Preocupado com o sofrimento sintomas de abstinência de “Cavalos Lentos”? Bem, com uma programação astuta, assim que sua quinta série termina, a Apple TV está estreando mais uma adaptação de Mick Herron centrada no desajeitado funcionamento interno do governo britânico, estrelando ainda por cima um tesouro nacional vencedor do Oscar.
No entanto, no centro do palco em “Down Cemetery Road” está Emma Thompson num papel que, tal como o desleixado anti-herói de Gary Oldman, tem o potencial de definir a sua carreira nos últimos dias.
Mais de IndieWire
The Dame, é claro, não é estranha à telinha, tendo ganhado um BAFTA pelas minisséries dos anos 80 “Tutti Frutti” e “Fortunes of War”. E quem pode esquecer sua participação especial vencedora do Emmy em “Ellen”, as funções triplas em “Angels in America” e sua virada assustadoramente presciente como política de direita em “Anos e Anos” de Russell T. Davies?
Mas esta cativante oito partes é a primeira vez que ela lidera um show na era do streaming. E, a julgar pelos três primeiros episódios, ela imediatamente encontrou ouro.
Thompson interpreta Zoë Boehm, uma investigadora particular tão espetada quanto seu corte pixie. Muito de seu escárnio é reservado a Joe (Adam Godley), seu marido oprimido e parceiro de crime mais pragmático. “É mais uma donzela desesperada em busca de um cavaleiro com cardigans brilhantes”, ela zomba sobre seu novo caso, a primeira de várias críticas fulminantes que instantaneamente estabelecem quem usa as calças. “Às vezes me sinto como sua mãe, pegando você na merda da creche” é outra.
A restauradora de arte Sarah (Ruth Wilson) também sofre o impacto da língua ácida de Zoë quando ela aparece em seu escritório mal cuidado em busca de ajuda. (“Deixe-me adivinhar, você tem um marido, ele tem uma secretária, estou aquecido?”) Claro, tendo acabado de sobreviver a uma bola de fogo que devastou seu bairro suburbano, é incêndio criminoso, e não adultério, que ela precisa investigar. Bem, isso e a pequena questão de uma conspiração envolvendo o Ministério da Defesa, um assassino vizinho e uma jovem que pode ou não estar morta.
Na verdade, desde que seu doloroso jantar de classe média foi interrompido por uma explosão em uma casa próxima – retratada no tipo de câmera lenta que você esperaria de um filme de Zack Snyder – Sarah se tornou uma espécie de detetive particular amadora. Não querendo acreditar na narrativa do trágico acidente, ela se torna um incômodo na delegacia e no hospital, estimulada por uma misteriosa foto de jornal que parece ter recortado uma criança que ela testemunhou sendo resgatada do local.
Mas será que tudo isso é fruto da imaginação de uma entediada mulher de quarenta e poucos anos que procura distração de seu casamento vacilante com um homem obcecado em acompanhar os Jones? Ou, como sugerido pelas figuras sombrias que parecem seguir cada movimento seu, há realmente coisas mais nefastas em jogo?
É claro que, a esta altura, já sabemos a resposta, confirmada por uma série de reuniões secretas de diretoria entre o chefe do Ministério da Defesa, caricaturalmente dominador, conhecido como C (Darren Boyd) e o subalterno evasivo Hamza (Adeel Akhtar). O primeiro também recebe seu quinhão de críticas, continuamente liberando seu desdém com o zelo desbocado do favorito de “The Thick of It”, Malcolm Tucker.
‘Abaixo da estrada do cemitério’Matt Torres
“Eu adoraria saber o que Wreck-it-F**king Ralph planejou para um encore”, ele zomba ao saber como uma operação secreta planejada literalmente pegou fogo. E é seguro dizer que a avaliação de seu funcionário de “Você não poderia protegê-lo se ele usasse você como camisinha” normalmente não passaria do RH. É um ato duplo que lembra a dinâmica chefe/servo de clássicos britânicos como “Blackadder” e “Fawlty Towers”. Uma sitcom spinoff, caso ambas as partes chegassem ao fim com suas vidas intactas, isto é, não daria errado.
A roteirista Morwenna Banks – continuando a conexão com “Slow Horses”, tendo escrito anteriormente quatro episódios – generosamente garante que cada personagem tenha a chance de brilhar. Sinead Matthews também oferece bastante alívio cômico como Wigwam, a vizinha hippie bem-intencionada, mas idealista, de Sarah, cuja felicidade doméstica se desfaz nas circunstâncias mais improváveis. E embora esteja plenamente consciente da hierarquia pessoal e profissional, Joe ocasionalmente pode responder (“Agora que Cruella foi caçar cachorrinhos, quem quer um café?”).
Enquanto isso, o sempre confiável Wilson, finalmente compartilhando a tela com Thompson, tendo aparecido separadamente em “Salvando o Sr. Banks”, faz com que a situação estranha de Sarah pareça fundamentada, o fato de suas preocupações válidas serem rotineiramente ignoradas, indicativo de uma cultura muito rápida em descartar a voz feminina. E embora ela seja o cara hétero para Thompson, ela ainda tem a oportunidade de sujar as mãos, seja disparando alarmes de incêndio ou lutando com assassinos contratados em seu próprio salão imaculadamente decorado.
No entanto, “Down Cemetery Road” sem dúvida pertence ao seu nome de maior estrela. Thompson pode interpretar a formidável e sensata anti-heroína durante o sono, mas ela está em uma forma especialmente brilhante aqui como uma figura com uma aversão quase patológica às boas maneiras e à bússola moral que é, na melhor das hipóteses, duvidosa. Ela é, sem dúvida, menos desgrenhada e presumivelmente mais perfumada do que Jackson Lamb, de Oldman, mas é indiscutivelmente igualmente falha, outro exemplo da capacidade de Herron de tornar suas personagens femininas tão complexas e tridimensionais quanto as masculinas.
E embora nunca haja dúvidas de que Zoë formará uma dupla de amigos incompatíveis com Sarah, é divertido vê-la fazer esperar, aconselhando-a a coçar a coceira de detetive da poltrona com jogos de tabuleiro e voltar a se concentrar em suas “almofadas de dispersão insípidas”. Da mesma forma, seu absoluto desdém por qualquer pessoa que não se encaixe em seu molde de espírito livre. “Sério, é isso que você quer fazer da sua vida?” ela pergunta a um aspirante a streamer do Twitch que a ajuda a esclarecer alguns valiosos CCTV granulados. “Foda-me.”
Certamente seria um erro grave se a Apple TV também não adaptasse os três romances seguintes, colocando Zoë no caso. Ao lado de “Elsbeth”, “High Potential” e “Poker Face”, “Down Cemetery Road” pertence a esse novo clube refrescante de mistérios semi-cômicos que dão às mulheres o maior senso de agência. E, em Thompson, tem o agente mais convincente.
“Down Cemetery Road” começa a ser transmitido na Apple TV na quarta-feira, 29 de outubro, com dois episódios.
O melhor do IndieWire
Inscreva-se para Boletim Informativo da Indiewire. Para as últimas notícias, siga-nos no Facebook, Twittere Instagram.
‘O artigo anterior pode incluir informações divulgadas por terceiros’
‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.yahoo.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
