Foi um fim de semana difícil para lançamentos especiais. Mubi’s Morra meu amoro thriller psicológico de Lynne Ramsay, estrelado por Jennifer Lawrence e Robert Pattinson, saiu cambaleando com cerca de US$ 2,61 milhões em 1.983 telas – o maior esforço da empresa desde A substância. Urso Negro Cristianecom Sydney Sweeney como lenda do boxe feminino, Christy Martinadministrou apenas cerca de US$ 1,31 milhão em cerca de 2.000 cinemas.
Sweeney levou para Instagram na segunda-feira para dizer que estava “profundamente orgulhosa” do filme, observando que “nem sempre fazemos arte para os números, fazemos para causar impacto”.
Mais do The Hollywood Reporter
Sweeney pode ser orientado para o impacto, mas é justo presumir que a Black Bear, que usou o filme para lançar seu novo braço teatral nos EUA, também está nisso pelo dinheiro.
O que Cristiane e Morra meu amor O que os números apontam é um realinhamento mais amplo na distribuição independente dos EUA. A rede de segurança tradicional – a janela “pay-one”, a primeira licença de TV paga/streaming depois do cinema – se desgastou à medida que os streamers diminuíram as compras de terceiros. Alguns players legados ainda têm pactos de produção (os filmes da A24 vão para o Max; os da IFC pousam no AMC +; a Neon usa há muito tempo o Hulu para o lar pós-teatro), mas para a maioria dos recém-chegados, os dias da economia pré-vendida do pagamento único acabaram. (Mubi, exclusivamente, pode rotear para sua própria plataforma.)
Esse retrocesso é um dos motivos pelos quais tantos títulos de festivais estão na prateleira. “Ainda há muito estoque não vendido”, diz Matt Brodlie, da Upgrade Productions, apontando para títulos de Sundance, Tribeca e Toronto que teriam encontrado lares há alguns anos.
“Há tantos filmes que costumavam ser lançados nos cinemas que não estão mais sendo lançados nos cinemas”, concorda David Garrett, da Mister Smith Entertainment. “Há muita gente por aí procurando um lar.”
Com menos acordos de pagamento único por aí, argumenta Garrett, o campo “meio que se nivelou”, permitindo que os recém-chegados “escolhessem muitos filmes de alto perfil ou badalados por pouco ou nenhum MG (garantia mínima) e, em seguida, oferecessem um lançamento limitado nos cinemas. [and] colocar nas plataformas digitais.”
O que está claro é que há um novo grupo de disruptores no cenário da distribuição independente, novos participantes, grandes e pequenos, tentando descobrir quais modelos podem fazer os números funcionarem.
A Row K Entertainment, lançada este ano pela Media Capital Technologies e liderada pela ex-executiva da Paramount/Imax Megan Colligan, é uma das poucas que tentam atuar no espaço de lançamento amplo. A empresa fincou uma bandeira com um acordo de oito dígitos com os EUA para a reimaginação do jogo de ação dos anos 1990 por Jaume Collet-Serra Suspenseestrelado por Lily James e Pierce Brosnan.
Outra é a Black Bear, de propriedade do bilionário Teddy Schwarzman, que adicionou um ambicioso braço teatral americano às suas operações, que já abrange produção, vendas internacionais e divisões de lançamento no Reino Unido e no Canadá. A empresa contratou o antigo chefe de distribuição da Lionsgate, David Spitz, para administrar os lançamentos domésticos e sinalizou planos para lidar com até uma dúzia de filmes por ano, variando de especiais a arcos de 3.000 telas largas. CristianeO lançamento suave de Jason Statham mostra o quão difícil esse espaço pode ser, mas o Urso Negro estará de volta ao bastão com Jason Statham Abrigodatado de 30 de janeiro de 2026.
