Hcomo você mede um ano? O amor é uma resposta, de acordo com Rent, de Jonathan Larson, mas e as músicas? Esta homenagem, que fugiu da Broadway ano passado, revela a laboriosidade do compositor e letrista, que morreu aos 35 anos em 1996. Mas também destaca o calibre da sua riqueza de material menos conhecido, escrito para cabarés obscuros, cortado dos seus musicais ou de outra forma não utilizado, estas peças sobressalentes armazenadas num Arquivo da Biblioteca do Congresso. Uma seleção de 18 músicas compõem uma revista agradavelmente eclética concebida por Jennifer Ashley Tepper.
Veja a abertura, Greene Street, escrita como um recém-chegado de 23 anos a Nova York. Com piano propulsivo, é uma música enorme, admirando a cidade enquanto o sol irrompe em um dia de neve. Larson dá um toque positivamente bucólico a este endereço do SoHo (cujo nome “não significa dinheiro, querido!”) enquanto o recém-chegado, também verde por natureza, recebe uma piscadela de um estranho em meio ao anonimato urbano. Há uma sugestão de um jingle ou música tema, mas é irresistível, alegremente compartilhado pelo elenco de cinco pessoas.
Essa música mais tarde ganha um outro lado com Rhapsody, um passeio cansado pela cidade infestada de ratos onde acontece que “a vida não é de graça”. Estamos no território de Rent e ao longo dessas letras, as aspirações artísticas se chocam com duras realidades – como considerado pelo próprio Larson em uma gravação introdutória de arquivo.
Encontrar coesão em músicas de diferentes projetos é um desafio sem impor um tema ou enredo como em Case comigo um poucoa revista de relacionamento com pick’n’mix Sondheim. A produção de John Simpkins tem um cenário de Nate Bertone que sugere que estamos amontoados em um apartamento em Manhattan, onde amigos compartilham bebidas e histórias ao redor do piano, uma garrafa de uísque servida e funcionando como percussão. Uma escada serve de saída de incêndio e um lençol é usado para projeções ao lado da banda de Livi van Warmelo.
O charme desorganizado da configuração facilita os saltos musicais mais extremos, como desde o blues fatalista e rimado de Break Out the Booze (ambientado no final da proibição) até o pop banger ofegante Out of My Dreams (que poderia ter escapado de um filme de romance brilhante dos anos 80), com Imelda Warren-Green e Natalie Kassanga, respectivamente, possuindo o alcance de cada solo. Warren-Green atinge uma hilaridade vertiginosa, armado com uma mangueira elétrica para limpar os móveis, em um esboço de uma casa de sonho febril inspirado na Feira Mundial de 1939, com efeito de iluminação em spray de Sam Biondolillo.
As músicas são reordenadas do álbum de 2019 do projeto, com a perspectiva do enjoativo Dia dos Namorados poderosamente deslocada da terceira para a primeira pessoa, com Michael Mather trazendo intensa fisicalidade à sua narrativa de abuso. Max Harwood é extremamente vulnerável em Falling Apart, enquanto Marcus Collins domina a narrativa do fantasmagórico Iron Mike, sobre o derramamento de óleo do Exxon Valdez. Algumas músicas não chamam a atenção e há uma sátira excessivamente longa e fraca de um discurso tolo, mas a miscelânea de desinformação de The Truth Is a Lie de 1990 – ao mesmo tempo boba e assustadora – é claramente Trumpiana em uma noite que reflete principalmente na década de 1980 de Reagan (com um desvio para Orwell no emocionante SOS).
Quando o mundo está desmoronando, tocar piano pode “salvar minha alma”, escreve Larson, de 23 anos. Ele não apenas escapa desse sentimento, mas também há um efeito equivalente ao ouvir as melhores músicas da noite. Uma revelação.
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‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.theguardian.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
