Quando os eleitores aprovaram a construção do Aeroporto Internacional de Denver em 1989, o plano inicial era transformar os 4.700 acres do Aeroporto de Stapleton em um grande estúdio de cinema e TV. Um concurso foi anunciado em busca de scripts piloto para que um sit-com-com baseado em Denver seja a primeira grande coisa produzida lá.
Entrei em um script de especificações chamado “Dirty Little War”, baseado nos absurdos cotidianos de trabalhar no departamento de esportes no Denver Post, que foi preso talvez na última grande guerra de jornal com o rival Rocky Mountain News. Um que iria agitar por mais 20 anos, às vezes, estupidamente maneiras engraçadas.
Eu era um funcionário de meio período encarregado de digitar na “ágata” da noite-esse é todo o pequeno tipo que varia de pontuações de caixa às entradas de corrida de cães do dia seguinte no Mile High Kennel Club. Enquanto Archie Bunker cantou, esses eram os dias. Nunca houve – nunca – uma noite monótona, acionando três edições da seção de esportes do dia seguinte. Às vezes quatro.
Passamos por uma porta giratória de editores esportivos. Um deles ficou facilmente distraído e rumores de ser alcoólatra, mas brincamos que ele não tinha a disciplina e o compromisso que todo esse consumo de bebida exige. O Rocky não havia muito tempo antes de demitir seu editor -chefe por comportamento irregular resultante de abuso lendário de cocaína.
Todo mundo era um personagem feito para a TV.
Um dia, um deles chamou a redação. Peguei o telefone e o que ele disse se tornou o que aqueles que estão no negócio chamam de “Cold Open” para o episódio piloto. (Essa é a troca de abertura antes dos créditos.)
A ligação foi de um escritor esportivo esportivo e excêntrico (e legítimo) atormentado (e legítimo) também chamado John. (Tínhamos tantos Johns que eu era simplesmente “Moorejohn”.) Foi um pouco assim:
John: “Moorejohn, você é da Califórnia?”
Moorejohn: “Não, John. Eu sou de Arvada.”
John: “(Cinco profanidades sucessivas faladas como se uma palavra.) Preciso encontrar alguém da Califórnia! Quem mais está no escritório agora?”
Moorejohn: “Sou só eu agora, John. A maioria da equipe não chega aqui até 4” “
John: “(Cinco palavrões sucessivos falados como se uma palavra.) Tem que ser alguém da Califórnia!”
Moorejohn: “Qual é a sua pergunta, John? Quem sabe? Talvez eu possa ajudá -lo.”
John: “Não, você não pode, mas obrigado de qualquer maneira. (Cinco profanidades sucessivas todas faladas como se uma palavra.)”
Então, quase como derrotado de lado, John murmurou: “Preciso encontrar alguém que possa soletrar ‘jacuzzi’.”
Ele desligou antes que eu pudesse dizer a ele que os dicionários de litoral no Colorado também incluem a palavra jacuzzi.
“Little War Dirty” era um roteiro bem engraçado. Ele seguiu principalmente as aventuras de um promissor estrela do rock Denver Broncos Beat Writer na veia de Adam Schefter e uma misteriosa editora de cópias femininas que vive uma vida dupla como um salvador de super-heróis da língua inglesa moribunda. Ela usa o apelido GP, você teria que esperar alguns episódios para aprender que representava “Grammar Psycho”.
Cheguei a pensar na série como “Desenvolvimento Preso” antes de “Desenvolvimento Preso”.
Domhnall Gleeson posa para um retrato promover “The Paper” na terça -feira, 26 de agosto de 2025, em West Hollywood, Califórnia.
Mas, como, como quase tudo conectado à indústria de jornais nos últimos 40 anos, ela se desfez. E com isso, quero dizer o plano de transformar Stapleton no próprio Universal Studios de Denver, e com ele o concurso que nunca nomearia um vencedor. Hoje, o que antes era Stapleton é o lar de 30.000 pessoas, um Sam’s Club, algumas centenas de lojas de varejo (ao que parece) e o FBI.
