Para diretor e produtor executivo Minkie Spiroseu interesse em seu último projeto, Peacock’s Tudo culpa delacomeçou com o final. O veterinário da TV, cujos créditos incluem Melhor ligar para Saul e Abadia de Downtontinha a sensação de que queria fazer parte da adaptação de Andreia Mararomance de uma vez que ela chegou à reviravolta final, mas quando ela se encontrou com o criador da série Megan Gallagherela sabia que precisava assinar.
Spiro se juntou ao Gold Derby para sua série de entrevistas “Meet the Experts: Spotlight” com diretores de televisão para discutir como o programa surgiu e como a equipe criativa conseguiu manter o mistério ao mover a história da página para a tela.
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Gold Derby: Como você entrou no projeto originalmente?
Minkie Spiro: Chegou até mim através da Carnival Films, a produtora de Londres com quem trabalhei anteriormente em algumas temporadas de Abadia de Downton. Eu respeito tremendamente o gosto deles. Eles me enviaram o livro e conversaram comigo sobre suas aspirações para o programa. Quando li o livro, fui totalmente pego de surpresa pela grande reviravolta no final. Então tive uma reunião com Megan Gallagher, a showrunner, criadora e adaptadora, e nos demos muito bem. Eu respeitei e fiquei animado com a opinião dela sobre onde ela queria chegar com a adaptação, então pareceu um acéfalo depois disso.
Como vocês dois viram o livro se transformando na série que eventualmente veríamos?
As adaptações de livros são complicadas na melhor das hipóteses. Este show teve uma vantagem inicial pelo fato de que a reviravolta no final é tão brilhante que me senti silenciosamente confiante de que estruturalmente tínhamos algo interessante para brincar. Quando Megan e eu começamos a conversar mais sobre onde queríamos chegar com a adaptação, o que nós duas sentimos como mães trabalhadoras é que havia uma corrente subjacente de comentário social que queríamos injetar nela. Seria um thriller maravilhoso e de roer as unhas, mas haveria uma espécie de investigação, eliminando essa disparidade principalmente nas relações heterossexuais entre pais que trabalham, com a mãe aparentemente sempre esperando que fizesse o trabalho pesado quando se trata de cuidados infantis, formulários e vacinas.
Essa abordagem de um thriller doméstico mudou a forma como você trabalhava com os atores e como essas atuações eram moduladas?
De certa forma, sim. Uma das coisas mais complicadas neste show é Sarah Snookpersonagem, Marissa, porque ela está traumatizada. Começamos a correr nos primeiros 30 segundos. Ela toca a campainha e seu filho não está no encontro para brincar. Então, trabalhamos em estreita colaboração com Sarah para criar um arco que não parecesse uma nota ou muito extremo que não parecesse repetitivo. Tivemos algumas longas discussões íntimas sobre como iríamos navegar na jornada de Marissa. Isso também significava que ela teria que se adaptar porque eu fiz muitas cenas mais fechadas onde você podia sentir a dor dela. Foi uma forma muito intensa de captar determinados momentos.
Com um show de mistério, especialmente um tão sinuoso como este, grande parte da intriga está embutida na escrita e nos roteiros. Estou curioso do ponto de vista da direção, como você filma um mistério de uma forma que pareça honesta com o momento, mas também ocultando toda a verdade sobre o que está acontecendo?
Eu sempre começo de um ponto de verdade, então, para mim, trata-se de ter certeza de que as performances são fundamentadas. Obviamente existe esse motor propulsor com um mistério, e muito disso também acontece como EP na edição. Na pós-produção, trata-se de puxar certos fios, saber quando soltá-los, quando costurá-los novamente. E você nem sempre sabe, até criar aquela tapeçaria, o quanto deseja se inclinar para um determinado momento, ou quer voltar ao personagem, ou o motor precisa de um pouco mais de pé no acelerador. Portanto, é um equilíbrio tão delicado.
Este artigo e vídeo são apresentados por Peacock.
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