A encenação de uma rainha

Christian Cowan manifestou sua estreia na Broadway.

“Era um sonho meu”, diz o estilista, no mezanino do St. James Theatre. “Eu andei pela cidade por dois anos e meio basicamente dizendo a todos: ‘Eu realmente quero fazer um Broadway mostrar.'”

Uma dessas pessoas foi o produtor Bill Damaschke. “E então, dois anos depois, ele disse: ‘Ei, posso ligar para você? Acho que tenho algo que seria perfeito para você.'”

Esse algo perfeito foi o novo musical “A Rainha de Versalhes”, inspirado no documentário homônimo de 2012 da fotógrafa Lauren Greenfield sobre o bilionário Jackie Siegel. Em meados da década de 2000, Siegel e seu marido David Siegel estavam em processo de construção da maior residência privada da América na Flórida, inspirada no Palácio de Versalhes. E então veio a recessão de 2008 e as coisas deram errado. Quase duas décadas depois, a casa está em fase de conclusão.

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O documentário de sucesso inspirou a criação de uma versão musical da história de Siegel, atraindo alguns grandes talentos ao longo do caminho. Após a estreia mundial do musical em Boston no ano passado, “A Rainha de Versalhes” chega à Broadway com a lendária atriz Kristin Chenoweth no comando e F. Murray Abraham co-estrelando como David Siegel.

Cowan, conhecido por seu amor por criações espetaculares, aproveitou a oportunidade de trazer a sensibilidade exagerada de Siegel para o palco. Na verdade, os looks estão estrategicamente entrelaçados na trama.

O primeiro de muitos trajes de Chenoweth no desfile é um minivestido de penas rosa choque. “Eu queria que fosse tipo, bam, aqui está Jackie Siegel”, diz Cowan, puxando a fantasia de abertura de uma prateleira. “É rosa, é justo, tem decote, é brilhante, é curto. É tudo o que Jackie é”, ele continua, antes de voltar a atenção para a parte de trás da peça: três clipes grandes na parte de trás do vestido.

“Ela se vira e acho que dá um trecho de alguns temas do desfile em que o vestido está inacabado. Tem grampos nas costas, porque ela nunca o vestiu”, acrescenta Cowan. “E todos na plateia riem.”

O musical se passa na grandeza do mundo de Jackie Siegel e é contado através de suas lentes. “Ela é uma espécie de ave exótica entre as aves normais”, diz Cowan, descrevendo os personagens coadjuvantes que concretizam a visão, incluindo uma frota de construtores, cirurgiões plásticos e sua própria família. “Você realmente enfatiza o contraste durante todo o show. Para mostrar que ela está tão mergulhada na não-realidade daquilo que ela procura.”

Caso em questão: o traje de canteiro de obras de Jackie é um macacão curto verde brilhante com franjas e botas de salto alto combinando e um capacete laranja deslumbrante com um “J” de strass. “Ela está repleta de visão, embora tudo ainda seja feito de placas de gesso e vigas de aço”, diz Cowan. “Ela está vivendo a fantasia, não importa o que aconteça, e está focada em construir aquela marca de Rainha de Versalhes.”

Quando Siegel faz uma visita à verdadeira Versalhes no show, ela viaja com um cosplay parisiense completo, completo com uma boina e uma – falsa – bolsa Birkin representada como a bandeira francesa com strass azuis, brancos e vermelhos. “É tudo o que você poderia imaginar que um turista americano excessivamente animado visitando Versalhes usaria”, diz Cowan, enquanto a bolsa é exibida em uma cadeira cercada por outros acessórios e coisas efêmeras do show, colocada durante o carregamento e esperando para ser transferida para a loja de fantasias nos bastidores.

Algumas das roupas de Siegel no desfile refletem a realidade: o vestido rosa choque com faixa dourada da “Rainha de Versalhes” é uma versão do vestido que Jackie usa em seu documentário de Sundance, e há uma versão do vestido de noiva real de Siegel.

“Você quer resumir o personagem e também torná-lo amigável à Broadway. Nós o ampliamos um pouco, ao mesmo tempo em que somos respeitosos e genuínos com o personagem que vai sentar lá e assistir”, diz Cowan, acrescentando que recebeu uma fiança de aprovação da própria Siegel. “Somos meio que cortados do mesmo tecido das coisas que amamos”, acrescenta.

Antes de criar os figurinos, Cowan visitou Siegel em sua casa em Orlando, Flórida, e fez um tour por seu armário, que possui dois andares, uma cama, pinturas por toda parte e um poste de stripper.

“Foi uma grande inspiração poder mergulhar em seu armário”, diz Cowan. “Ela é uma amante da textura, o que eu realmente tentei mostrar neste desfile. Ela é uma amante de estampas de animais, tweeds, cristais e penas, e adora maximalismo.”

As roupas vão de alto a baixo, com shorts jeans com código dos anos 2000, tops com alças de sutiã neon expostas e chinelos plataforma. “Eu queria seguir a linha de refletir a personagem da vida real e suas complexidades que aprendemos a amar ao estudá-la, mas também ter certeza de que isso se aplica a Kristin. E também ter certeza de que funciona no palco”, diz ele. “Você a vê em muitos períodos diferentes ao longo do show, então eu realmente queria que eles parecessem verossímeis e reais.”

Além de abranger os anos mais recatados da juventude de Siegel em termos de alfaiataria, o musical também faz um desvio para um período totalmente diferente: o mundo do século XVIII da corte francesa de Maria Antonieta. “Dois períodos e, de alguma forma, os anos 2000 parecem mais chocantes do que isso”, diz Cowan, acrescentando que a criação desses trajes ornamentados de época foi um destaque do projeto.

Depois da estreia em Boston no verão passado, Cowan aprimorou os looks em antecipação à sua temporada na Broadway, inclinando-se para um contraste de alfaiataria alto-baixo e eliminando alguns dos looks mais modernos de Siegel.

“Nenhuma das roupas pode ser muito chique ou na moda, porque esse não é o personagem”, diz Cowan. “Ela é uma amante da moda. Ela é uma amante do luxo, mas não é alguém que edita tudo perfeitamente. Então isso também era algo que eu queria ajustar e dizer, não – precisamos colocar mais colares selvagens com essa roupa, ou pingentes gigantes.”

Assim como a Casa de Versalhes, ainda é um trabalho em andamento.

Galeria de lançamento: Nos bastidores com Christian Cowan e seus designs para “Queen of Versallies” na Broadway

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