A turnê musical de ‘De Volta para o Futuro’ é toda faísca, sem substância | Entretenimento

Ótimo Scott! É o Dia de Volta para o Futuro em Madison, desta vez de verdade.

Uma tela pré-show lembra a internet farsa da década de 2010 – uma foto do Photoshop do filme de ficção científica de 1985 estrelado por Michael J. Fox e Christopher Lloyd, substituindo 21 de outubro de 2015 como o dia em que o personagem de Fox chega ao mundo mais moderno pelos dias atuais. Esta semana, “Back to the Future: The Musical” realmente voa para a cidade para oito shows no Overture Hall.

Esta turnê Equity, em andamento desde 2024, é um momento bom o suficiente, embora a pirotecnia impressionante não possa eclipsar uma trilha sonora dolorosamente brega enquanto Marty McFly trabalha para salvar sua família de sua própria interferência.

Com uma história do coautor do filme Bob Gale, “De Volta para o Futuro” envolve a nostalgia dos boomers dentro da nostalgia da Geração X, com atualizações piscantes para o público da década de 2020. O roteiro de Gale não é muito inteligente, mas, no espírito das histórias de Hollywood como uma aposta mais segura na Broadway, é familiar.

O aspirante a músico Marty (Lucas Hallauer, enérgico e disposto a tudo) parece viver dentro de um vídeo da MTV, cercado por um conjunto vestido de rosa brilhante, verde neon e o tipo de estampas descoladas que eu tinha no meu Trapper Keeper da escola primária.

No panteão dos caras legais do teatro musical, Marty está optando por um Ren McCormack (“Footloose”), talvez um pequeno Roger de “Rent”. Ele pousa, infelizmente, mais perto de Bob Esponja. Ele é tão sério. Mas ei, nós amamos um rei baixinho com um violão!

O melhor amigo de Marty, o cientista maluco Doc Brown (David Josefsberg, como o Dr. Frankenstein de Mel Brooks completou 11 anos), construiu uma máquina do tempo a partir de um DeLorean. Doc rouba plutônio de uma usina de energia e, desta vez, em vez de ser caçado pelos líbios, a radiação o atinge – um dos vários desvios dos elementos mais problemáticos do filme.

Outro exemplo: quando Marty chega em 1955, não é mais o sonho cor-de-rosa do filme: restaurantes arrumados e gramados bem cuidados. “Nossa gasolina com super chumbo manterá nossa atmosfera tão fresca e limpa”, canta o conjunto, agora parecendo figurantes em “Bye Bye Birdie”. “Esses cigarros com filtro são novos/ e até os médicos dizem que são bons para você.”

“Parece certo quando todos esses homens brancos… conseguem comer seu bolo e comê-lo também.” (Alan Silvestri e Glen Ballard escreveram a partitura.)

A direção de John Rando tem uma energia de caos mal controlada, especialmente durante uma cena de luta em toda a escola no final do Ato I, quando tudo parece estar se desfazendo para Marty.

A mãe adolescente de Marty (Kathryn Adeline) gostou dele em vez de seu pai rígido e desajeitado (Mike Bindeman, dançando como se seus braços não dobrassem). O vilão de desenho animado Biff (Nathaniel Hackmann) aterroriza a todos, como um Gaston dos anos 1950.

A música em “Back to the Future” varia do pop dos anos 80 com muitos sintetizadores até um número de grupo feminino dos anos 50 (“Something About That Boy”) e o que parece ser uma trilha sonora orquestral completa. Além de uma música de parar o show, “Gotta Start Somewhere”, de Cartreze Tucker em um papel secundário como o futuro prefeito Goldie Wilson, “Back to the Future” tem duas coisas importantes a seu favor.

Quando o roteiro fica de lado para zombar de si mesmo, é genuinamente engraçado. Por que de repente há garotas de cabelos volumosos e vestidos de prata dançando ao lado de Doc? Ele não tem certeza! “Eles simplesmente aparecem quando eu começo a cantar.”

E as ilusões, desenhadas por Chris Fisher, são realmente incríveis. Imagine o passeio da velha escola “Star Wars”, Star Tours na Disney World (RIP), com um DeLorean. Esta é a verdadeira magia do teatro. Não pense muito sobre como tudo funciona – como Tom Wilson, o Biff Tannen original, riffs em um riff de 2005 especial de comédia“Os hoverboards realmente voam?” é uma das perguntas ininterruptas que ele recebe, junto com “Como é Michael J. Fox?” (“Ele é legal.”)

“De Volta para o Futuro: O Musical” transforma uma boa ideia em um musical mediano. O roteiro é piegas, e a simplicidade plana nas letras parece como se os criadores tivessem trabalhado com elas. Esse é o caminho do futuro, eu acho. Nem sempre parece que queremos.

Lindsay Cristãos é editor de comida e cultura do Cap Times. Ela obteve mestrado em pesquisa teatral pela UW-Madison e é membro da American Theatre Critics/Journalists Association desde 2007.

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