‘Ain’t Misbehavin’ do ATC dá vida ao jazzman Fats Waller

Mas Diretor/Coreógrafo Dell Howlett acha que você conseguirá muito mais do que isso quando o show começar no domingo, 25 de janeiro; continua até 14 de fevereiro como parte do 2026 Festival da Canção do Deserto de Tucson.

“Você sairá conhecendo o lado dele da Renascença do Harlem, sua conexão com a família e seu papel na vanguarda das conversas da Renascença do Harlem e o elemento humano disso”, disse Howlett, que foi assistente de direção de Kent Gash quando ATC apresentado pela última vez “Ain’t Misbehavin’” em 2009.

“Ain’t Misbehavin’” não é um musical jukebox; é uma revista que transforma a música de Waller em um roteiro para sua vida na América do início do século XX. Experimentamos sua inteligência, charme cativante e ritmo indelével que definiu a Renascença do Harlem através de suas canções – “The Ladies Who Sing With the Band”, “Spreadin’ Rhythm Around”, “Black and Blue”, “Fat and Greasy” e, claro, a seminal “Ain’t Misbehavin’”.

O musical estreou na Broadway em 1978 e ganhou três prêmios Tony, incluindo o cobiçado Melhor Musical.

Na produção da ATC sob a direção de Howlett, “a relação entre a música, o público e o ator nos leva a alguns lugares diferentes”, disse o Diretor Musical. Abdul Hamid Real, cujos créditos incluem o musical da Broadway indicado ao Tony “Five Guys Named Moe”, “Sophisticated Ladies”, “Ain’t Misbehavin’” e “Jelly’s Last Jam”.

“Há algo para todos; aqueles que querem apenas ouvir música ou aprender sobre Fats e sua voz profética, e há outra porta que Dell criou para o pensador puxar o véu”, disse Royal, fazendo sua estreia na Arizona Theatre Company.

Atrás do véu leva o público à realidade da vida de Fats Waller assim que as luzes da casa se acenderam.

“Músicas como ‘Black and Blue’, uma música extraordinária que acontece no Ato 2, realmente abrem a cortina sobre o que aconteceu quando a cortina foi levantada”, disse Howlett. “Fats ainda vivia na América Branca, vivenciando as leis de Jim Crow. Isso está tudo na música e é uma experiência que abordamos a cada declaração do show.”

Howlett e Royal disseram que a maior parte do elenco testado em musicais da Broadway – Taylor Colleton (“Water for Elephants, “Hadestown”); Keirsten Hodgens (“SIX the Musical”); Wilkie Ferguson III (elenco original da Broadway de “Porgy and Bess”); Anthony Murphy (“The Wiz”); e Aerie Williams (off-Broadway “Trevor: The Musical”) – estão experimentando Waller pela primeira vez.

“Ver eles entenderem isso intuitivamente, no nível do DNA, me diz que Waller ainda está falando conosco”, disse Howlett. “Não houve um artista capaz de fazer as coisas que Waller foi capaz de fazer. Não vimos esse nível de genialidade, e não apenas genialidade em termos de composição, mas genialidade em termos de performance, sendo capaz de, no momento, traduzir comédia, dor, musicalidade, paixão, todas as coisas naquele momento de uma espécie de alquimia…. Acho que jovens artistas, especialmente jovens artistas negros, à medida que constroem seu relacionamento com Waller, acho que ele continua a abrir a porta para possibilidades sobre o que a música pode fazer, o que podemos ser dentro da música, e ele aponta para algo além da época em que está.”

“A música de Waller vive no mesmo tipo de panteão de ideias e criatividade”, acrescentou Royal, um pianista com formação clássica que estará no palco durante toda a peça, recriando o estilo de piano Harlem de Waller que inspirou Thelonious Monk, Count Basie e outros.

“Ele também nos ajuda a sentir qualquer outra coisa que sentimos em ‘Black and Blue’, como em ‘Mean to Me’, como em “Find Out What They Like”. … Fats foi capaz de comunicar quem ele era, onde morava, como se sentia, e também enviar o tipo de energia ressonante que nos atrai hoje, e é isso que torna esta música icônica.”