que possuía uma oficina de máquinas na Louisiana. Por um tempo após o incêndio, ela morava no trator de sua família com um piso de terra e sem água corrente.
Johnson estava interessado em música inicialmente como compositora e aprendeu rapidamente que tinha um amor maior pela publicação musical. Ela finalmente fez a mudança para Nashville para trabalhar como um plugger de música independente.
Em 2008, Johnson lançou a editora, The Song Factory. O primeiro escritor de artistas que ela assinou foi Jon Pardi. Dustin Lynch, Ashley McBryde e Dillon Carmichael seguido.
A Riser House Entertainment foi lançada em 2017 por co-fundadores Matt Swanson, Mitchell Tenpenny e Johnson com o objetivo de criar músicas que permanecem no teste do tempo. Desde a sua formação, a empresa entrou em uma gravadora de serviços completos, gerenciamento e editora. A Riser House Entertainment acumulou mais de quatro bilhões de riachos combinados sob demanda, 11 músicas nº 1 e participou de mais de 20 singles e álbuns de ouro ou platina certificados pela RIAA.
A lista de Riser House inclui Tenpenny, Carmichael, Meghan Patrick, Lanco e Stephen Day. Tenpenny e Carmichael também estão contratados com o guarda -chuva de publicação da empresa, ao lado de Michael Whitworth, Dallas Wilson, Klare Essad e Chandler Baldwin.
Foto: Cortesia de Johnson
Musicrow: Onde você cresceu?
Eu cresci em Rayville, Louisiana. É uma pequena cidade com apenas um semáforo. Engraçado o suficiente, era apenas uma cidade de onde Lainey Wilson cresceu. Meu pai era um tijolo e minha mãe era nutricionista.
Quando eu tinha cerca de nove anos, nossa casa queimou. Depois disso, nos mudamos para um trator derramado com um piso de terra, uma casinha na floresta – meu pai construía incêndios do lado de fora para o calor. Minha família nunca realmente se recuperou financeiramente, então comecei a trabalhar na oficina do meu tio aos nove anos de idade.
Acabei começando a faculdade aos 16 anos e me formei com um diploma de química, minoria em matemática e física.
Uau. Conte -me sobre isso.
Eu trabalhei como químico analítico em uma pequena planta química na Louisiana chamada Angus, que era uma subsidiária da Dow. Eu pensei que estava indo para a faculdade de medicina, mas depois que me casei e comecei a ter filhos, percebi que o campo médico não me permitiria o tempo que eu queria com minha família. Então eu fiquei em casa, ainda fiz algum trabalho de química, e foi aí que comecei a escrever músicas.
Eu entrei para um confronto local de música country, fui conectado à Nashville Songwriters Association International (NSAI) em Nova Orleans e MECH Songwriter Jim McCormick. Ele me enviou uma listagem de folhas de campo como artistas como George Strait e Keith Urban que estavam procurando músicas.
Foto: Cortesia de Johnson
Então, eu chamava frios todas as gravadoras nessa folha, pedindo reuniões para lançar músicas dos escritores que eu conhecia. Surpreendentemente, recebi reuniões com todos que liguei.
E então você estava no negócio da música!
Através de Jim, recebi mais folhas de arremesso e comecei a ligar para todos os produtores e etiquetas listados. Gaston enferrujado Estava administrando uma editora chamada The Song Garden na época e, quando eu trouxe músicas, ele me disse: “Se você tiver todas essas reuniões, não traga boas músicas. Traga ótimos. Primeiras impressões importantes”.
Então, liguei para todos os compositores que eu conhecia e acabei com centenas de músicas. Ouvi cada um – apenas verso e coro – e reduzi -o a oito músicas em um único CD.
Minha primeira grande reunião foi na Capitol Records com Larry Willoughby. Na verdade, ele colocou várias músicas em espera, e eu nem sabia o que era um “espera” na época. Eu apenas sabia que precisava do meu CD de volta porque tive mais nove reuniões naquela semana! [Laughs]
Mas foi assim que começou. Ainda não era oficialmente uma editora – eu estava apenas representando outros catálogos e músicas de arremesso de forma independente.
Foto: Cortesia de Johnson
Como você se tornou um editor, oficialmente?
Eventualmente, eu conheci esse cara do Arkansas que havia escrito com um novo compositor na cidade, um garoto da Califórnia nomeado Jon Pardi. Ele veio ao meu escritório, bateu suas botas no chão, tocou suas músicas e pensei: “Esse cara é uma força”.
Eu disse a ele: “Estou começando uma editora. Quero ser meu primeiro escritor?” Ele disse que sim, e até nomeou a empresa: a fábrica da música. Esse foi o início oficial da minha carreira como editora de música.
Como eu estava representando escritores de sucesso há um tempo, pude conectá-lo com os co-escritores certos. Isso apenas amplificou o que ele já estava fazendo e o ajudou a escrever ainda mais músicas em um período mais curto.
Conte -me sobre a construção da fábrica da música.
Comecei a assinar escritores como Bart Butlerque estava escrevendo com Jon. Mais tarde, Bart se tornou o produtor de Jon para vários álbuns. Também estávamos trabalhando com artistas de primeira carreira como Ashley McBryde e Dustin Lynch.
