As mortes de ‘House Of The Dragon’ não estão atingindo o alvo

Este artigo contém spoilers do episódio de domingo de “House of the Dragon”.

“Casa do Dragão”Finalmente deu aos espectadores a enorme batalha que eles esperavam desde a segunda temporada do programa.

A famosa Batalha da Goela é descrita em “Fire & Blood” de George RR Martin como uma das “batalhas marítimas mais sangrentas de toda a história”, uma colisão de navios de guerra e fogo de dragão entre os Negros e os Verdes. Como muitos leitores do livro esperavam, o episódio termina com o primeiro filho e herdeiro de Rhaenyra Targaryen (Emma D’Arcy), Jacaerys “Jace” Velaryon (Harry Collett), sendo perfurado por flechas e morto.

A morte de Jace traz um silêncio grave quando a batalha chega ao fim e a tela fica preta. Esse silêncio, que deveria ser acompanhado por uma sensação de pavor e luto para os telespectadores, não atinge o alvo como deveria. Veja, “House of the Dragon” sofreu por brincar rápido e solto com as motivações de seus personagens, vendo-os balançar para frente e para trás como bóias lançadas no mar. Cada morte desde a do Rei Viserys Targaryen (Paddy Considine) na 1ª temporada pareceu anormalmente sem brilho.

Embora o escopo da série não seja muito diferente de seu antecessor “Guerra dos Tronos“, o tempo que avança durante esta era é tão expansivo que os escritores parecem não conseguir acompanhá-lo ou o extenso elenco de personagens da série. Por causa disso, as mortes que ocorreram simplesmente ocorrem em vez de ter qualquer impacto emocional.

Jace, que passou de criança a jovem adulto no período de quatro episódios da 1ª temporada, não se sente tão importante quanto qualquer uma das crianças Stark ou Lannister. Embora se diga que ele e Rhaenyra têm um forte vínculo em “Fire & Blood”, a adaptação da HBO os colocou em conflito um com o outro. O apego de Rhaenyra a Alicent Hightower (Olivia Cooke), junto com ela permitindo que três bastardos Targaryen se tornassem cavaleiros de dragões, faz com que Jace veja sua mãe como uma mulher imperfeita cujas escolhas colocam sua vida e sua legitimidade como herdeira em risco.

Ao forçar essas brigas internas, não vemos Jace com frequência fora das aparições no pequeno conselho de sua mãe, onde ele se esconde nas sombras e medita como uma criança petulante. Isso é intensificado no episódio de estreia da 3ª temporada, onde ele tranca Rhaenyra em seus aposentos e voa para participar da Batalha da Goela com apenas Baela Targaryen (Bethany Antonia) ao seu lado.

Em “Fire & Blood”, Jace está envolvido na batalha não porque ele é um adolescente desesperado para provar seu valor para sua mãe; ele está envolvido porque seus irmãos mais novos, Aegon e Viserys – que nada mais são do que uma nota de rodapé neste programa – estão em um navio que foi atacado pelas forças dos Verdes.

No romance de Martin, Jace é descrito como “um herdeiro digno do Trono de Ferro”, e nenhuma das perdas que o Time Black sofreu “foi sentida tão profundamente quanto a de [his].” Mas o Jace que vemos na tela não provou ser um herdeiro digno, nem causou impacto nos telespectadores que deveriam lamentar sua morte na tela. Enquanto “Game of Thrones” permitiu que seu público passasse um tempo vital com os personagens e construísse seus relacionamentos, “House of the Dragon” preferia destruir as bases desses personagens, moldando-os em caricaturas de pedra cujas mentes o público não consegue penetrar, não importa o quanto tente.

É uma pena, porque mesmo em seus piores momentos, “Game of Thrones” pelo menos entendeu como fazer seu público sentir a morte de cada personagem, não importa se eles tiveram alguns episódios na tela ou foram os favoritos dos fãs ao longo da temporada. Ele forçou seu público a permanecer em silêncios desconfortáveis ​​enquanto seus personagens caminhavam – ou às vezes apressados ​​- em direção a seus fins fatídicos, permitindo que as consequências que levaram a esses momentos finais se desenrolassem lentamente ao longo do caminho. Infelizmente, “House of the Dragon” parece ter arrumado a cama com seus problemas de ritmo. Já se foi o tempo em que as reações às mortes dos personagens se acumulavam milhões de visualizações no YouTube, deixando para trás uma franquia onde as mortes parecem vazias e inconsequentes.

Quando personagens principais como Robb Stark (Richard Madden) e jogadores coadjuvantes como Missandei (Nathalie Emmanuel) morreram, passamos tempo suficiente com esses personagens para entender e sentir como essas mortes mudariam não apenas as pessoas dentro da série, mas também o público fora dela. Em vez disso, os personagens desta prequela existem em um limbo estranho, que deixa claro que essas mortes deveriam fazer os espectadores sentirem algo, ao mesmo tempo que se desenrolam de uma forma que deixa você olhando fixamente para a tela. Os escritores mantiveram seu público a mais do que a distância de um braço, onde são incapazes de amar e lamentar esses personagens da maneira que este programa deveria permitir.

Na penúltima temporada de “House of the Dragon”, as apostas aumentam a cada episódio. Apesar disso, a relutância da série em permitir que seus personagens se tornassem multifacetados e desenvolvidos forçou seu peso emocional a estagnar. Uma das melhores coisas de “Game of Thrones”, embora o programa tenha terminado com um gemido em vez de um estrondo, foi como ele forçou seus espectadores a ficarem emocionalmente presos ao seu vasto elenco de personagens. Mesmo quando personagens que ainda estavam vivos nos romances de Martin morreram na tela, essas mortes, por mais assustadoras que fossem, foram sentidas dez vezes mais.

Se “House of the Dragon” permanecer fiel aos fundamentos dos romances de Martin, estas duas últimas temporadas verão mais de uma dúzia de personagens morrerem. Embora o caminho para chegar a esse ponto possa ser emocionante de assistir, cada uma dessas fatalidades inevitavelmente decepcionará os leitores do trabalho de Martin e também os espectadores do programa.

Ao contrário de “Game of Thrones”, onde os personagens e suas mortes tiveram um impacto significativo na narrativa da série e na psique dos espectadores, esta série se exilou da conexão emocional necessária que o público deveria ter com seus personagens desde seu início imprudente. Ao fazê-lo, “House of the Dragon” condenou-se a tornar-se uma pálida imitação do seu antecessor, cujo impacto emocional abalou o panorama da televisão moderna e moldou a forma como o público moderno se envolveu com as suas personagens.

“House of the Dragon” vai ao ar na HBO e HBO Max aos domingos.