“Nada me inspirou mais, ou me machucou mais, do que este lugar”, escreveu Ashley Monroe, três vezes indicada ao Grammy e nativa do Tennessee, em uma postagem ousada e vulnerável no Instagram na semana passada, visando a Cidade da Música e expressando sua devoção à música que a trouxe a Nashville, bem como seu descontentamento com os aspectos devastadores da indústria musical que a acompanham. “Depois de anos tentando focar no lado positivo e fingindo que esta cidade não parte meu coração, pensei: por que não deixá-los saber… o que tenho a perder?”
Seus sentimentos de desilusão com a indústria musical são a base para seu álbum surpresa de oito músicas. Querido Nashvillelançado sexta-feira, 27 de março no Mountainrose Sparrow.
Durante anos, Monroe fez parte da estrutura musical de Nashville. Sua carreira foi repleta de marcos que, superficialmente, sinalizam sucesso: sua colaboração com Blake Shelton, “Lonely Tonight”, alcançou o primeiro lugar no Painel publicitáriode Airplay country gráfico em 2015 Ela lançou seis álbuns solo e mais quatro como membro do Pistol Annies ao lado de Miranda Lambert e Angaleena Presley. Seu álbum de 2015 A Lâmina ganhou uma indicação ao Grammy, assim como o álbum de 2018 do Pistol Annies Evangelho Interestadual. Ela trabalhou com artistas como Jack White, Train e Butch Walker, apareceu em As sessões épicas americanas documentário e cantou no hit número 1 de Shelton em 2013, “Boys ‘Round Here”. Vince Gill foi coprodutor e co-escritor de seu álbum de 2013 Como uma rosa.
Mas ainda assim, ela se sentia invisível por Nashville. O momento que colocou tudo em foco aconteceu em um evento da indústria musical em Nashville no outono passado.
“Eles estavam comemorando as pessoas e eu honestamente tentei não pensar nisso porque prêmios e tudo isso não significam nada para mim, mas todo mundo gosta de se sentir visto e valorizado”, disse Monroe. Painel publicitário. “Mas nesse determinado evento, foi como, ‘Cara, seria bom ser visto ou comemorado’, todas as coisas que as pessoas estavam fazendo, e elas merecem ter isso. Isso me ocorreu, tipo, ‘Não estou nesse nível. Não acho que eles vejam pessoas como eu.’ Isso me pegou desprevenido pelo quanto isso feriu meus sentimentos ou me afetou.”
Esses sentimentos ressurgiram enquanto ela se preparava para uma sessão de escrita com o escritor e produtor Luke Laird (Kacey Musgraves, Eric Church) poucos dias depois.
“Eu ainda estava abalada”, diz ela. “Abri meu laptop e digitei ‘Eu odeio Nashville. Eu tentei e tentei, só é preciso o melhor…’ Eu estava fluindo livremente e me deixei digitar tudo, como estava me sentindo em relação à indústria. Fui até a casa de Luke, ele perguntou o que eu queria escrever, e eu disse: ‘Bem, a única coisa que escrevi esta manhã foi “Eu odeio Nashville”.’ Ele entendeu instantaneamente. Eu não escrevia com Luke há muito tempo, mas olhando para trás, foi realmente um momento divino.”
Esse momento foi a centelha criativa por trás de “I Hate Nashville” e, em três meses, tornou-se o fio condutor emocional para o álbum completo. Querido Nashville. Monroe gravou a maior parte dos vocais no mesmo dia em que cada música foi escrita, uma escolha que ela fez “porque era muito orgânica e pessoal”.
Como o resto do álbum, “I Hate Nashville” apresenta a musicalidade do reverenciado guitarrista de aço Paul Franklin, que tocou em álbuns de Keith Whitley, George Jones, Kane Brown, Gill e Riley Green. Monroe também cita Franklin ao lado de Gill na música.
“Tínhamos um vídeo de Paul ouvindo [his name in the song] pela primeira vez no estúdio”, diz ela. “Ele olhou para mim e eu poderia chorar só de pensar nisso. Eu fico tipo, ‘Você é muito desta cidade. Todo mundo precisa saber seu nome e o que você fez. Mas ele é tão humilde e simplesmente aparece, faz o trabalho e joga perfeitamente.”
