Rex Reed: o último grande crítico de celebridades

Com a morte de Rex ReedNova York perde não apenas um crítico, mas toda uma era de vida cultural que pode nunca mais existir.

REX REED, POLLY BERGEN

Rex Reed foi um dos últimos grandes críticos de celebridades – uma figura que transitou pelo cinema, teatro, televisão, jornalismo, vida noturna e cultura de celebridades não como um observador fora da corda de veludo, mas como parte do próprio ecossistema. Ele pertencia a uma época em que os críticos eram intelectuais públicos com glamour ligado a eles, quando a inteligência importava, quando a opinião tinha consequências e quando se esperava que os comentários culturais tivessem estilo e força.

MARILYN MAYE, REX REED

Durante décadas, a assinatura de Reed foi instantaneamente reconhecível. Seja escrevendo para jornais, revistas ou aparecendo na televisão, ele cultivou uma voz impossível de ser confundida com a de qualquer outra pessoa: mordaz, elegante, teatral, profundamente letrada, ocasionalmente selvagem, frequentemente hilariante e sempre inconfundivelmente viva. Ele entendeu algo que a crítica moderna muitas vezes esquece – a própria crítica é uma arte performática.

MICHELE LEE, REX REED

ADVERTISEMENT

Ele poderia destruir um filme em um único parágrafo. Ele poderia elevar um artista desconhecido a uma conversa pública da noite para o dia. Quando ele amava alguma coisa, ele amava extravagantemente.

LORNA DALLAS, REX REED

Essa foi a chave para compreender Rex Reed. A nitidez era apenas metade da história. Por trás da famosa sagacidade letal estava um homem que adorava genuinamente artistas, performers, filmes, teatro, glamour e a estranha eletricidade do próprio show business.

Rex Reed, Linda Purl

Nascido em Fort Worth, Texas, Reed chegou a Nova York com ambição, inteligência e uma compreensão instintiva de reinvenção. No final dos anos 1960 e 1970, ele se tornou um dos críticos de cinema mais visíveis da América, escrevendo para publicações como o New York Daily News, The New York Observer, Playboy, Women’s Wear Daily e inúmeras revistas nacionais. Ele se tornou uma presença constante em talk shows de televisão numa época em que os próprios críticos se tornaram celebridades.

Rex Reed

Rex era absolutamente uma celebridade. Ele apareceu em todos os lugares – em talk shows, em estreias, noites de abertura, festas, eventos de caridade, restaurantes e os tipos de reuniões antigas de Nova York que não existem mais. Ele transitava confortavelmente entre estrelas de cinema, lendas da Broadway, socialites, escritores, produtores e jornalistas porque era um deles. Ele representou uma Nova York glamorosa, profundamente verbal e hipercultural que prosperava em conversação, opinião e teatralidade.

Rex Reed, Stephen Sorokoff

Suas críticas tornaram-se lendárias não apenas porque eram nítidas, mas porque eram legíveis. Reed entendia o ritmo. Ele entendia o timing cômico. Ele entendia a linguagem. Mesmo as pessoas furiosas com ele continuavam lendo porque a própria prosa divertia.

Joyce Breach, Rex Reed, Michael Feinstein

Como todos os críticos com influência real, ele inspirou admiração e reação. Alguns o consideravam muito duro, muito pessoal, muito cortante. Outros acreditavam que ele representava a última geração de críticos dispostos a escrever honestamente, sem medo de ataques nas redes sociais, políticas de estúdio ou gestão publicitária. O que quer que se pensasse dele, ninguém acusou Rex Reed de ser brando. A brandura pode ter sido o único pecado imperdoável em seu universo.

Rex Reed, Clint Holmes, Eda Sorokoff

O que muitas pessoas não viram publicamente foi o seu calor. Conheci Rex Reed em Los Angeles quando tinha apenas dezessete anos, cantando no Ye Little Club em Beverly Hills como parte de um dos Joana Rios‘ introduções a artistas emergentes. Ele poderia facilmente ter ignorado uma adolescente nervosa tentando se equilibrar. Em vez disso, ele era charmoso, generoso, profundamente elogioso e encorajador. Isso ficou comigo.

Gianni Valenti, Rex Reed

Com o passar dos anos, eu o veria novamente em inaugurações de teatros, eventos e pela cidade, especialmente quando me mudei para Nova York. Ele sempre foi gentil pessoalmente – elegante no sentido antigo da palavra. Ele possuía aquela habilidade cada vez mais rara de tornar a conversa glamorosa. A última vez que o vi foi às Teatro MCC durante Teresa Rebeckde Tostado. De alguma forma, parece apropriado que minha memória final de Rex Reed exista dentro de um teatro. O pessoal do teatro o entendia instintivamente porque ele próprio era teatral – maior que a vida, dramático, emocional, obstinado e profundamente investido na performance.

Rex Reed, Joanna Carson

Reed também representava algo cada vez mais ameaçado dentro do próprio jornalismo: o crítico assumidamente subjetivo. Ele não fingiu que a objetividade era possível nas artes. A arte era emocional, pessoal, instintiva, às vezes irracional. Suas críticas não vieram de uma neutralidade imparcial, mas de um envolvimento apaixonado. Ele respondeu visceralmente à beleza, ao talento, à pretensão, à desonestidade, à preguiça, ao gênio, à vulgaridade e à ambição. Essa paixão às vezes o tornava volátil, mas também o tornava importante.

Rex Reed, Ginny Mancini

Hoje, a crítica muitas vezes parece esmagada por algoritmos, cultura de consenso, medo de reações adversas, colapso de estruturas de mídia e desaparecimento de vozes editoriais fortes. Rex Reed veio do mundo oposto – onde se esperava que os críticos corressem o risco de serem odiados na busca por dizer algo memorável e verdadeiro. E memorável ele certamente foi.

Aaron Weinstein, Rex Reed

Ele adorava o antigo glamour de Hollywood. Ele amava a Broadway. Ele adorava estrelas. Ele adorava excêntricos. Ele adorava escrever bem. Ele adorava conversar. Ele adorava o talento e amava Nova York – especialmente a Nova York sofisticada, neurótica e artística que antes girava em torno de noites de estreia, exibições, festas, colunas de fofocas e personalidades impossíveis.

Billy Stritch, Rex Reed

Essa cidade está desaparecendo agora. Com a morte de Rex Reed, perdemos outra ponte para esse mundo. Não apenas um crítico. Não apenas um colunista, mas uma das últimas encarnações vivas de uma criatura cultural exclusivamente americana: o glamuroso espírito intelectual que tratava a crítica tanto como um esporte sangrento quanto como uma carta de amor.