Desde sua estreia musical em 2006 Lily Allen tem oferecido versões não filtradas do pop mainstream higienizado, consolidando seu lugar não apenas como um ícone pop, mas também como uma marca registrada da cena cultural britânica.
Seu estilo de escrita é creditado por influenciar a última geração de compositoras (veja: Olívia Rodrigo, Lola Jovem), à medida que sua honestidade antes radical se tornou predominante em um novo estilo de pop diarístico.
Apesar de décadas na indústria, Allen tinha apenas quatro álbuns em seu catálogo – isso até a semana passada, com o lançamento de seu último projeto, ‘Garota do West End’. Anunciado apenas quatro dias antes de seu lançamento e escrito e gravado em pouco menos de duas semanas, a concepção e produção do álbum é claramente diferente de seus trabalhos anteriores, mas seu som não é menos rigoroso para isso. Se alguma coisa, ‘Garota do West End’ é Allen no seu melhor, enquanto ela se desvenda totalmente na narrativa de 14 peças no que só podemos imaginar como uma série de sessões catárticas de estúdio.
O álbum começa com a faixa-título, que contextualiza a situação de Allen ao nos fornecer um instantâneo do início e do fim de seu último casamento. Ela define o cenário “estamos todos aqui, nos mudamos para Nova York”, “encontrei um belo aluguel perto de uma linda escola”, “você encontrou um brownstone para nós e disse: “Você quer? É seu””, aparentemente retratando um casamento idílico, seu doce tom vocal elevando a ideia de serenidade.
Porém, rachaduras começam a aparecer lentamente: “fomos em frente e compramos… eu nunca poderia pagar isso / Você estava empurrando para frente / Me fez sentir um pouco estranho“. Isso se aprofunda à medida que ela descreve a reação de seu ex ao conseguir o papel principal em uma peça, já que ela insinua o ciúme dele (“seu comportamento começou a mudar”). A partir de então, ela voa para Londres e a música corta para o seu lado de um telefonema, supostamente sua reação ao pedido de seu ex por um relacionamento aberto, com o qual ela concorda relutantemente. Este contexto fornece a estrutura para a compreensão do resto do álbum, já que o resto do álbum retrata sua dor em torno da situação, especialmente quando seus limites foram ultrapassados.
A abertura de Allen sempre foi o sonho de um tablóide. Isto explica a atenção da mídia de massa para a faixa cinco ‘Madeline’onde ela lembra muito explicitamente as condições dela e de seu parceiro para o poliamor: “Tivemos um acordo”, “Tinha que haver pagamento / Tinha que ser com estranhos“. Mas ele violou essas condições, e nesta faixa ela aparentemente nomeia, aborda e cita a mulher com quem ele a traiu: “mas você não é uma estranha, MadelineO compromisso incansável de Allen com sua narrativa muito específica é revigorante em uma indústria onde novas músicas são adaptadas para serem identificadas, enquanto as músicas lutam pela tão reverenciada posição de áudio de tendência do TikTok.
Isso não quer dizer que o álbum seja totalmente incompatível, já que as emoções que sublinham as faixas são vinculativas. ‘Garota do West End’ viaja através da infinidade de sentimentos associados à infidelidade, oferecendo consolo para uma variedade de ouvintes enquanto ela se agita de raiva (‘4chan está), ao desespero (‘Apenas o suficiente’), à aceitação (‘Fruityloop’).
Ela emprega uma paleta sonora diversificada ao longo do álbum, inclinando-se para o experimental com toques de autotune e sintetizador para criar um cenário musical texturizado que espelha a turbulência de seu lirismo.
Geral, ‘Garota do West End’ é uma adição estelar ao catálogo de Allen. Embora essa continuação definitivamente não tenha sido prevista, o charme de Allen sempre residiu em sua rejeição às convenções, já que ela abriu caminho para um espaço alternativo no mainstream desde sua chegada à cena pop.
Zahra Hanif
Imagem: Capa oficial do álbum ‘West End Girl’
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