Não temos nada contra o que julgar, mas Gomez enfatizou texturas ricas e camadas sonoras que deram vida incrível à sinfonia de Muczynski.
A Orquestra Sinfônica de Tucson fez a estreia mundial da Sinfonia nº 1 de Robert Muczynski – 73 anos depois de sua composição. Muczynski, que ensinava composição na U of A, morreu em 2010 aos 81 anos.
O Muczynski foi encerrado pela primeira apresentação da orquestra da “Sexta Fanfarra para a Mulher Incomum” de Joan Tower, uma celebração triunfante das mulheres e de seu direito de serem ouvidas; e o tão esperado retorno da Sinfonia nº 3 de Copland, que deu origem à sua onipresente “Fanfare for the Common Man”.
Já se passaram doze anos desde que o TSO tocou pela última vez o número 3 de Copland, na noite de abertura da 19ª e última temporada de George Hanson como diretor musical em setembro de 2014. Gomez o sucedeu em 2016.
Gomez enfatizou o amplo escopo cinematográfico da trilha sonora de Copland; se você fechasse os olhos, poderia imaginar o vasto vazio de pastagens infinitas balançando em uma brisa suave que se torna a força de um furacão através de explosões estridentes e interrupções de boom boom de tirar o fôlego da principal timpanista Alana Wiesing.
Flashes de ruído maravilhoso se fundem com o silêncio quase absoluto das cordas. No meio do quarto movimento, Gomez apresentou a icônica “Fanfare” de Copland. Pequenas dicas do alto escalão, uma batida silenciosa no tam-tam. Era como se Gomez estivesse nos preparando para aquele momento em que o trio de trompetes toca aquele majestoso toque de clarim que convida à resposta dramática dos tímpanos e do bumbo pontuados pela batida do tam-tam.
Nas mãos de Gomez, aquele estrondo estrondoso seguido pela resposta uníssona do trio de trompete e uma repetição das percussões apagou o mundo ao nosso redor. Durante aqueles poucos minutos enquanto o hino de Copland se desenvolvia e amarrava as pontas soltas de sua Sinfonia nº 3, nada mais importava.
Ouvir “Fanfare” desenvolver-se a partir do trabalho maior de Copland, em vez da versão curta e independente, mais comumente executada, aprofunda seu impacto emocional. A introdução na versão sinfônica foi uma antecipação de para onde Copland estava nos levando; prendemos a respiração e esperamos expirar conforme o tema se desenvolvia, depois desaparecemos apenas para reaparecer no final estrondoso.
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