Os fãs de ficção científica se lembrarão principalmente de Edward James Olmos por interpretar o almirante William Adama no reimaginado “Battlestar Galactica”. Uma ópera espacial, “Galactica” segue uma frota de naves estelares que fogem das vingativas criações robóticas da humanidade, os Cylons. Um ator do calibre de Olmos no papel principal levantou o show ao seu redor – e, curiosamente, ele enfrentou andróides muito antes de assumir o comando da Galactica.
Olmos já interpretou Eduardo Gaff no clássico cult de ficção científica noir de Ridley Scott, “Blade Runner”. Gaff é um oficial do LAPD que caça andróides Replicantes fugitivos ao lado do líder anti-herói, Rick Deckard (Harrison Ford). E reza a história que Olmos teve outro papel a desempenhar quando fez uma sugestão sobre o design de produção do filme.
O co-criador de “Battlestar Galactica”, Ronald D. Moore, apareceu no “The Sackhoff Show” em março passado, apresentado pela ex-estrela de “Galactica” Katee Sackhoff. Durante o episódio, Moore discutiu seu primeiro encontro com Olmos, que se sentiu atraído pelo projeto porque o lembrava de “Blade Runner”.
Quando “Blade Runner” foi lançado, Olmos disse a Moore que foi ele quem sugeriu que o futuro do filme em Los Angeles fosse impregnado de cultura japonesa. A ideia, que não parecia muito distante em 1982, era que o Japão assumiria o papel de superpotência dominante, exportando pessoas e cultura para todo o mundo. Moore não acreditou e “arquivou” que Olmos era o tipo de cara que se engrandece… até anos depois, quando ele estava assistindo a um boxset de “Blade Runner” e ouviu Ridley Scott dar crédito a Olmos pela ideia de fazer Los Angeles de 2019 parecer uma cidade japonesa.
Olmos nasceu e foi criado em Los Angeles, então trouxe uma experiência pessoal que faltava a Scott (sendo inglês). Tanto Sackhoff quanto Moore elogiaram Olmos por “ter o controle” de sua cidade natal.
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Los Angeles de Blade Runner se tornou o cenário cyberpunk padrão
Plano geral do horizonte de Los Angeles em Blade Runner, incluindo um carro voando pelo ar e uma mulher em um outdoor gigante – Warner Bros.
Los Angeles em “Blade Runner” está repleta de letreiros de néon escritos em kanji. Essa paleta única de escuridão e luzes publicitárias artificiais em todo o lado sugere um mundo miserável, mas onde a tecnologia e o capitalismo continuam a avançar. A estética urbana não é o único sinal da influência japonesa em “Blade Runner”. Há uma cena proeminente de um enorme outdoor mostrando a projeção de uma gueixa, Deckard é mostrado comendo em uma barraca de macarrão, etc.
“Blade Runner” errou ao prever o domínio global japonês. Na década de 1990, o Japão viveu uma recessão económica, ou “a década perdida”. No entanto, “Blade Runner” tornou-se um filme tão famoso que seu design de produção é totalmente sinônimo de “cyberpunk”. As histórias desse gênero, portanto, muitas vezes incluirão forte influência asiática em suas futuras modas, idiomas, etc.
Não faz mal que o outro o filme cyberpunk fundamental, “Ghost in the Shell”, é um anime; a sobreposição entre fãs de anime e fãs de cyberpunk é bastante ampla. Animes como “Cowboy Bebop” têm uma razão óbvia para mostrar um futuro onde as culturas asiáticas são ascendentes, sendo feito no Japão e tudo. No entanto, você também vê essa tendência em programas ocidentais, como a curta série espacial “Firefly”, onde os EUA e a China se uniram numa única nação para colonizar um novo sistema solar.
Dito isto, esta tendência de cyberpunk com sabor japonês também atraiu reivindicações de apropriação cultural e orientalismo. Ambos “Blade Runner” e sua sequência “Blade Runner 2049” apresentam poucos personagens de ascendência asiática. Os personagens principais de “Firefly” falam chinês, mas nenhum deles é realmente chinês. O “amor” pela cultura asiática que aparece na tela soa vazio quando o foco ainda está nos personagens brancos que vivem nesses mundos supostamente dominados pela Ásia.
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Leia o artigo original no SlashFilm.
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