Em 2012, quando a Ópera de Los Angeles mais uma vez reviveu uma produção de “La Bohème” de 19 anos – apreciada por seus cenários inspirados em Toulouse-Lautrec, um toque especial cinematográfico e uma narrativa fílmica romantizada pelo diretor de Hollywood Herbert Ross – eu escreveu que a amada produção ganhou seu sustento, mas nenhuma produção dura para sempre. Isso durou. Lá estava ele, três anos depois, de volta ao Pavilhão Dorothy Chandler.
Alguns angelenos tinham outras ideias. Gustavo Dudamel conduziu uma nova produção futurista de “La Bohème” em Paris, que aconteceu no espaço sideral. O perturbador diretor de ópera Yuval Sharon, fundador da The Industry, teve a ideia cativante de apresentar “La Bohème” ao contrário, começando com a morte de Mimi no quarto ato e enviando o público para casa no êxtase do dueto de amor do Ato 1 entre Mimi e Rodolfo. Ele conseguiu isso de maneira espetacular no Festival Spoleto, na Carolina do Sul, e na Ópera de Detroit, onde agora é diretor artístico.
LA Opera não ficou, entretanto, muito atrás. Em 2019, a empresa importou o provocativo e brilhantemente encenado de Barrie Kosky repensando “Bohème” da Komische Oper em Berlim. Os cativantes boêmios parisienses de Puccini refletiam quem somos, nossos problemas e nossas estranhezas. Foi engraçado, ameaçador, ultrajante e significativamente sério.
Mas acabou com Barrie, de volta ao velho “Bohème”.
Para a 40ª temporada da companhia, a LA Opera segue a ordem histórica inversa, olhando para sua produção de maior sucesso, ou seja, de maior duração e maior desempenho (o que também pode significar a mais lucrativa). “Bohème”, acontece, é também a ópera mais executada da companhia e, na maioria das temporadas, a ópera mais executada no mundo.
O mais recente renascimento da produção de Ross, que vi em sua segunda apresentação no domingo à tarde, vai até 14 de dezembro. Bem escalado e ainda capaz de acender uma ou duas faíscas no palco, não é provável que decepcione o público do feriado.
Você poderia chamar isso de tradição, como uma imagem familiar de Ross em rotação regular na Turner Classic Movies. Quem não fica feliz em ver “Fanny” aparecer ou “The Turning Point”, uma bonança de dança que nos lembra o treinamento de balé de Ross? Sua carreira começou como dançarino e coreógrafo no American Ballet Theatre e na Broadway, e um deleite principal em 1993 foi a habilidade de Ross em incutir nos cantores de “Bohème” uma atenção plena ao movimento.
O que muda ao longo dos anos (e décadas) é, claro, o elenco, o maestro e o diretor (Ross morreu em 2001). A popularidade da produção e da ópera significou que a LA Opera conseguiu manter os custos baixos e o interesse elevado, empregando jovens cantores em ascensão e encontrando maestros de todo o mundo (Plácido Domingo dirigiu as primeiras apresentações; Dudamel fez uma aparição especial em 2016).
O atual renascimento não é exceção. Dos principais cantores deste ano, quatro estão estreando na companhia, dois são veteranos da produção de Ross e um da Kosky. A regente residente da companhia, Lina González-Granados, é outra novidade na produção, assim como a encenadora Brenna Corner.
O ajuste é fácil. Paris está à beira da modernidade. A Torre Eiffel ainda não foi superada. Os jovens boémios — Rodolfo (poeta), Marcello (pintor), Schaunard (músico), Colline (filósofo) — têm a sua criatividade e a sua pobreza. Eles estão prontos para refazer o mundo a partir do seu sótão de água fria. Suas mulheres – Mimi (uma vizinha tuberculosa que se apaixona por Rodolfo) e Musetta (uma cantora animada e senhora da cidade) – fornecem a profundidade para trazê-los de volta à terra.
O tenor italiano em ascensão, Oreste Cosimo, em sua estreia em Los Angeles, e a conhecida soprano Janai Brugger, são uma ligeira incompatibilidade vocal como os amantes Rodolfo e Mimi. A voz de Cosimo é leve, não grande o suficiente para um chamado Pavilhão que funciona como uma casa de ópera, mas tem foco, flexibilidade e carisma, assim como o próprio Cosimo, um ator talentoso.
Brugger, que apareceu como Musetta nos revivals “Bohème” de 2012 e 2016, oferece exuberância. Um vibrato rápido no início era seu único indício de fragilidade. Depois que isso diminuiu, ela emanava, através da felicidade e da tristeza, igualmente, dominando a opulência. De alguma forma, os amantes zombaram. Gihoon Kim (Marcello), William Guanbo Su (Colline) e Emmett O’Hanlon (Schaunard) – todos, como Cosimo, recém-chegados à empresa – provaram ser um coletivo multicultural crível de jovens emigrados parisienses, cada um com um charme.
Rod Gilfry, que já foi um Rodolfo arrojado e cantor que há muito tempo é tudo o que você pode imaginar, fez reviravoltas cômicas, na hora certa, como o velho proprietário, Benoit, e como o infeliz e rico amante de Musetta, Alcindoro. Erica Petrocelli, ex-Musetta no Kosky “Bohème”, suavizou o tom teatral nesta produção muito mais moderada, mas vocalmente ela deixou escapar. González-Granados fez do espírito exclamativo o seu passatempo, a orquestra de tons alegres, firmes e no ritmo, às vezes de forma impressionante.
A produção pode não parecer tão grandiosa como antes, mas a festa da véspera de Natal, com crianças e brincalhões, ainda deslumbra. Rodolfo e Marcello pedalando ao longo do Sena, dois irmãos emocionalmente sem noção enfrentando seus relacionamentos e, portanto, chegando à realidade, ainda dão um toque de pathos quando fica claro que Mimi está morrendo. A tragédia se desenrola com eloqüência robusta.
Talvez as produções possam, afinal, durar para sempre e um dia. Nossa zona de conforto “Bohème” de 32 anos sobrevive. Em Nova York, o chamativo “Bohème”, de Franco Zeffirelli, de 1981, está ajudando a manter as luzes acesas no Metropolitan Opera durante toda a temporada, com quatro maestros diferentes e quase o mesmo número de elencos.
Mas se isso é o que é necessário para, por exemplo, financiar uma inevitável reviravolta na tradição, como disse Sharon nova produção das promessas de “Tristan und Isolde” de Wagner no Met em março, depois traga o “Bohèmes”.
‘La Bohème’
Onde: Pavilhão Dorothy Chandler, 135 Grand Ave., LA
Quando: Até 14 de dezembro.
Ingressos: US$ 59 – 435
Tempo de execução: Cerca de 2 horas e 30 minutos
Informações: (213) 972-8001, laopera.org
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