Foto: Cortesia de Johnson
Logo você começou a Riser House Entertainment.
Alguém me trouxe um CD deste artista com uma voz diferente de tudo que eu já ouvi. Era Mitchell Tenpenny. No começo, ele não tinha certeza se era realmente um artista, ele se considerava mais um compositor. Depois que o ouvi, eu disse: “Oh não, você é absolutamente um artista”.
Mitchell me apresentou Matt Swansonum cavalheiro da Califórnia que acreditou nele desde o início. Matt estava na agricultura – basicamente pé no chão – e quando nos conhecemos, eu sabia que ele não estava nisso apenas para ganhar dinheiro. Ele era apaixonado, como se este fosse um chamado.
Juntos, lançamos a Riser House há quase 10 anos. Começamos com a publicação – nosso primeiro escritor foi Michael Whitworthentão Dallas Wilsonque agora tem hits com Lainey Wilson e Dylan Scott. Também garantimos a publicação com o próprio Mitchell.
No começo, fui apenas eu, Jason van Aukene três estagiários. Desde então, esses estagiários fizeram coisas incríveis na indústria da música, que tem sido muito gratificante de assistir. Não são apenas os artistas cujas carreiras que conseguimos ajudar a construir – são os jovens nos bastidores também.
Foto: Cortesia de Johnson
Vocês realmente escalaram seus negócios nos últimos anos. O que você vê para a empresa nos próximos cinco ou 10?
Somos uma empresa de música boutique, e isso é intencional. Não estamos perseguindo participação de mercado ou algoritmos ou tendências. Obviamente, queremos ser um negócio de sucesso – mas nossa paixão começa com a música. Queremos ajudar os artistas a alcançar quaisquer que sejam seus objetivos: Grammys, arenas esgotadas, passeios de estádio ou simplesmente deixando uma marca positiva na cultura. Acho que se permanecermos comprometidos com isso, seremos bem -sucedidos.
Qual é a sua parte favorita do seu trabalho agora?
Oh Deus – há muito. Eu tive que aprender tudo do rádio à promoção do registro, que era novo para mim, proveniente da publicação. Assistir a toda a jornada – de trabalhar com compositores desde o início, ver álbuns de gravar artistas, obter acordos de discos, construir bases de fãs, sair em turnê, formar parcerias de marca e, eventualmente, esgotar arenas – é inacreditável.
Aprendi que você pode querer tanto para um artista, você pode fazer todos esses planos brilhantes, mas no final do dia, às vezes você simplesmente faz parte de uma jornada maior. Eu realmente acredito que Deus o coloca lá, e se você tiver a sorte de desempenhar um pequeno papel, isso é um presente. Meu trabalho é ser o melhor mordomo dessa jornada que posso ser.
Foto: Cortesia de Johnson
Existe alguma coisa do seu histórico de química que você traz para o que você faz agora?
Em um sentido filosófico, sim. Há uma alquimia no negócio da música – de como as pessoas trabalham juntas. Assistindo escritores como Dallas Wilson, Lainey Wilson e TRANNIE ANDERSON Come juntos foi pura magia. Às vezes, seu papel é apenas ajudar artistas e escritores a se encontrarem e criar essa faísca.
Você tem algum mentor que o ajudou ao longo do caminho?
Absolutamente. Meu primeiro mentor foi Joe Boylandque intermediou catálogos e me ensinou tudo sobre publicar no back -end como royalties, contratos, acordos. Esse conhecimento me deu confiança para iniciar minha própria empresa.
Eu nunca estudei o negócio da música formalmente, então Joe foi meu curso intensivo no lado comercial da indústria. Ele também me ensinou a ser justo e manter minha palavra, não importa o quê.
Houve tantos outros que eu poderia pedir conselhos ao longo dos anos –Jon Loba, Scott Borchetta, Bill Mayne. Tive a sorte de ter pessoas dispostas a dedicar seu tempo e orientação.
Foto: Cortesia de Johnson
Qual é o momento em que seu eu mais jovem acharia surreal?
Crescendo na Louisiana, as coisas eram difíceis. Nós nunca poderíamos ter oferecido ingressos para shows. As pessoas trabalhavam longas horas de colarinho azul e conversavam sobre artistas como Garth Brooks, mas a maioria nunca conseguiu assistir a um show.
Agora, eu sinto música por dentro-seja ouvindo uma música nova na sala de redação, vendo Jon Pardi vender sua primeira arena, vendo Mitchell Tenpenny tocar para uma multidão cantando todas as palavras ou comemorando quando nossos escritores são indicados para Grammys.
Eu sempre me lembro: agora tenho um ingresso. Não estou ouvindo fora do show na segunda -feira de manhã. Eu sou parte disso e agradeço a Deus por isso todos os dias.
Que conselho você daria a alguém que está em uma carreira completamente diferente, mas quer entrar no negócio da música?
Às vezes é um chamado. Você não precisa saber tudo – ou qualquer coisa, realmente. Se você sentir essa emoção, essa paixão, se incline e siga a alegria. Entre. O resto virá.
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