Crédito da foto: NMPA / Alexander Gray
O presidente e CEO da NMPA, David Israelita, revela o mais recente pagamento por streaming para compositores e editores no Spotify, YouTube, Apple e Amazon.
Em uma postagem no LinkedIn, o presidente e CEO da National Music Publishers’ Association, David Israelita revelado o mais recente pagamento por compositor e editor por transmissão. Esses números representam sublicenças mecânicas e de publicação no Spotify, YouTube Music, Apple Music e Amazon Music. Notavelmente, o YouTube não está no fundo desse barril.
“Quanto vale 1 milhão de streams para os compositores que tornam esses negócios possíveis? E lembre-se: a maioria das músicas é escrita por 4 a 5 compositores, então esse valor é dividido entre todos os compositores e editores”, escreveu Israelite, observando em um e-mail para Notícias de música digital que esses dados do Coletivo de Licenciamento Mecânico (MLC) inclui apenas os EUA, tanto em termos de pagamentos mecânicos como de desempenho.
Especificamente, o nível gratuito e apoiado por anúncios do Spotify teve um pagamento de US$ 800, enquanto contas individuais pagas do Spotify arrecadaram US$ 1.346. Contas individuais do YouTube geraram um pagamento de US$ 2.159; contas individuais da Apple totalizaram US$ 2.367, enquanto contas individuais da Amazon geraram um pagamento de US$ 3.743.
Os representantes de A&R e outros do setor já estão se manifestando sobre esses números, observando que eles representam questões mais amplas em toda a estrutura de pagamento de royalties.
“Não é suficiente!” exclamou Chad Doergepresidente e vice-CEO da Round Hill Music. “A indústria musical oferece um serviço incrível aos consumidores através dos DSPs. Ao contrário do SVOD [subscription video on-demand]onde o conteúdo é exclusivo e dividido entre tantos serviços diferentes, cada DSP de música tem praticamente todas as músicas já gravadas como um utilitário sob demanda. No entanto, o Spotify cobra cerca de metade do que a maioria dos serviços SVOD cobra.”
“A divisão que você sinalizou é o cerne disso, e do assento A&R há uma razão estrutural para que ela caia especificamente sobre os compositores. Essa divisão de 4 a 5 vias só acontece no lado editorial. E a publicação já é a fatia menor do pagamento antes que um único escritor veja alguma coisa; a gravação fica com a parcela maior”, escreveu Robert Bargerente de A&R e cofundador da Yoke Music. “O lado da gravação também não se fragmenta quando uma música conta com um quinto co-autor. Um master, um ponto de coleta – no entanto, muitos compositores estão na sala.”
“A economia penaliza silenciosamente exactamente o tipo de [collaborative] escrita que define a música atual. E isso antes que o valor por stream em si continue se desgastando à medida que o pool se divide em um número explosivo de faixas”, acrescentou Bär. “O compositor acaba no fundo de um pool que está diminuindo por stream e dividindo mais maneiras ao mesmo tempo. É difícil projetar um lugar pior na pilha.”
“Grande parte da razão pela qual me afastei do sonho de ser um artista e fui para a crise das vendas”, lamentou o produtor e compositor Aaron Leederque também trabalha em vendas e desenvolvimento de negócios na plataforma comunitária B2B Pavilion.
“Se os ganhos são assim nos EUA, imagine como são em países como o Brasil”, disse João Lucas Caracas, CEO e fundador da Adaggio. “Isso precisa mudar o mais rápido possível.”
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