Os indies maiores e estabelecidos ainda estão no jogo, mas tanto A24 quanto Neon estão mudando de estratégia. A24 está se inclinando ainda mais para a produção interna, fazendo maiores mudanças de autor e gênero, testando as águas do orçamento médio, enquanto Neon está dobrando a aposta no terror, liderada por seu diretor estrela Osgood Perkins (Pernas longas, O Macaco). Os resultados deste ano foram mistos. Drama de MMA de A24 A máquina esmagadora, dirigido por Benny Safdie e estrelado por Dwayne Johnson, teve desempenho inferior, mas há grandes bilheterias e rumores sobre o Oscar em torno do irmão Josh drama esportivo de pingue-pongue Marty Supremo. O filme estrelado por Timothée Chalamet chega aos cinemas dos EUA no dia de Natal.
Mais abaixo na cadeia alimentar, um grupo de “artistas de PUA” especializados está vasculhando os festivais em busca de joias que o antigo sistema deixou para trás. São equipes enxutas construídas para ter agilidade em relação às despesas gerais, que compram seletivamente e gastam cirurgicamente, principalmente em mídias sociais, visando o público mais jovem que entende de cinema, a geração Letterboxd, e monetizam através das janelas sem um pagamento garantido.
O 1-2 Special de Jason Hellerstein se encaixa no molde, lançando com Ouriçoa estreia na direção de Bebezinha ator Harris Dickinson (ainda em lançamento, arrecadou cerca de US$ 200.000 até o momento) e com vários títulos de festivais – participação de Ildikó Enyedi na competição de Veneza Amigo SilenciosoRade Jude’s Drácula e Continental ’25 – em sua próxima lista.
Os microdistribuidores mais pequenos estão a concentrar-se num nicho de mercado específico. Willa, de Elizabeth Woodward, que adquiriu o drama do trabalhador migrante de Alonso Ruizpalacios La Cocina e o candidato ao Oscar de Kaouther Ben Hania em Gaza A Voz do Rajab Traseiroé especializada em títulos de “importância social e cultural”. Cartuna x Dweck está se inclinando para o estranho público do cinema louco da meia-noite, com a aquisição da comédia de terror de baixo orçamento de Grace Glowicki Amante Morto fora do SXSW. Fotos de melancia com sede em Chicagodirigido pelos irmãos Badie e Hamza Ali, conquistou um espaço no cinema palestino com Do Marco Zero (2024), Os acampamentos (2025) e Cherien Dabis’ Tudo o que sobrou de vocêu, que o grupo irá co-lançar com a nova distribuidora de Dabis, Visibility Films.
A distribuidora religiosa Angel Studios mostrou o lucro que pode ser encontrado em públicos carentes. O filme de animação do grupo baseado em Utah, O Rei dos Reisarrecadou US$ 60 milhões de bilheteria nacional, tornando-se o lançamento independente de maior sucesso de 2025 até o momento
A abundância de novos compradores nacionais significa que há mais casas para mais filmes.
“Há definitivamente mais oportunidades para colocar todos esses diferentes tipos de projetos no mercado dos EUA agora”, diz Carole Baraton, cofundadora da Charades, que vendeu Ouriço para 1-2 Especial e Julia Ducournau Titã seguir Alfa para Néon.
Mas no topo do mercado, o desempenho do Morra meu amor, Christy e A máquina esmagadora sugere que ampliar os títulos independentes ainda é um desafio.
“A verdadeira questão é que, se o orçamento for muito alto, esses [wide-release] os modelos simplesmente não funcionam”, observa um produtor/agente de vendas veterano. “Se o seu filme custa US$ 25 milhões, qual é o plano de lançamento que fará com que seus financiadores sejam reembolsados? O verdadeiro desafio é menos a distribuição do que como conseguir e manter esses orçamentos baixos.”
O melhor do The Hollywood Reporter
Inscreva-se para Boletim Informativo do THR. Para as últimas notícias, siga-nos no Facebook, Twittere Instagram.
‘O artigo anterior pode incluir informações divulgadas por terceiros’
‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.yahoo.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
