Beethoven: Crítica do álbum As Últimas Três Sonatas/Mitsuko Uchida – a música surge como se fosse nova | Música clássica

Há vinte anos, Mitsuko Uchida lançou uma gravação em estúdio das três últimas sonatas para piano de Beethoven que continua sendo uma referência. Agora vem esta performance gravada ao vivo em Tóquio em outubro passado.

Aqueles que adoraram a sua gravação anterior não encontrarão grandes surpresas – as suas interpretações permanecem semelhantes, embora por vezes um pouco mais amplas ou mais elásticas, e com uma urgência menos óbvia, digamos, nos breves segundos movimentos dos Op 109 e 110. No entanto, mesmo de um pianista que toca estas peças há tantas décadas, a música emerge como se fosse nova: nada soa pré-determinado. Nem o Suntory Hall, com capacidade para cerca de 2.000 pessoas, teve exatamente o mesmo desempenho que ela deu para um público muito menor no Wigmore Hall, em Londres, duas semanas antes. A maior parte do ruído do público foi eliminada, mas a atmosfera de concentração coletiva permanece.

O Beethoven de Uchida continua despretensiosamente maravilhoso. Os contrastes entre alto e baixo podem ser dramáticos, mas nunca chocantes; as passagens tranquilas oferecem uma espécie de comunhão. Os longos finais destas sonatas emergem em extensões enormes e abrangentes, de forma natural e orgânica, mas com um efeito poderoso: quando no movimento final do Op 110, o solene tema fugal à maneira de Bach – com toda a sua certeza quase eclesiástica – se dissolve em Beethoven no seu aspecto mais misterioso, apenas para regressar alegremente renovado, o resultado é profundamente afirmativo. Não há sinalização de interpretação, não há noção de que esta música precisa de um mediador. Em vez disso, é como se ela estivesse folheando folha após folha da música e simplesmente nos entregando o que lá encontra: de Beethoven, passando por Uchida, até nós.

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