Querido Nashville sente-se coloquial e vulnerável, ao mesmo tempo que reverencia os tipos de sons country clássicos que Monroe adora. Músicas como “Gettin’ Out of Hand” e “Having It Bad” narram os altos e baixos de perseguir uma carreira musical em uma cidade que pode elevar um artista ou compositor com a mesma facilidade com que pode ignorá-los. Embora Monroe tenha escrito ou co-escrito canções country de sucesso, incluindo “The Truth” (Jason Aldean), “Flat on the Floor” (Carrie Underwood) e “Heart Like Mine” (Lambert), ela também conhece muito bem as lutas que os criativos enfrentam em uma indústria inconstante.
“Mesmo apenas o ‘jogo da fama’ de trocar pela pessoa mais famosa – ajudar jovens artistas quando eles vêm para a cidade e então eles conseguem um pouco de sucesso e então você fica na lama”, diz ela. “Ou aparece alguém mais famoso e mesmo no círculo de compositores, todo mundo é seu amigo e te ama até que haja alguém [else] com quem eles estão escrevendo e eles meio que bloqueiam você. Quero dizer, há todos esses ângulos diferentes que experimentei.”
“Quittin’” do álbum deixa claro que, em última análise, a paixão de Monroe pela música supera os momentos de desilusão.
“Nunca duvido se deveria estar fazendo isso”, diz ela. “Nenhum fluxo, vendas ou qualquer coisa poderia me impedir de fazer isso. O lado comercial deixa você paralisado e faz você pensar: ‘Será que fiz tudo isso por nada? O que estou fazendo?’ Mas meu processo de pensamento nunca passa disso porque eu não poderia fazer mais nada. Se estou fazendo música, estou em estado de alegria. Pode não me proporcionar uma vida robusta, mas é o único emprego que já tive. Isso me manteve flutuando por muito tempo.”
Quando Monroe compartilhou seus sentimentos naquela postagem no Instagram, vários artistas concordaram com palavras de apoio e compartilharam seus próprios sentimentos de serem esquecidos. LeAnn Rimes comentou: “Suas palavras acertaram em cheio”, enquanto Martina McBride respondeu: “Mal posso esperar por isso!” A cantora e compositora Jennifer Wayne (conhecida por seu trabalho como parte de Runaway June) comentou: “Acho que muitas pessoas se sentem assim, Ashley, eu sei que sim”, enquanto Priscilla Block disse que admirava Monroe por “sua ousadia em dizer coisas que algumas pessoas não diriam”.
O que começou como um acerto de contas pessoal revelou-se uma experiência universal.
“Eu tinha uma amiga que é uma comediante e atriz incrível em Los Angeles, e ela me ligou ontem, dizendo que se sentia assim em Hollywood”, lembra Monroe. “Ela disse: ‘Mesmo que você não more em Nashville, muitas pessoas no ramo das artes podem sentir isso à sua maneira.’ Um dos meus queridos amigos é dono de uma loja vintage e se relaciona com isso de outra maneira. Escritores, publicitários, editores, maquiadores, há tantas pessoas que se sentem assim.”
Enquanto Querido Nashville serve como um recipiente musical para canalizar as frustrações de tantos criadores, Monroe também reconhece que está vendo mudanças, especialmente para as mulheres executivas em Nashville.
“Vejo muito mais mulheres causando grandes impactos. Muitas mulheres executivas e editoras durões como Jessi Vaughn Stevenson [a former vice president at Monroe’s music publishing home at Warner Chappell Music Nashville and who now leads Perfect Game Creative]. Estou vendo muitas mulheres lá em cima e gosto de ver isso. Gostaria que não tivéssemos que às vezes fechar uma porta para abrir outra. Há espaço suficiente para todos.”
Olhando para o futuro, Monroe tem mais a dizer e mais a criar. Ela está se preparando para uma série de apresentações de apoio a Stephen Wilson Jr. e sugere outros projetos aguardando nos bastidores.
“Tenho tantas coisas que me entusiasmam que vou ter que morder a língua”, diz ela, acrescentando que não tem planos imediatos para um novo projeto do Pistol Annies. “Os Annies têm tantas músicas que escrevemos nos últimos anos e esperamos que possamos nos reunir e escrever em breve, apenas para agitar essas musas.”
Independentemente da forma que esses impulsos criativos assumam, Monroe mantém em mente o reconhecimento final.
“Eu vivo para que minha música ajude alguém a superar qualquer coisa ou sinta algo que ajude a curar algo dentro deles. É mais poderoso do que qualquer prêmio, sentir que algo que você fez ressoou”, diz ela.
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