Audrey Hobert, quem é o palhaço?, Revisão do álbum

Um dia, você está assistindo com admiração enquanto seu colega de quarto se torna uma sensação pop repentina, no próximo que você se encontrou preso ao passeio. Não, este não é o enredo do mais recente adolescente da Netflix; Esta é a vida de Audrey Hobert.

No ano passado, Hobert invadiu os radares dos fãs de pop depois de co-escrever sete faixas no álbum de hit de Gracie Abrams O segredo de nósincluindo o esmagamento Isso é tão verdadeiro. Abrams, sua melhor amiga desde a quinta série, garantiu que o mundo conhecesse as contribuições de Hobert: os dois compartilhados horários, entrevistas e postagens de mídia social. De repente, Hobert, que nunca teve aspirações de fazer música, estava em sua própria trajetória para aparecer no estrelato.

“Eu nunca tinha escrito música antes. Gracie e eu estávamos morando juntos na época e, um dia, começamos a escrever música. Essa foi a minha introdução a escrever música, ponto final”, diz Hobert, esparramado em um sofá em sua casa em Los Angeles, como se fosse uma sessão de terapia ou eu estou sendo Bella Freud. “Quando ela continuou promovê -lo e visitá -lo e ser a pessoa ocupada que ela é, eu apenas senti que não tinha terminado de composição e foi quando eu fiz uma facada sozinha e escrevi este álbum.”

Como facada, o álbum de estréia de Hobert, Quem é o palhaço?é uma fatalidade. Liderado por latejante Me processe -Uma faixa livre de culpa sobre o seu ex-bebendo Bacardi, construído em torno da sintaxe de Hobert, pesada e deliciosamente prolongada-e outros contos astuais das linhas de frente de 20 e poucos situações, pode ser o álbum pop mais relacionável este ano (não importa o quão longe remova você do seu grupo-alvo).

“Eu nunca fiquei chocado com o sucesso de Gracie porque a conheço há tanto tempo e essa garota trabalha tanto e faz total sentido que ela está recebendo essa atenção insana. Mas acho que nunca tive o pensamento de ‘me quebrar um pedaço disso'”, diz Hobert. “Acabei de sentir que não sei como tudo isso aconteceu. Só sei disso por oito meses no ano passado, escrevi violentamente, e aqui estamos nós.”

Hobert nasceu e foi criado em Los Angeles. Seu pai era escritor e produtor de comédias de TV, incluindo ScrubsAssim, Comunidade e O meioenquanto sua mãe trabalhava no teatro. Seu irmão mais novo, Malcolm Todd, também é músico. Inicialmente, Hobert tinha aspirações de ser um dançarino profissional. “Danguei 10 horas por semana a partir do momento em que tinha oito anos até o final do ensino médio. Mas quanto mais velho você fica, mais você percebe que é cruel e provavelmente não vai dar certo. Acho que desisti desses sonhos por volta dos 13 anos”.

A escrita veio naturalmente, no entanto. Ela estudou roteiristas na Escola de Artes Tisch da Universidade de Nova York e tinha planos de seguir os negócios da família. Depois de se formar, ela passou duas temporadas na equipe de redação do Nickelodeon’s A casa realmente barulhenta (um show que seu pai produziu). “Esse trabalho foi útil quando acabei encontrando gravadoras recordes para assinar um acordo”, diz Hobert. “Nesse programa, você estava em uma sala onde era valiosa se tivesse uma boa ideia e soubesse como transmiti -la. Isso me ajudou nessas grandes salas de diretoria com as pessoas porque eu sabia como me arremessar como artista”.

Crescendo, Hobert sabia que sua família estava tangencialmente envolvida no showbiz, mas tudo é relativo. “Fui a essa escola particular e estava cercado por crianças que tinham pais muito mais poderosos na indústria. Então eu sabia que meu pai estava envolvido, mas eram batatas pequenas”, diz Hobert. “Não parecia que eu estava vivendo Livin ‘La Vida Loca, estilo de Hollywood ou qualquer coisa.”

