UMquem já viu a ópera antes reconhecerá a prateleira alta de pratos brancos, empilhados e preparados para você sabe o quê. Qualquer um que saiba A peça de Oscar Wilde reconhecerá suas piadas, transpostas pelo compositor Gerald Barry em uma espécie de mashup staccato entre fala e canto. Mas na nova produção de Jack Furness de The Importance of Being Earnest for Garsington Opera, de Barry, a familiaridade é evitada.
Barry já transformou a “comédia trivial para gente séria” de Wilde no que ele chama de “uma ópera de delírio”. Cantar oferece outra camada de perversidade, a trilha sonora orquestral é outra fonte de humor e os negócios no palco um nível adicional de loucura. As adições de Furness incluem um piano de cauda sobre palafitas, um canguru que encontra um final desagradável, uma enorme chaise longue com escorregador (que sofre uma das misteriosas explosões da peça durante o intervalo do jantar), um chão de terra e uma mangueira de trabalho para permitir que os protagonistas sejam manchados de lama e encharcados alternadamente, e um rebanho de vacas em miniatura. O resultado é uma espécie de pesadelo hiperativo, cujo ritmo foi retardado por todos esses esforços para chocar, a comédia azedou.
Os figurinos gloriosamente malucos de Hannah Wolfe se destacam na escuridão. Algernon usa gravata borboleta com seus pijamas de seda, Gwendoline tem vestidos ultraestruturados que lembram sutilmente as silhuetas da década de 1890, Miss Prism usa calças de caminhada e sapatos confortáveis com seu penteado bem penteado do final da era vitoriana. As roupas de Cecily são histericamente babadas e uniformemente rosa.
Talvez inevitavelmente, a aparência de Lady Bracknell provocou as gargalhadas mais altas da noite. Interpretada pelo baixo-barítono regular de Garsington, Henry Waddington, ela ostenta um cabelo curto e grisalho, batom e barba. Aparecendo primeiro em um terninho, depois no que só posso descrever como Bismarck-goes-dominatrix, completa com capa de látex brilhante e capacete militar, ela mantém uma arma em sua bolsa Thatcherite. A capacidade de expressão inexpressiva de Waddington foi vital, assim como sua fascinante presença de palco e surpreendente facilidade com palavras em inglês e alemão.
Fora isso, o elenco era um verdadeiro conjunto de atores cantores. Para Algernon de Seán Boylan, Jack de Zahid Siddiqui e Gwendolen de Holly Brown, a coordenação tensa, a excelente dicção e a capacidade de cuspir chá sob comando superavam em grande parte o negócio convencional de produção de tons – embora Cecily de Jennifer France guinchasse e estridisse como apenas uma soprano genuinamente boa poderia. Susan Bickley foi estranhamente comovente como Miss Prism, Kevin Whately uma estrela calorosa no papel do Dr. Chasuble e Peter Lidbetter uma delícia de cara feia como o mordomo sofredor, seu quebra-pratos uma obra-prima do timing cômico.
Douglas Boyd liderou um subconjunto da Orquestra Filarmônica (no palco o tempo todo) em um relato em alta definição da partitura de Barry, com humor nitidamente mimético e tudo. Se a produção de Furness vê o riso diminuir, o último lançamento desta ópera é uma prova bem-vinda de que alcançou o Santo Graal do teatro musical contemporâneo: a vida além da estreia.
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