A música das vozes | MUNDO

Nota do editor: O texto a seguir é uma transcrição de uma história de podcast. Para ouvir a história, clique na seta abaixo do título acima.

LINDSAY MAST, ANFITRIÃO: Hoje é quinta-feira, 23 de outubro.

Obrigado por recorrer à WORLD Radio para ajudar a começar o seu dia.

Bom dia. Meu nome é Lindsay Mast.

MYRNA BROWN, ANFITRIÃO: E eu sou Myrna Brown.

A seguir O mundo e tudo que nele há: uma conversa com o criador do novo álbum, XX: Vinte Anos de Silêncio.

Em 2004, William A. Thompson IV era um Guarda Nacional do Exército no Iraque, encarregado de coletar informações. Ele também era um pianista de jazz com tendência experimental. Seu álbum de estreia, Jornal de Música de Bagdáfoi lançado pelo selo High Mayhem enquanto ele ainda estava no exterior. Agora, 20 anos depois, Thompson lançou uma espécie de sequência. O revisor musical do WORLD, Arsenio Orteza, conversou com ele sobre isso.

ARSENIO ORTEZA: Se você condensar o nome “William A. Thompson IV” em iniciais e adicionar o algarismo romano para “quatro”, obterá a palavra “WATIV”. Esse é um dos nomes sob os quais William A. Thompson IV tem lançado músicas nos últimos 20 anos. Ele usou pela primeira vez em Jornal de Música de Bagdá. O álbum era exatamente o que o título dizia: um documento auditivo da experiência de um soldado na guerra do Iraque. Embora sua natureza experimental e eletrônica possa normalmente tê-lo tornado um “nicho”, a singularidade de sua origem e propósito atraiu uma atenção bastante destacada.

HOWARD MANDEL: “Meio estranho” é a forma como muitas pessoas podem descrever a música de Thompson.

Esse é Howard Mandel, da National Public Radio, descrevendo Jornal de Música de Bagdá em um episódio de 2005 da NPR Todas as coisas consideradas.

MANDEL: Ele usa a estática como instrumento rítmico e incorpora ambientes misteriosos, como o zumbido de um ar condicionado, conversas ouvidas ou trechos aleatórios de rádio de ondas curtas que ele grava em seu iPod. Ele diz que se adaptou rapidamente a essa nova tecnologia. Mas Thompson se preocupa menos com o meio do que com os estados de espírito que tenta capturar…

A descrição de Mandel foi precisa.

O último lançamento de William Thompson, XX: Vinte Anos de Silêncionão tem ar condicionado nem rádio de ondas curtas, mas incorpora ambientes misteriosos e fala humana. Considere, por exemplo, o corte inicial, “Falando em Línguas”. Baseia-se nas sugestões melódicas de uma gravação de um pregador discutindo ameaças enfrentadas pela família.

MÚSICA: [Speaking in Tongues]

É um dos vários experimentos de fala para música do álbum. Thompson obteve um Ph.D. em música experimental em 2022. Então perguntei a ele o que despertou seu interesse no que ele chama de “musicalidade da fala”.

THOMPSON: É realmente interessante, eu acho, porque a forma como as pessoas falam é bastante musical e – a tal ponto que você pode olhar para as populações regionalmente e – e seus dialetos e então compará-los com suas músicas folclóricas, e é muito semelhante. Você sabe, como a primeira faixa deste disco, “Speaking in Tongues”, é algum pregador gospel do sul, e soa muito blues para mim, e soa como música de igreja desse calibre. Gosto da ideia de compor a partir de algo que apenas… sons que não são necessariamente música, porque não distingo necessariamente entre música e ruído como acho que muitas pessoas fazem.

Uma das outras peças de fala para música em Vinte anos de silêncio inclina-se para as experiências de guerra de Thompson. Chama-se “Dirge for Two Veterans” e é baseado diretamente nas duas últimas estrofes do poema de nove estrofes de Walt Whitman com o mesmo nome.

MÚSICA: [Dirge for Two Veterans]

Tal como acontece com “Speaking in Tongues”, uma recitação estabelece a melodia, que Thompson então desenvolve no piano. Ele então reintroduz a recitação em formas cada vez mais degradadas, transformando-a numa espécie de memória decadente. Outra peça, “Not to Keep”, leva o título de um poema de Robert Frost e também utiliza recitação. Neste caso, porém, a fala é praticamente enterrada por um piano, um baixo e uma bateria que parecem estar em uma luta lenta, mas gradualmente intensificada. O último verso do poema surge claramente apenas no final. Thompson disse que o poema em si era “um pouco exagerado sobre a guerra e os veteranos” e que ele não queria que a peça parecesse “brega”.

Não ser muito agressivo não é algo de que Thompson provavelmente será acusado tão cedo. Thompson inclui explicações detalhadas faixa por faixa de seu processo em cada seleção, mas mesmo os ouvintes que leem as notas por Vinte anos de silêncio pode descobrir que as peças só se revelam após múltiplas audições.

Um grupo de ouvintes que pode ter vantagem são os fãs de música clássica. As tags de gênero em Vinte anos de silêncioda página do Bandcamp são “experimental”, “colagem de som”, “eletrônico”, “jazz”, “música de guerra” e “Nova Orleans”. Mas detectei um eco clássico no início da música chamada “Computer Riot”.

MÚSICA: [Computer Riot]

Thompson, que além do jazz também conhece o cânone da alta cultura, confirmou minhas suspeitas.

THOMPSON: Gosto que você esteja dizendo isso porque eu sempre gostei muito de música clássica, especialmente música clássica moderna. E acho que minha escrita é definitivamente informada por isso e pela minha improvisação. Quero dizer, porque eu me especializei em composição, então eu estava escrevendo – apenas escrevendo músicas para – música moderna para aulas de composição, sim, o tempo todo. Então isso também influenciou. Mas mesmo, você sabe, com o Baghdad Music Journal, eu ouvia muito, tipo, Bach. Acho que posso ouvir Bach, você sabe, como uma versão falsa, tipo jazz, de Bach acontecendo.

Nada disso deve ofuscar o verdadeiro jazz de Thompson. Neste álbum, o exemplo real mais adorável é “122-60”, uma música baseada na primeira vez que Thompson conheceu sua esposa.

MÚSICA: [122-60]

Para citar o encarte do álbum, “122-60” “expressa a alegria que [his wife] trazido para [Thompson’s] vida.” O que o encarte deixa de fora é que a música também pode trazer alegria à vida dos ouvintes de Thompson.

Meu nome é Arsênio Orteza.

As transcrições da WORLD Radio são criadas em um prazo urgente. Este texto poderá não estar em sua forma final e poderá ser atualizado ou revisado futuramente. A precisão e a disponibilidade podem variar. O registro oficial da programação da WORLD Radio é o registro de áudio.