Apt ‘Anna in the Tropics’ faíscas com poesia e paixão | Entretenimento

Um charuto circula o palco, passou de pessoa para pessoa com a solenidade de um copo comum na Comunhão. Cada fumante exala à sua maneira – os olhos se fecham ou se abrem com antecipação, excitados ou solenes, atenciosos, encantados.

Este momento, no final de “Anna in the Tropics”, de Nilo Cruz, carrega o peso de um ritual sagrado. Correndo no American Players Theatre até 26 de setembro, “Anna” levanta histórias e charutos para algo como santidade.

Cruz ganhou o Prêmio Pulitzer de 2003 por drama por esta peça, uma carta de amor à literatura ambientada em 1929 Ybor City, em Tampa, Flórida. O conjunto de fábricas de charutos de Josafath Reynoso é lindo e infinitamente detalhado, arcos de tijolos e anúncios decorativos de charuto emoldurando mesas de madeira com rodas onde os trabalhadores fazem, rolam e embrulham charutos à mão.

Os rolos de charuto na Flórida trouxeram a tradição dos professores de Cuba-pense em audiolivros com leitores pessoais. Quando “Anna” abre, um novo leitor chamado Juan Julian (Ronald Román-Meléndez) navegou da ilha, grandes romances do século XIX a reboque, para perturbar o delicado equilíbrio nos negócios familiares de Santiago (Triney Sandoval).

Enquanto sua esposa, Ofelia (Elizabeth Ledo), e suas filhas esperam sem fôlego para que o Lector chegue, Santiago não consegue parar de apostar nos galos. Ele aposta uma parte de sua fábrica em seu meio-irmão Cheché (Sam Luis Massaro, fortemente enrolado e vigilante), e a perda aprofunda uma luta pelo poder.

O jogo é a única vez que Cheché parece vencer. Os outros na fábrica rejeitam suas idéias para se modernizar. Sua esposa o deixou para um Lector. A primeira escolha de Juan Julian de um romance, “Anna Karenina”, de Leo Tolstoi, “irá direto ao coração de Cheché”, como diz Marela (Phoebe Gonzaléz).

Na verdade, a heroína russa de Tolstoi, seu casamento sem amor e um caso torturado vão direto ao coração de todos. Marela esperançosa e ingênua, encantada com a história, sonha de sonho sobre Moscou.

“Eu não tento entender tudo o que eles dizem”, diz ela. “Deixei -me ser levado. Quando Juan Julian começa a ler, a história entra no meu corpo e eu me torna a segunda pele dos personagens.”

Conchita (Melisa Pereyra, desmaiada e sensual) vê paralelos ao seu casamento conturbado com Palomo (Yona Modes Olivares). Ela é atraída não apenas pela história, mas pelo caixa. (Pereyra e Román-Meléndez têm química magnética, pontuada por cachos de fumaça.)

Em mãos menos qualificadas, “Anna nos trópicos” pode dar uma volta em direção a melodrama. Não aqui. A direção de Robert Ramirez parece coesa, mas exuberante. É uma história de uma história dentro de uma história – quando Juan Julian começa a ler, “Anna” soa como uma homenagem à tragédia e à poesia que são a missão essencial da APT há mais de 40 anos.

“Anna in the Tropics” puxa as tensões entre os velhos modos e os novos, à medida que os ciúmes fervem e o barril de pó da frustração de Cheché ameaça se inflamar. Ainda assim, o roteiro de Cruz tem armadilhas ocasionais, pontos de enredo (principalmente conectados ao cheché) levantados e muito necessários. O final parece um pouco mal cozido.

O que canta como a música cubana no design de som animado de Willow James são os relacionamentos, como a agulhamento crível entre Santiago e Ofelia. O design de iluminação de Jason Lynch cobre o palco em sombra macia, tons quentes, fazendo o ar parecer pesado e grosso.

“Qualquer um que dedique sua vida à leitura de livros acredita em resgatar coisas do esquecimento”, diz Conchita. Esta peça acredita na poesia. “Anna in the Tropics” é uma canção de amor literária, e é adorável ouvir novamente.

Lindsay Cristãos é um editor do Cap Times. Lindsay supervisiona a cobertura de comida, artes e cultura da redação na região de Madison. Email Story Ideas e dicas para Lindsay em [email protected].

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