Quando você arromba a porta de um gênero e fica surpreso porque as pessoas não estendem o tapete vermelho, isso não é controle. É a música country se mantendo firme.
Na nova série documental do Peacock, “High Horse: The Black Cowboy”, Tina Knowles, mãe de Beyoncé, mira no chamado gatekeeping da música country após a recepção mista de Vaqueiro Carter. Beyoncé ganhou as manchetes com o turnê country de maior bilheteria do ano e liderou a parada de álbuns country da Billboard, mas apesar de todo esse hype, Nashville não estava exatamente caindo sobre si mesma. E há uma razão para isso.
O Prêmios CMA e o ACMs aprovados no projeto, e até mesmo alguns artistas country expressaram suas preocupações. Isso não é ódio. É a comunidade sertaneja deixando claro que se quiser entrar é preciso respeitar as raízes e não apenas usar o chapéu.
Tina Knowles respondeu no documentário, chamando a gestão de “inacreditável” e argumentando que as pessoas afirmam que Beyoncé está reescrevendo a história, mas ela afirmou que a história já havia sido reescrita e eles estão simplesmente esclarecendo as coisas. Mas aqui está a questão. Reescrever a história é exatamente o que Vaqueiro Carter tentei fazer. Pintou gerações de tradição country com produção pop e uma mensagem que não refletia a essência desta música.
A música country sempre foi sobre contar histórias. É sobre estradas de terra, lições difíceis, desgosto, família e fé. Não se trata de entrar no gênero por causa de um número nas paradas, uma declaração ou uma turnê chamativa. Beyoncé pode ter crescido no Texas, mas aparecer décadas em uma carreira pop com um álbum conceitual não faz dela a voz do country.
Tina Knowles também compartilhou uma experiência pessoal de racismo no Kentucky Derby, o que é inaceitável. Ninguém deveria enfrentar isso, nunca. Mas apontar isso como prova da rejeição de Beyoncé pela música country perde o panorama geral. O gênero não recuou por causa de sua raça. Ela recuou porque ela não teve tempo para compreender ou respeitar o que o país realmente é antes de reivindicar um lugar à mesa.
Até o artista Breland admitiu que Beyoncé não veio para Nashville, não trabalhou na comunidade e não jogou como outros que conquistaram seu lugar. Ela não tentou fazer parte da música country. Ela tentou remodelá-lo em seus próprios termos. Foi aí que a desconexão começou.
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Beyoncé tem todo o direito de fazer a música que quiser. Mas os fãs do country também têm todo o direito de proteger o que conhecem e amam. Vimos muitos artistas usarem o country como fantasia ou trampolim, e não pediremos desculpas por defender o gênero que representa histórias e pessoas reais.
Então não, não se trata de excluir ninguém. Trata-se de manter o país, o país. E quando Tina Knowles afirma que os fãs estão sendo tacanhos porque não foram arrebatados por um projeto de crossover sem raízes country reais, isso é apenas mais uma tentativa de reescrever a história.
Beyoncé fez barulho, sem dúvida. Mas a verdadeira música country não precisa de campanha ou manchete. Só precisa de uma varanda frontal, um violão de aço e a verdade.
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