‘Chesapeake’ de Two Crows deixa os cachorros sair no Slowpoke Lounge | Entretenimento

Kerr, uma artista performática, não se importa se seu trabalho é agradável. A arte é um ato de vontade.

“Eu sonhava não em entreter o público, mas em atacá-lo”, diz ela. “Eu sonhei com um público heróico o suficiente para sobreviver.”

Inspirado pelos futuristas do início do século 20, Kerr cria uma peça em que o público tira a roupa, uma peça de cada vez, até ficar “nua”. Enquanto isso ela recita o Cântico de Salomão, do Antigo Testamento.

Despojado até ficar nu, “nunca me senti tão essencialmente bonito”, diz Kerr, interpretada por Elizabeth Ledo. Ela estende os braços, como Cristo, enquanto uma música suave toca.

Esses temas – de nossa natureza animal, de ressurreição, de graça – ecoam em “Chesapeake”, uma peça de Lee Blessing de 1999 (“Going to St. Ives”, “A Walk in the Woods”).

Ledo, um rosto conhecido do American Players Theatre, realiza este show solo até 26 de abril no Slowpoke Lounge & Cabaret em Spring Green. É a peça final da temporada do Two Crows Theatre e, embora seja amplamente cômica em alguns lugares, os tons sinistros combinam com a vibração íntima e perturbadora de Two Crows.

O título “Chesapeake” refere-se tanto à baía do Atlântico quanto a um retriever marrom escuro chamado Lord Ratliff de Luckymore, Rat ou Lucky, para abreviar. Lucky é o “animal de estimação político mais eficaz de todo o Congresso”. Ele tem sido essencial para a campanha de Therm Pooley, um odioso senador sulista.

Quando Pooley usa o strip-tease Canção de Salomão de Kerr como moeda de troca política, conseguindo uma vitória sob alegações de “pobreza ou pornografia”, Kerr inventa um dognapping em retaliação. Ela treinará Lucky para amar o que ela tem de melhor, documentar tudo e fazer disso a peça central de seu próximo show. Será um “protesto na vida real”.

Ledo tem uma qualidade tão travessa, que há vários verões a torna fantástica de assistir em pequenos trechos de Shakespeare – ela rouba cenas. Dirigido por Marcus Truschinski com uma tensão cada vez maior, os olhos de Ledo brilham enquanto Kerr planeja seu próximo movimento, deliciando-se com sua própria engenhosidade.

Ao longo de quase duas horas, Ledo se envolve na maior performance da vida de Kerr. Deslizando de lado em vários sotaques, ela personifica o senador de boca melaços, sua esposa friamente ambiciosa, o bom assistente cristão que está dormindo com o senador e o próprio Lucky.

Assistir Ledo lamber e abanar enquanto ela se torna poética sobre seu olfato “superpoderoso” (“como uma biblioteca”) é como assistir aos melhores contadores de histórias que teríamos quando crianças. O mundo ficou de lado, mas aqui, ouça, venha – a história é uma coleira que nos puxa para frente.

“Chesapeake” não é a melhor peça de Blessing – como mencionei, às vezes é terrivelmente ampla – mas mesmo quando parece mais um thriller ensaboado do horário nobre, eu não a desligaria. Enquanto Kerr tenta colocar Lucky em sua minivan, com os olhos enlouquecidos, podemos praticamente ver o cachorro lutando.

O cenógrafo Christopher R. Dunham deve ter construído navios em uma garrafa quando criança, devido à quantidade de detalhes detalhados que ele consegue encaixar no minúsculo espaço do Slowpoke. Ao lado de uma varanda de madeira desgastada com janelas que mudam de cor para refletir as emoções de Kerr, Dunham empilha madeira flutuante e areia clara. (Lea Branyan desenhou as luzes.) O designer de som Brian Grimm preenche o espaço com latidos incessantes que enrolam a espinha de Ledo.

Ocasionalmente o período dessa peça — final da década de 1990, não indicado no programa — entra no chat. Um ativista que luta tanto para que o governo federal financie as artes parece incrivelmente estranho durante uma segunda presidência de Trump.

Mas assim que Kerr começa a nos perder com suas ideias mais indulgentes sobre o poder da arte disruptiva em uma escala muito pequena, ela volta para algo que infelizmente envelheceu muito bem.

“Quem está governando este país?!” ela chora. Justo. Sic ’em, Lucky.

Lindsay Cristãos é editor de comida e cultura do Cap Times. Ela obteve mestrado em pesquisa teatral pela UW-Madison e é membro da American Theatre Critics/Journalists Association desde 2007.

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