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EUno verão de 2024, no interesse da pesquisa, Kevin Bacon assumiu seu papel mais exigente e perigoso até o momento. Ele colocou um nariz falso, inseriu uma dentadura postiça e fez o papel de um homem comum. Durante algumas horas terríveis em um shopping center de Los Angeles, o Rio Místico A estrela foi completamente metódica, misturando-se com os compradores do lado de fora da Foot Locker e experimentando todo o horror selvagem da vida cotidiana. “As pessoas estavam me empurrando, não sendo legais”, ele diria mais tarde a um repórter. “Tive que esperar na fila para, não sei, comprar a porra do café ou algo assim.” Compreensivelmente, o papel teve um impacto imediato em seu sistema. “Eu estava tipo, isso é uma merda”, ele se lembra de ter pensado. “Quero voltar a ser famoso.”
Lembrei-me do exaustivo experimento social de Bacon enquanto assistia o novo filme de Noah BaumbachJay Kelly, em que George Clooney interpreta um ator de primeira linha de Hollywood a caminho de conquistar o feito de sua vida na Toscana. Naturalmente, Jay Kelly nunca precisa esperar na fila para tomar um café. A certa altura, ele até recebe um que não pediu, colocado em sua mão por um mordomo que passava à beira da piscina. Ele é rico e bonito, mimado e mimado. O que quer dizer que ele é basicamente George Clooney e que o ator vencedor do Oscar está essencialmente interpretando a si mesmo. Isso significa que não há nariz falso ou dentes falsos para usar como disfarce. Significa que não há lugar para onde correr e nenhum lugar para se esconder. “Você já tentou jogar sozinho?” Clooney – talvez retoricamente – perguntou a um jornalista da Vanity Fair no mês passado. “É difícil de fazer.”
Se há uma mensagem a extrair dessas duas histórias de angústia artística, é que a fama é uma bolha e que as celebridades não têm mais do que uma semelhança passageira com pessoas reais. E embora Clooney e Bacon sejam homens inteligentes e excelentes atores, os seus esforços galantes para se conectarem com os normies – quer convidando-nos timidamente para o seu mundo, quer tentando viajar incógnitos através do nosso – estiveram sempre destinados a encalhar. Ou, dito de outra forma, não tenho certeza se há algo mais garantido para destacar o abismo entre eles e nós do que a visão de um George Clooney bronzeado parecendo triste ao lado de sua piscina, a menos que seja a percepção de que o próximo homem na fila é aquele cara de Footloose usando uma dentadura enorme de Ken Dodd.
Há alguns anos, Tom Hanks escreveu um romance chamado The Making of Another Major Motion Picture. O objetivo era levantar a tampa dos detalhes básicos da produção cinematográfica, conduzir o leitor para trás da corda de veludo e revelar como os artistas de Hollywood realmente vivem e trabalham. Para demonstrar isso, a história apresentava um diretor brilhante e divino que comanda uma excelente equipe de atores trabalhadores, às vezes problemáticos, mas supertalentosos. Os únicos vilões de que me lembro eram os novatos e os perdedores. O elenco e os membros da equipe que não conhecem bem o seu lugar. Os fãs tristes e assustadores que querem entrar furtivamente no set. Em suma (muito curto: a história de Hanks na verdade dura 450 páginas) um livro arrogante e elitista. Acabou sendo uma parte Forrest Gump e duas partes Ayn Rand.
Jay Kelly não é tão ruim quanto The Making of Another Major Motion Picture. É, no entanto, propenso à mesma complacência sensata e aos mesmos níveis mal avaliados de simpatia pela situação dos super-ricos. Seu herói (ou será Clooney?) aparece como um Peter Pan tragicômico e é tratado com uma espécie de exasperação afetuosa por seus amorosos manipuladores. Ele anda sob uma luz melosa, exibindo seu triste sorriso de estrela de cinema e dizendo coisas como “Acho que estou sempre sozinho” e “minha vida não parece real” e “isso parece um filme em que estou interpretando a mim mesmo”, o que é claro que é. Mas com base nas evidências de Jay Kelly, prefiro Clooney quando ele interpreta outras pessoas. Jogar sozinho, supostamente o desafio mais difícil de todos, não é o visual ideal para ele. Estranhamente, isso deixa esse artista serenamente confiante parecendo subitamente pouco convincente e pouco confiável.
É uma bela peça de gerenciamento de marca, personificar-se na tela, embora tenda a funcionar melhor quando é usada mais para piadas do que para emoção. Conhecer a autossátira é o que impulsionou programas de TV como Extras, The Larry Sanders Show e The Trip. É o que liga a participação triste de Bill Murray em Zombieland (2009) com a pose vangloriosa de Keanu Reeves em Always Be My Maybe (2019) e a vez de Nicolas Cage como um ator demente e sem dinheiro em The Unbearable Weight of Massive Talent (2022). Indiscutivelmente, os atores inteligentes são os que melhor jogam contra o nosso preconceito. Eles sabem que o público em geral, em geral, considera as celebridades um bando de monstros grotescos e cômicos. Estamos felizes em admirar suas piscinas infinitas e observar seus problemas de primeiro mundo. Mas preferimos sentar e rir de seu comportamento terrivelmente malcriado.
O filme de Baumbach merece algum crédito por seguir o caminho mais cheio de nuances e desafiador, que atinge os níveis de auto-exame lúdico de Fellini ao estacionar Clooney com os olhos marejados na frente de seu próprio showreel de tributo e nos lembra que é solitário no topo e que o dinheiro não pode comprar felicidade. Ambas as coisas podem muito bem ser verdade. É uma pena que a comédia pareça tão aconchegante e condescendente, excluindo tão fatalmente seu público.
Mais estranho que a ficção: Laura Dern, George Clooney e Adam Sandler em ‘Jay Kelly’ de Noah Baumbach (Netflix)
“Com os ricos e poderosos, sempre um pouco de paciência”, diz Jimmy Stewart em The Philadelphia Story (1940). Isso conta como um conselho bom e sensato, exceto que a paciência tem limites. No meio da viagem triste e reflexiva de Clooney em torno de si mesmo, Jay Kelly desgastou de forma abrangente e flagrante suas boas-vindas. A história desperta o sangue com a mesma eficácia que A Batalha de Argel (1966), a ponto de uma revolução completa parecer o único curso de ação sensato. Quebre a gaiola dourada e vire a pirâmide de cabeça para baixo. Faça com que os A-listers façam fila do lado de fora do Starbucks para sempre e deixe os normies irem em liberdade e fazerem filmes.
‘Jay Kelly’ estará em cinemas selecionados a partir de 14 de novembro e será transmitido na Netflix a partir de 5 de dezembro
‘O artigo anterior pode incluir informações divulgadas por terceiros’
‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.independent.co.uk’
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