A trilha ‘The Paper’
Eu não pude deixar de pensar em “Little War Dirty” na semana passada, quando, com grande nostalgia e expectativa, assisti ao célebre lançamento de “The Paper”, um programa de TV 12 anos em fabricação. Essa é a tão esperada reinicialização da rede de pavões de “The Office”, um sit-com clássico cuja popularidade cresceu exponencialmente desde que terminou em 2013.
“The Paper” não é realmente uma reinicialização. Mais como um spinoff atrasado há muito tempo, onde, por algum motivo, a mesma equipe de documentário que registrou meticulosamente o desaparecimento de Dunder Mifflin por nove anos está registrando a lenta morte de outro tipo de papel: um jornal em luta de Ohio chamado Toledo Truther.
Imaginei que esta série poderia seguir uma das duas maneiras: talvez (eu esperava), seria uma carta de amor para os jornalistas restantes em apuros que ainda lutavam na luta para tornar os Estados Unidos novamente. Isso parecia consistente com o legado de TV do criador Greg Daniels, que inclui “Parks and Recreation” e a série de animação “King of the Hill”.
Ou pode ser uma queda violenta da ganância corporativa e a incompetência da indústria e a ambivalência social que contribuíram para o declínio acentuado de uma indústria de jornais dos EUA que está perdendo empregos mais rápido que o carvão. O jornal em decomposição aqui é de propriedade de uma empresa de papel higiênico chamada Enervate, afinal, e suas duas divisões de trabalhadores agora estão compartilhando espaço para escritórios. Essa deve ser uma premissa selvagem e engraçada. Mas não é. Apenas é.
Estranhamente, estranhamente, decepcionantemente, “o papel” é uma carta de amor e sátira. E nem. É difícil obter uma solução sobre o que está tentando ser exatamente. Depois de tomar os quatro primeiros dos 10 episódios, ele já desperdiçou sua oportunidade de ser uma história significativa sobre o jornalismo em 2025.
O programa provocou seu potencial de se aprofundar nos desafios reais que o campo enfrenta hoje, como encolhendo as redações, consolidação corporativa ou o impacto da mídia digital. Em vez disso, ele se inclina mais para a comédia de trabalho familiar e suas raízes no “escritório”, em vez de oferecer uma visão nítida e fundamentada do estado da indústria.
Seus criadores fizeram algumas escolhas fatais de história inicial de cima. Ou seja: nenhuma pessoa nesta redação é um jornalista de verdade-nem mesmo o editor idealista recém-chegado que está determinado a dar coleta de informações credíveis para o povo de Toledo One Last Go. Sua equipe é todos voluntários da empresa. É como “Ally McBeal” satirizando a peculiaridade da profissão de advogado sem que ninguém no programa tocasse um advogado de verdade.
Onde a comédia deve ir depois de estabelecer que as crianças do jornal local do ensino médio têm mais experiência do que os “repórteres” no caixa da verdade? Nossos escribas não sabem o que estão fazendo porque não deveriam. Eles não são jornalistas.
Eu continuava esperando que os verdadeiros jornalistas aparecessem para que o show real pudesse começar. Isso nunca acontece.
Os dois personagens líderes opostos estranhamente desenhados não representam nada de significado ideológico, dada a falta de conexão compartilhada com seu campo. O editor de entrada, Ned (Domhnall Gleason), é um bebê NEPO sem formação em jornalismo. Sua chegada explicou inadequadamente o editor -gerente em um pino. Ela é uma diva italiana excêntrica chamada Esmerelda Grand, que aparentemente foi contratada com base em seu papel anterior como endossante de produtos de beleza de mídia social. Agora deposto por estranhamente não demitido, todo o seu motivo para estar no show é reduzido a interpretar a folha de variação do jardim de Ned. Não faz sentido.
Uma égua muito agradável (Chelsea Frei) está claramente aqui apenas para ressuscitar a vibração de Pam-Jim “Office” com Ned. O que é perfeitamente bem -vindo, mas … nada disso se resume a uma explicação satisfatória para o motivo pelo qual esse programa existe. O que é extremamente decepcionante, dado os tempos em que estamos e as consequências para a nossa democracia, se continuarmos a desperdiçar nossas liberdades de imprensa. Um show com algumas apostas de jornalismo real poderia ter feito um momento cultural zeitgeist real.
