A solidão de deixar palavras e obras para trás

Como esta é uma época difícil do ano, marcada por ondas de perdas sazonais, tentei reavivar a gratidão.

Recomecei há cerca de uma semana, expressando gratidão por O Projeto Orangotango. Embora as minhas modestas doações correspondam ao preço de talvez três ou quatro almoços, eu cancelaria todos os serviços de streaming, internet, cabo e possivelmente eletricidade antes de reduzir as doações para o trabalho literalmente vital que este grupo faz. Provavelmente nunca chegarei a Bornéu, mas saber que o trabalho está acontecendo é gratificante.

Então me encontrei, felizmente, em sincronia com o apego solitário de John Steinbeck:

“Em total solidão, um escritor tenta explicar o inexplicável. E às vezes, se ele tiver muita sorte e se for o momento certo, muito pouco do que ele está tentando fazer escapa – nunca muito.

“E se ele for um escritor sábio o suficiente para saber que isso não pode ser feito, então ele não é um escritor. Um bom escritor sempre trabalha no impossível.”

E

“Quando um homem morre, não importa quais sejam seus talentos, influência e genialidade, se ele morrer sem ser amado, sua vida será um fracasso para ele e sua morte será um horror frio.

“Parece-me que se você ou eu tivermos que escolher entre dois cursos de pensamento ou ação, devemos nos lembrar de nossa morte e tentar viver de tal forma que nossa morte não traga prazer ao mundo.”

E

“Somos animais solitários. Passamos toda a nossa vida tentando ser menos solitários.

“Um dos nossos métodos antigos é contar uma história implorando ao ouvinte que diga – e sinta – ‘Sim, é assim que as coisas são, ou pelo menos é assim que eu sinto. Você não está tão sozinho quanto pensava.’ “

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Então, justamente quando estou tentando olhar além da dor e olhar para a gratidão, Tom Stoppard morre.

Vou esperar enquanto você pesquisa no Google, se o nome não for familiar ou se fizer cócegas em alguma coisa, mas você não tiver certeza do quê. Aqui está um lugar sólido para começar. Embora a maioria o considerasse o criador erudito e espirituoso da arte teatral, ele era um artista de coração, escrevendo também para cinema, TV e rádio. Como tudo de melhor, ele tinha engrenagens

Embora “Coisas que o Oscar não deveria ter feito” pudesse ser uma categoria de “Jeopardy” do Big Bang ao infinito, essa ideia de que “Shakespeare Apaixonado”, escrito por Stoppard, de alguma forma enganou “O Resgate do Soldado Ryan” é uma das colinas mais estranhas para deixar Tom Hanks morrer.

Eles são totalmente diferentes, é claro. Um deles é angustiante, o tipo de equilíbrio afiado que pode desencadear TEPT em certas pessoas, arrancar lágrimas de uma pedra.

Para crianças do teatro ou qualquer pessoa que vivencie a vida com níveis médios de cortisol. E Stoppard acertou em cheio no teatro mistério.

O outro é um filme de guerra melodramático, com uma representação desconcertantemente realista do Dia D, trabalhada com as habituais belas-artes e habilidade cinematográfica de Steven Spielberg.

É reassistável, uma meditação não apenas sobre o maior escritor que nossa língua já produziu, mas um exame das loucuras das peças e dos atores, também conhecidos como todos nós, sendo o mundo um palco, conforme escrito por um dos próximos maiores escritores, Stoppard.

Sim, é de partir o coração quando o outro Tom – Capitão Miller de Hanks – para de atingir seu objetivo, como Charlie Brown e o home plate, mas as últimas partes desse filme são melaço, comoventes de maneiras óbvias. A guerra é um inferno, sim. Sem dúvida, e sem desrespeito, mas isso já foi feito em Hollywood desde pelo menos “All Quiet on the Western Front”.

Tive que procurar o nome do personagem de Hanks, porque embora tremesse com a experiência no teatro em 1998, não senti nenhum interesse em assistir novamente. Alguns filmes não suportam ou exigem isso. Outro Spielberg presente nesse éter é “A Lista de Schindler”, pelos mesmos motivos: foi uma experiência indelével e irrepetível. Uma vez que estava cheio, suficiente, inconfundível. Ambos permanecem comigo.

Mas posso revisitar “Shakespeare Apaixonado” como posso revisitar “O Grande Gatsby”, ou os impressionistas no MOMA, ou Beethoven numa sala de concertos. Há razões para os filmes de maior bilheteria, de todos os tempososcilam em direção ao fantástico, com ação, aventura, drama, melodrama, vida, morte, amor e perda, sim, tudo oculto através de véus prateados cintilantes.

Claro, é importante trazer arte, verdades duras, para o cinema.

Mas isso não compensa nem desconsidera o escapismo alegre. Não se trata apenas de remover; trata-se de ser capaz de refletir sobre a realidade através de um amplo espectro de emoções, ações, personalidades. Emaranhado, como a vida, mas com as partes chatas cortadas.

O diagrama de Venn daqueles que não gostam de “Shakespeare Apaixonado” é uma sobreposição quase perfeita com aqueles que pensam que o próprio Shakespeare parece uma álgebra no palco.

Mas Will escreveu entretenimento numa época em que a luta contra ursos seria a principal competição, então ele teve que ser bastante perspicaz. Não muito diferente de Spielberg, ele passou da farsa pastelão e do duelo de inteligência (“Uma Comédia de Erros”, “Muito Barulho por Nada”) à insanidade romântica (“Péricles”, “Romeu e Julieta”), e daí em diante. No que muitos consideram suas ervilhas, ele exumou o melhor e o pior da humanidade, atolado em seus intermediários imundos e peludos, elevando-se mais alto do que qualquer Oscar: “Rei Lear”, “Hamlet”, a Henriad, “Titus Andronicus”, “Noite de Reis” e “Macbeth”.

Destes, os três últimos provavelmente atrairiam um público moderno, cheio de loucuras que poderiam ter feito Hunter S. Thompson pensar “Uau; longe demais”. No caso do meu favorito, “Macbeth”, a ação rasgada estimulada pelo estudo incisivo do personagem, complementado por palavras que poderiam cantar uma história apenas por vogais e consoantes.

Stoppard, confortavelmente no panteão com Shakespeare, era na verdade muitas vezes mais complexo, em termos de ideias, filosofias abrangentes. Somente “Arcádia” poderia resistir à releitura, revendopensando sozinho, depois relendo e assistindo novamente.

Mesmo assim você pode sentir tonturas. Mas entretido.

Stoppard também lançou “Rosencrantz e Guildenstern estão mortos”, “Brasil” de Terry Gilliam e uma das adaptações mais coerentes de “Anna Karenina”.

Nenhum deles requer lentes especiais ou conhecimento misterioso. Apenas curiosidade e vontade de brincar.

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