As rosas são uma queda perfeitamente aterrorizante de amor

“O trabalho continua!” Cantar duas crianças de dez anos de reboque, testando seu novo mantra enquanto fazia a transição de mais 10k para ainda mais impressões de vento.

Claro, isso é estranho. E não apenas porque seu pai obcecado por auto-aperfeiçoamento, Theo Rose (Benedict Cumberbatch), está de pé atrás deles sorridente maníaco com um cronômetro. E não apenas porque apenas 20 minutos atrás – pelo menos medido por A rosaS ‘tempo de execução real-eles foram curvados sobre uma tigela de manteiga de amendoim ultrapricessada. Uma tigela prontamente vomitou, graças a uma ressaca de açúcar defendida por sua chef Madre Ivy Rose (Olivia Colman).

Mas, a saber, é estranho o fato de que sua lealdade em mudança da sobremesa para o fanatismo de exercícios não é um comentário sobre a substituição do vício, as paixões mercuriais da juventude – ou mesmo uma epidemia de saúde americana assustadora.

Estranho, porque esses avatares adoráveis ​​de seus pais são exatamente isso: cenário representando a maneira como os chips em um casamento podem se transferir abruptamente de uma parte para outra. Manifestações covidas do fato de que, por mais que tentem fingir que não são, cada parceiro está sempre medindo o tamanho da pilha do outro.

“Você roubou meus filhos de mim”, Ivy engasga com Theo em um ponto mais tarde em As rosasum filme que documenta ostensivamente um casamento de reuniões de coloração de rosa a reuniões de advogado.

É absurdo, e deveria ser. As rosas, Afinal, em sua superfície, é uma comédia, e mesmo no momento em que Ivy sabe o quão dissimulado é sua queixa; “Roubar” seus filhos equivale a Theo ensinar essas crianças a não preencher mais o rosto com seus infinitos confeitarias-representações físicas não apenas do seu amor, mas de sua propriedade sobre seus ideais ainda em evolução. Em vez disso, seus filhos agora passam o tempo saindo e contando calorias e geralmente adotando hobbies nos quais a hera não pode participar nem se ver refletida.

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Por mais injusto que sejam, essas são as primeiras palavras honestas que ela falou com Theo há muito tempo. E também não é como Theo ter sido particularmente justo: um arquiteto sob demanda que ficou feliz em ver Ivy permanecer uma mãe que fica em casa por mais de uma década, ele se desfez completamente quando eles tiveram que trocar os papéis.

Porque, como o restaurante de projeto lateral pretendido, temos caranguejos (pegue?) Theo comprou sua esposa de repente se tornou uma franquia em todo o país, ele descobriu que não era tão altruísta quanto se pensava. E quando sua própria carreira implodiu de maneira espetacular e muito pública, uma verdade amarga começou a comer em sua alma: ele só estava bem em ter uma esposa enquanto a mulher agiu como terapeuta, uma babá e – o mais importante – um segundo violino.

“Eu preciso disso”, ele até admite, chorando, para Ivy, depois que ela o acusa de não precisar de um parceiro de vida, mas uma esponja humana. De precisar de Ivy para sustentá -lo, de sua visão do amor apaixonado, sendo os tendões e tendões que mantêm a carne real de um casamento: conforto, consolo e comiseração não crítica e com pena.

Este é o outro de As rosas ‘ Grandes truques de mágica: de trabalhar nas profundezas do casamento para revelar uma motivação sombria e quase sem esperança em sua essência. Mas fazer isso de uma maneira que também traz risadas.

É evidente, pois Cumberbatch e Colman entregam cortes, murchas sobre o outro que provocam risadas de si mesmas – e expressões de horror do terapeuta de seus casais. Ou finalmente revelando a verdade de seu casamento em dificuldades com os filhos, que só sorriem em parabéns e os incentivam a finalmente se separarem. Ou em um jantar verdadeiramente com infusão de caos que, em uma extremidade da mesa, um casal tenta o seu melhor para fazer o parceiro chorar. E por outro, tem um casal diferente, brincando com as genitais com defeito um do outro.

