No mês passado, Björk fez um conjunto surpresa de DJ na Bienal de Veneza e anunciou que lançará um novo álbum ainda este ano. Ela também anunciou planos para Echolalia, uma nova exposição imersiva na Galeria Nacional da Islândia em Reykjavík. É construído em torno de versões reinventadas de “Ancestress” e “Sorrowful Soil”, duas canções tristes do álbum de 2022 de Björk Fossorabem como uma versão demo de uma nova música chamada “Nerve Bloom”.
Björk participou da inauguração da Echolalia no fim de semana, e a exposição combina sua música com recursos visuais da pintora Natalia Kleszczewska e da diretora de CGI Natalie Liu. Björk postou um clipe de “Nerve Bloom” nas redes sociais esta manhã, e outras pessoas fizeram gravações mais completas da música na exposição. Confira abaixo.
Björk também divulgou um comunicado esta manhã, possivelmente em resposta a pessoas que criticaram a exposição porque os avatares de Björk parecem ter sido gerados por IA. Aqui está o que ela escreveu:
Avatares, animação e arquétipos: Nerve Bloom (remix)
eu queria contar como fizemos o visual para o nervosismo
eu fiz isso com Natalia Kleszczewska e Natalie Liu.
Natalia Kleszczewska é pintora, pintou as criaturas e os cenários.
Natalie Liu é diretora de computação gráfica e moldou a dimensão digital do trabalho.
meu papel nele foi o de diretor criativo, trazendo a tradição de cantor e compositor, onde coisas emocionalmente precisas acontecem dentro da estrutura de uma música. orientei paletas de cores, texturas e ambientes em que a música acontece.
para tornar isso possível, durante o processo, Natalia muitas vezes teve que pintar muitas formas e tamanhos, diferentes texturas e camadas de cores.
Natalie então desenvolveu o visual, projetando e supervisionando os elementos CGI e encontrando maneiras de o digital se encaixar organicamente no mundo de Natalia e incluir minha dramaturgia e direção criativa.
passamos 7 meses conversando e trabalhando juntos, dedicados a saborear a arte de combinar recursos visuais feitos à mão com experimentação digital, design 3D e comprometê-lo com a tecnologia de exibição física. muito tempo foi gasto pesquisando diferentes ferramentas e técnicas para descobrir o que funcionava melhor em cada estágio da música.
como já fiz antes, queria fundir coisas antigas com tecnologia, dando-lhe alma e significado.
pintar uma pintura é uma arte analógica, mas a programação de computadores também é uma arte !! e ambos podem coexistir,
…..encorajando uns aos outros a florescer ainda mais em direção a um mundo mútuo.
existe uma tradição na música pop de o músico escolher um diretor de vídeo.
no mundo da arte isso se chama “curadoria”, mas de onde viemos era natural que o músico tivesse opiniões fortes sobre o que sua música precisava, qual clima, cores, texturas e enredo. hoje isso se chama “diretor criativo” e é algo que não nos creditávamos, nos anos 90, mas estou começando a entender melhor isso agora.
não me considero um artista visual. porque meu coração é música. tudo que faço vem do ponto de vista sonoro.
isso é algo que chamei de “simbolismo sonoro”, som tornado visual, uma sinestesia reversa.
quando você ouve uma música pela primeira vez, é como engolir uma baleia, você precisa sentir toda a escultura musical de uma só vez.
a estrutura de uma música sempre foi extremamente importante para mim:
que formato é. isso faz parte da arte de ser um cantor e compositor….
……. somos escultores de melodias…..
já que estou falando sobre o visual do nervosismo, é impossível não mencionar os avatares nos meus videoclipes. eles substituíram o contador de histórias por uma tentativa de conexão com o elemento mais universal da música, por meio de animação, avatares, marionetes digitais e analógicas.
para mim, são marionetes num teatro de marionetes, esperançosamente em um reino semelhante aos arquétipos junguianos (dos quais todos nós podemos representar as características de…)
…. sinto que o nervosismo é uma continuação natural….
um arquétipo de avatar animado
cantando uma música para você
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