As cinebiografias de estrelas de cinema são fundamentalmente falhas e não podem ser salvas

Crédito: Far Out / Guild Film Distribution / Netflix / 20th Century Fox

Recentemente, foram divulgadas imagens do próximo filme, Dinner with Audrey, estrelado pelo ator neozelandês Thomasin McKenzie como Audrey Hepburn e Ansel Elgort como seu amigo e colaborador de longa data, Hubert de Givenchy. McKenzie nunca teve um desempenho ruim.

Com apenas 25 anos, ela já mostrou que é um talento formidável em filmes como Leave No Trace, de Debra Granik, Last Night in Soho, de Edgar Wright, e The Power of the Dog, de Jane Campion. É quase certo que ela fará um ótimo trabalho em Jantar com Audrey, mas há outro problema que nem mesmo o maior ator da história da atuação consegue resolver: as cinebiografias de estrelas de cinema estão, por definição, fadadas ao fracasso.

Houve muitas abordagens para o problema. Na melhor das hipóteses, os cineastas encontram um ator que desaparece no personagem e um roteiro que segue a página da Wikipedia, sem as partes complicadas. A Academia adora recompensar as atuações nesses filmes, se não os próprios filmes. Chaplin de 1992, estrelado por Robert Downey Jr, e Judy de 2019, estrelado por Renée Zellweger, se enquadram nesta categoria e são simplesmente redundantes, em vez de ofensivos ou risíveis.

Depois, há aqueles que dependem de suas estrelas e sofrem de acordo. Nicole Kidman e Javier Bardem como Lucille Ball e Desi Arnaz não funcionam porque todas as quatro celebridades são distintas demais para serem confundidas. O mesmo vale para Kidman em Grace of Monaco, embora tenha outros problemas.

James Franco interpretando James Dean em um filme chamado James Dean parecia nada mais do que um truque obrigatório para um jovem ator que tinha uma notável semelhança com a estrela há muito falecida. E nenhuma trapaça de marketing conseguiu convencer o público de que escalar Lindsay Lohan como Elizabeth Taylor em Liz & Dick, de 2012, foi outra coisa senão um desastre total.

Crédito: vitalício

Ainda mais abaixo na lista estão os filmes biográficos que vendem ficção. Para seu crédito, alguns desses filmes são tão fabricados que simplesmente são considerados filmes decentes sobre Hollywood, sem os nomes de seus personagens principais. Mommie Dearest, estrelado por Faye Dunaway como uma versão satânica de Joan Crawford, foi baseado em um livro de memórias fortemente criticado pela filha da falecida estrela, que foi denunciado por dois de seus outros filhos. Frances estrelou Jessica Lange como a atriz dos anos 1930 Frances Farmer, e estava tão distante da realidade como Parque Jurássico.

Os piores dos piores são aqueles que denigrem ativamente os seus súditos. A cinebiografia de Marilyn Monroe de Andrew Dominic em 2022, Blonde, é o principal agressor, um filme que desumaniza Monroe tão completamente que oscila entre retratá-la como uma boneca sexual inanimada e uma vítima anônima de abuso constante. É um filme sobre perpetração e nem mesmo tenta mostrar a mulher que sofre isso, muito menos o talento artístico que fez dela um nome familiar.

Mesmo nos melhores cenários, porém, quando um ator encontra mais do que um sotaque do meio do Atlântico para explorar e um roteiro nos mostra algo pessoal e específico, há um problema mais amplo. Ao contrário dos músicos, cujo trabalho conhecemos e nos apaixonamos através dos nossos ouvidos, as estrelas de cinema nos encantam através do cinema. Sua imagem, voz e movimento são sua arte, e nos conectamos a eles por meio da tela. Você não precisa ver imagens do show de Freddie Mercury para decidir que Queen é sua banda favorita, e quando você assiste Bohemian Rhapsody, não importa que Rami Malek não seja o frontman bigodudo porque tem a música de verdade, e é isso que importa.

Marilyn Monroe, notoriamente, tem aquela qualidade de estrela que só existe através de lentes. Há uma razão pela qual ela ainda é tão famosa, assim como há uma razão pela qual Elizabeth Taylor, Grace Kelly e James Dean ainda são famosos. Eles criaram uma magia diante das câmeras que era tão maior que a vida que os comparamos a corpos celestes.

Coloque outro ator na tela para interpretá-lo em um filme biográfico e você terá um problema inerente. O próprio meio que criou o nosso apego autêntico e pessoal a estas estrelas está agora a ser usado para personificação. Na melhor das hipóteses, produz o efeito de vale misterioso, como assistir Tom Hanks naquela versão assustadora e animada de The Polar Express. Na maioria das vezes, isso só faz você pensar em uma peça teatral do Saturday Night Live.

Sophia Loren tentou resolver esse problema em 1980 interpretando a si mesma em sua própria cinebiografia, Sophia Loren: Her Own Story, mas acabou se revelando péssima nisso. Também apresentava atores interpretando outras estrelas, o que simplesmente perpetuava o problema usual. Talvez a melhor opção, se você está absolutamente decidido a cometer um erro, seja fazer o que Mr Burton e Film Stars Don’t Die in Liverpool fazem, que é retratar a estrela (Richard Burton e Gloria Grahame, respectivamente) antes ou depois de serem famosos. Então, pelo menos, você não está mostrando a versão da pessoa com quem as pessoas se conectaram.

Se você realmente ama a estrela de cinema em questão, basta ler uma biografia bem pesquisada. Você obterá muito mais detalhes e nuances sobre a pessoa por trás da persona e não precisará reeditar constantemente o ator na tela para se parecer mais com aquele que você realmente deseja assistir.

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