Talvez explique a perspectiva de fora de fora que permeia sua música. Castelo é uma música sobre ir a uma festa do Grammy, microdosingando cogumelos e odiar celebridades superficiais. Sobre Treta de sedeela está frustrada que seus sentimentos por uma nova e divertida paixão estejam tornando -a profundamente chata e previsível.

“O termo ‘estranho’ ressoa comigo. Nos livros que li ou nos filmes que assisto, sempre sou atraído pelo personagem de fora e também me senti do lado de fora muitas vezes em minha vida”, diz ela. “Quando se trata das músicas que escrevi, meu objetivo é apenas ser brutalmente honesto sobre como me sinto sobre uma situação ou uma pessoa ou qualquer outra coisa.”

A comédia é central para o apelo de composição de Hobert. Se suas pedras musicais – Kim Petras, Olivia Rodrigo, Taylor Swift’s 1989Slacker-Poet MJ Lenderman – fazem parte da equação, assim como seus quadrinhos: Lena Dunham, Conner O’Malley, Dan Licata, Nathan Fielder e os favoritos de seu pai, Steve Martin e Brian Regan. “Eu amo pessoas engraçadas e adoro ser engraçado. É, tipo, minha coisa favorita de ser”, diz ela.

Em suas músicas, Hobert interpreta o truque da história em quadrinhos de torná-la imperfeições e inseguranças capacitando. No movimento Febeuma música sobre se identificar com o personagem de Lisa Kudrow no seriado da TV Amigosela canta casualmente sobre suas lutas com a imagem corporal e encontrando consolo no pária maluco do programa.

“Achei engraçado que nenhum dos três caras do programa esteja sempre com Phoebe. Como, eles estarão com Rachel ou Monica, mas nunca com ela, só porque ela é a garota peculiar. Eu realmente me identifiquei com ela, apenas como uma idéia de algo”, diz Hobert.

“Eu me senti muito na minha vida, essa luta para me sentir fisicamente bonita, mas sempre soube do meu valor por dentro. E quanto mais velho você fica, menos esse sentimento de indignidade física serve a você, então, obviamente, você quer chegar a esse ponto o mais cedo possível, como nos 20 anos, onde você é como ‘F – isso, sou totalmente bonita.’ Estou orgulhoso dessa música e estou feliz por falar sobre o sentimento que tive por muita vida. ”

A abordagem muito específica de Hobert para a composição vem em um momento oportuno. A indústria pop está agitada, os poderes que parecem entender que qualquer fórmula que eles possam ter uma vez para produzir hits não está mais funcionando. Lembro -me do debate que surgiu após Sabrina Carpenter Espresso foi grande, e as pessoas de repente se lembraram de que a música pop pode ser estranha, divertida e quebrar regras.

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Por quatro meses no ano passado, Hobert tentou a abordagem do setor. “Eu estava em sessões, tentando escrever para outros artistas, e soube imediatamente que não era para mim”, diz ela. “Acho que esse cenário não é propício ao tipo de escrita que eu gosto de fazer para as músicas, porque há um bate em segundo plano, e o produtor jantou às seis, e você está sentado em frente a alguém cuja cabeça em que você deve estar, mas você apenas os conheceu. Eu não respeito realmente essas pessoas.”

A experiência apenas cimentou sua fé em seu próprio processo idiossincrático. “No mundo do acampamento e do mundo das sessões, é uma coisa normal ter um conceito ou um título e depois construir uma música em torno disso, mas eu nunca faço isso.

“Geralmente começo na primeira linha e escrevo o tempo todo. Acho que um segundo versículo é a coisa mais difícil de escrever em uma música e uma ponte para ser a mais divertida. Eu não sou realmente alguém que senta e escreve uma música em uma hora. Sostem a mais de uma hora.

Audrey Hobert’s Quem é o palhaço? está fora agora.