Os criadores de Welcome To Derry esperavam que a HBO lutasse contra um aspecto da série Stephen King

Este artigo contém spoiler para o primeiro episódio de “It: Welcome to Derry”.

É uma questão tão antiga quanto a própria televisão roteirizada: como atrair os espectadores para uma nova série? Para muitos showrunners e produtores, a resposta normalmente gira em torno de escalar atores simpáticos para papéis atraentes, com o entendimento de que o público pode estar interessado em seus relacionamentos e façanhas no futuro. Do lado do espectador, geralmente é uma boa regra que se você assistir ao primeiro episódio de uma série e gostar dos protagonistas, provavelmente gostará de assistir o resto do programa. É claro que outra estratégia dos showrunners é demonstrar ao público a ousadia de uma série, dizer-lhes para esperarem o inesperado. Uma das maneiras mais rápidas, claras e ainda transgressoras de fazer isso é matar um (ou mais) dos protagonistas do episódio piloto.

Esse é um truque que não foi executado tantas vezes, apesar do desejo de algumas séries anteriores de experimentá-lo. (Notoriamente, o piloto de “Lost” foi originalmente escrito para matar Jack no final do primeiro episódio, apenas para que esses planos mudassem.) O pessoal por trás a nova série “It: Welcome to Derry” perceberam que, como o programa é uma prequela ambientada 27 anos antes do primeiro filme “It”, eles tinham margem de manobra para tentar essa estratégia. Assim, o primeiro episódio estabelece alguns personagens adolescentes que parecem continuar, apenas para vê-los brutalmente mortos durante um cenário horrível no final do episódio. Embora essa escolha defina perfeitamente o quão surpreendente, perturbador e ousado o programa pretende ser, foi compreensivelmente estressante para os produtores Jason Fuchs e Brad Caleb Kane apresentá-lo à HBO. Felizmente, o discurso correu tão bem que não só garantiu à equipa criativa que a rede estava a bordo, como também lhes deu um novo objectivo a alcançar.

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Como os showrunners de Welcome to Derry atacaram rapidamente os executivos da HBO

A grande reviravolta no final do episódio de estreia vê os personagens Phil (Jack Molloy Legault), Teddy (Mikkal Karim-Fidler) e Susie (Matilda Legault) mortos violentamente por uma forma do demônio Pennywise, deixando apenas Lilly (Clara Stack) e Ronnie (Amanda Christine) como os únicos sobreviventes. Para ajudar a passar esse conceito aos executivos da HBO, Fuchs aparentemente escreveu uma versão do roteiro piloto em que todas as crianças vivenciaram o ataque de Pennywise no cinema. O showrunner então montou uma mini sala de roteiristas, que incluía apenas ele, Kane, Andy e Barbara Muschietti, que planejaram secretamente a morte chocante. Como Fuchs explicou durante uma entrevista com Entretenimento semanalos escritores então apresentaram essa ideia aos chefões da HBO com um toque teatral:

“Foi o produto daquela experiência de mini-sala onde decidimos: ‘E se esse ocorrido?’ Portanto, a rede não sabia que isso aconteceria no contexto do campo. Tínhamos uma parede com fotos de atores mirins que interpretariam as crianças [episode] 101. Andy levantou-se teatralmente enquanto eu lançava. Cheguei à parte em que todos eles, exceto Lilly e Ronnie, [were] sendo comido. Andy puxou o papel para baixo e havia todo um outro grupo de crianças [headshots] lá embaixo.”

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Claro, esse lance poderia ter dado muito errado. Não só tem o potencial de irritar e alienar os espectadores, mas também exige a contratação de alguns atores (atores infantis, para começar) que são bons o suficiente para serem protagonistas, mas na verdade são descartados da série muito rapidamente. Assim, seria compreensível que os executivos recusassem a proposta.

A reação ao tom de reviravolta deu confiança aos showrunners

Felizmente, os executivos da HBO adoraram a proposta, especialmente porque ela os chocou genuinamente quando aconteceu. Como Fuchs lembrou:

“Nunca esquecerei de ver seus rostos e pensar: ‘Se pudermos replicar a reação deles na sala com o público em casa, teremos uma maneira realmente interessante, emocionante e satisfatória de terminar o episódio 1.’”

Como Barbara Muschetti confessou na mesma entrevista à EW, o apoio dos executivos à reviravolta era algo que eles esperavam, mas não esperavam, e foi “um grande alívio”, não apenas porque significava que eles poderiam se safar com um final tão audacioso para o episódio piloto, mas porque estabeleceu uma relação de trabalho saudável para toda a série entre a equipe criativa e os executivos. Como Muschetti explicou:

“…nós entramos [thinking] essa será a luta para nós, teremos que lutar para continuar empurrando o horror e empurrando os sustos. Foi o oposto.”

Na verdade, fica claro ao assistir os primeiros episódios de “Welcome to Derry” que os produtores não parecem impedidos de forma alguma, e é esse sentimento inseguro que dá à série muito de sua sensação de excitação e poder assustador. Numa época em que grande parte da arte, especialmente da televisão, se sente castrada para fazer escolhas seguras ditadas por executivos e/ou algoritmos assustados, esta mudança criativa apenas prova que artistas com uma visão que faz escolhas fortes e ousadas ainda podem vencer. Como tal, estou confiante de que esta não é a última surpresa que vimos de “Welcome to Derry” e da HBO daqui para frente, então fique atento.

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Leia o artigo original no SlashFilm.