As rosas é um filme profundamente engraçado – muito mais leve do que o filme de severo e severa. É refazer. Mas, sob as piadas e os trocadilhos baseados em caranguejo, reside a resposta sobre por que alguém pode arriscar o casamento em uma era de taxas de divórcio disparadas. Esse inferno pode ser outras pessoas, mas ainda não gostamos de estar com frio. Então, em vez de ficarem sozinhos, apenas sorrimos através daqueles flashes de ódio ofuscante – que Theo e Ivy admitem que sentem um pelo outro. Eles simplesmente fingem que não.

Isso porque não existe um relacionamento perfeito, eles aprendem. Enquanto os outros casais em seus jantares e emergentes de casa os ensinam-particularmente Barry, de Andy Samberg, e sua esposa hiper-sexual, com campaint para adultério, Amy, (Kate McKinnon). Existem apenas graus de ressentimento variados.

Claro que este não é o primeiro filme a durar as profundezas do amor. A lula e a baleiaA autópsia de uma família em 2005, aparentemente formada a partir da ooze primordial do ressentimento, tocou o suficiente para lançar a carreira do escritor/diretor Noah Bambauch. Aparentemente, ofereceu tanta forragem para a exploração que o levou a retornar posteriormente ao mesmo bem 14 anos depois – descrevendo um exame de uma experiência aparentemente universal dentro de um título quase dolorosamente irônico: História do casamento.

Mais atrás, ainda, de 1979 Kramer vs. Kramer Ganhou o Oscar de Melhor Filme, traçando a rocha do amor no ódio. E exatamente 10 anos depois, Danny DeVito’s A guerra das rosas – em que As rosas é baseado – contou a história de um narcisista sociopático levado a assassinato por uma esposa que ele odiava amargamente, mas se recusou a permitir sair.

“Há dois dilemas que abalam o crânio humano”, entregue o diretor/narrador Devito nessa comédia negra. “Como você se apega a alguém que não vai ficar? E como você se livra de alguém que não vai?”

Materialistas juntos

Felizmente por As rosasessa não é a pergunta que o atual zeitgeista romântico dos dooméricos parece estar desempacotando. Em vez disso, há uma idéia mais esperançosa – se de alguma forma tão pessimista – percorrer nossos filmes. De Celine Song’s Materialistas lançando o amor moderno como uma equação de negócios, para Junto Emparelhando o casal da vida real Dave Franco e Alison Brie para representar o casamento como um horror corporal de Cronenberg, os “roms” modernos estão cada vez mais abandonando o aspecto alegre “com”.

Você pode até ver isso no golpe sangrento Armas – Se você pode apertar os olhos por todas as vísceras. Não estamos dizendo a “Leve minha esposa, por favor!” piadas mais. Agora é que sabemos que o amor termina com dor, miséria e (às vezes) derramamento de sangue. Mas com o quão aterrorizante é o mundo, ainda é um negócio melhor do que a alternativa.

Isso vem em As rosas‘Mudanças no original: agora é Theo quem projetou uma casa que ele deseja desesperadamente para manter e hera cujo sucesso de vencer a pão a impede de sua família – uma que ela ainda parece realmente amar. As falhas são mais uniformemente espalhadas, e nem o bandido de verdade.

Isso porque ambos querem a mesma coisa. Ambos querem desesperadamente se apegar ao outro, mas ambos reconhecem um casamento, geralmente, não é algo que funciona.

“Eu não queria que você arruinasse”, diz Theo diz a Ivy em um ponto, quando ela pergunta por que ele nem mencionou que havia passado a manhã salvando uma baleia encalhada. Está claro que a admissão a machuca: que seu marido experimentou um dos momentos mais transcendentes de sua vida e a escondeu de sua assumida zombando.

Mesmo assim, isso não significa que nenhum deles esteja pronto para sair, é claro. O trabalho continua.