Não é isso. “The Paper” não é exatamente inútil, mas não tem um ponto de vista consistente. Pior do que isso: é monótono. Que é exatamente o que qualquer redação honesta para deus é em 2025: monótona. Então, por que alguém iria querer definir um show em um?
Ironicamente, “The Paper” ocasionalmente surge para a vida com trechos de um documentário em 1971 que mostra o contador de verdade em seus dias de glória. Esses clipes revelam toda a energia e vida de uma típica redação americana da velha escola naquela época. Eles deixam claro o impacto que o jornalismo diário teve na vida em todas as pequenas cidades da América. O momento mais emocionante de todos os episódios iniciais ocorre quando o editor de 1971 olha para a imprensa de impressão do jornal, segura os braços e diz: “Eu adoro no altar desta máquina!”
Calafrios. E foi aí que me atingiu: é isso que “o artigo” deve ser: um programa ambientado em 1971 que é cheio de energia e nos mostra uma época em que os jornais realmente importavam. Quando tudo o que os repórteres de jornais escreveram seriam consumidos e digeridos e frequentemente trouxeram consequências significativas.
Sabrina Impacciatore posa para um retrato promover “The Paper” na terça -feira, 26 de agosto de 2025, em West Hollywood, Califórnia.
Vida real não tão engraçada
Se você está lendo isso, está, no seu caminho, lutando contra a boa luta junto conosco diante de receitas de queda constante e fechamentos generalizados de jornais – mais de 3.200 desde 2005. Estou escrevendo essas palavras apenas momentos depois de saber que o O líder de Limon, de 127 anos, em breve se tornará o próximo jornal do Colorado a fechar. Também estou escrevendo essas palavras logo após ter participado de um painel esperado (mas robusto!) Sobre o jornalismo do estado de Denver, realizado quarta -feira no Denver Press Club.
Alguém pediu ao painel que nomeasse o jornalista mais importante da história de Denver. O co-fundador do Denver Post Frederick Bonfils foi mencionado. E Damon Runyon, que se reportou para o post e as notícias antes de inspirar o musical da Broadway “Guys & Dolls”. Bonfils, autor colorido de Denver Phil Goodstein disse: “Foi um pirata completo. Totalmente sem escrúpulos. Mas ele sabia o que era necessário para procurar sujeira e publicar a sujeira ao longo do caminho”.
Rapaz, poderia “o papel” usar um personagem moderno como ele.
Vários na multidão do Press Club nomearam o editor fundador da Westword, Patty Calhoun, que se sentou no painel e falou sobre o aumento dos desertos de notícias em lugares como, agora, Limon.
“Esta é uma cidade que precisa de um jornal e está morto”, disse Calhoun. “E esse é o caso do Colorado em muitas áreas rurais e montanhosas. Temos que aceitar a impressão vai morrer em muitos desses lugares, e temos que descobrir o que está substituindo -os.”
Esqueça o que eles dizem sobre os anjos. Toda vez que um jornal dobra, leva a um engajamento cívico reduzido, um aumento na desinformação, aumento da polarização política e menos responsabilidade do governo. Uma indústria de jornais falhados nos EUA tem profundas consequências sociais.
“The Paper” não é realmente sobre nada disso. É sobre o diretor do musical local do ensino médio ser um valentão narcisista. Uma oportunidade desperdiçada de contar histórias.
O que eu percebi totalmente depois de ver os primeiros episódios de “The Paper” é que eu realmente não quero ver “The Paper”. Eu quero ver “pequena guerra suja”. Uma história com suco e peso e personagens maiores do que a vida e adversários saudáveis e competição robusta. Prefiro ver histórias sobre dinossauros em sua glória do que histórias sobre dinossauros depois que eles foram extintos. Contar uma história sobre um tempo passado é uma maneira testada de contar às pessoas sobre seu mundo agora.
“The Paper” parece estar morrendo na mesma videira que “o papel” que ele retrata. E a maior chatice: está derrubando o legado de “o escritório”.
Oscar Nunez, da esquerda, Gbemisola Ikumelo e Alex Edelman posam para um retrato promover “The Paper” na terça -feira, 26 de agosto de 2025, em West Hollywood, Califórnia.
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