O cineasta americano Gregg Araki é tão sobre filmes que levam o sexo muito a sério. Uma figura definidora do momento do Novo Cinema Queer do início dos anos 90, o diretor da trilogia de filmes Teenage Apocalypse (Totalmente fodido, a geração Doom, e Em lugar nenhum) está de volta com Eu quero seu sexouma comédia atrevida que tem um debate palpitante penetrando em seu romance atrevido.
Escrito por Araki e Karley Sciortino, Eu quero seu sexo toca como um animado “foda-se” para Halina Reijn Bebezinha. Esse thriller erótico viu uma CEO (Nicole Kidman) arriscar sua vida confortável por um caso sexual com um estagiário com metade de sua idade, que a dominou em um relacionamento BDSM excêntrico. Em nítido contraste, o mais recente da Araki mantém o Maio-dezembro Romance BDSM, mas vira o jogo sobre quem está empunhando o chicote.
Em Bebezinha, o desejo da heroína era transgressor, pois ela cedeu seu poder arduamente conquistado a um homem mais jovem e atrevido em troca de degradação sexual consensual. Em Eu quero seu sexoé o homem mais jovem o protagonista, ávido por ser rebaixado e comandado. O que cada um deseja é a liberdade de submissão nas brincadeiras sexuais, um lugar onde não serão julgados por seus anseios.
Mas onde Bebezinha concentra-se intensamente no desejo feminino, Eu quero seu sexo segue o caminho de Depois da caça, mergulhando numa curiosa divisão intergeracional sobre sexo e sua política. No entanto, a tendência intelectual desta comédia não impede que o filme seja extremamente engraçado e extremamente divertido.
Eu quero seu sexo cutuca o pudor da Geração Z por meio de provocações milenares.
Mashable tem relatado anteriormente sobre como a Geração Z parece estar menos interessada em sexo do que a geração Y. Este choque cultural carnal é explorado através Eu quero seu sexoA história ambientada em Los Angeles sobre um garoto conhece Domme. Pós-faculdade, Elliot (Cooper Hoffman) está lutando para se encontrar no início da idade adulta. Enquanto sua severa namorada Minerva (uma hilariante e frígida Charlie XCX) está incessantemente focada em seu trabalho de pós-graduação, Elliot fica comicamente distraído por seus desejos sexuais. Mesmo enquanto Minerva olha para ele com tédio, ele a imagina falando sacanagem enquanto seios grandes e saltitantes de desenho animado saem de sua blusa, provocando-o.
Com uma imaginação sexual tão ativa, parece um sonho (molhado) para Elliot conseguir um emprego trabalhando com a artista profissional e notória provocadora Erika Tracy (Olivia Wilde). A vadia má do mundo da arte, seu trabalho é infinitamente centrado em sexo, luxúria e órgãos genitais. Assim, ela exige um flanco de lacaios de vinte e poucos anos para cumprir suas ordens, seja atendendo telefones, preparando materiais ou satisfazendo sua luxúria noturna.
Os dois são opostos absolutos. Enquanto Elliot é amarrotado, desajeitado e de olhos arregalados, Erika, que é 14 anos mais velha, ostenta uma confiança sedutora e um nervosismo de Los Angeles. Ele usa calça cáqui; ela usa macacões de couro. Ele estraga até conversa fiada. Ela expressa desdém pela indústria da arte e até pelo seu próprio trabalho com toda a paixão de fazer uma lista de compras. Então, ela desafia Elliot a concordar com ela depois de passar o dia todo mascando chiclete para construir uma representação multimídia pegajosa de uma vagina aberta. Onde ele é um livro aberto, ela é um diário com três travas e capa de látex, lubrificado. E ele está totalmente encantado com esta sedutora escorregadia. Então, quando ela sugere que eles façam sexo sem compromisso, Elliot fica positivamente tonto.
Embora o relacionamento deles seja um pesadelo de RH, Araki costura uma doçura inegável. Onde os colegas de Elliot o consideram medroso, pervertido e muito carente, para Erika, ele é – para citar uma frase da recente comédia romântica BDSM Garupa – adquiriu uma aptidão para a devoção que ela aprecia (à sua maneira estóica).
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Uma montagem alegre mostra Elliot e Erika em vários cenários excêntricos. Ele fica boquiaberto de alegria, aceitando uma surra, ou algemado e amarrado com tiras de couro, ou rastejando com um minúsculo uniforme de empregada. Mas quando eles não estão trepando, Erika fica alucinada com sua indisponibilidade emocional, insistindo com ele que o sexo é o objetivo e não significa nada além do prazer compartilhado. À medida que Elliot anseia por mais – que ela o veja ou reconheça a conexão entre eles além da escravidão – as coisas ficam complicadas, desafiando a tese despreocupada de Erika.
Olivia Wilde é uma diva diabólica em Eu quero seu sexo.
Wilde exala sensualidade estrondosa em uma variedade deslumbrante de roupas excêntricas, incluindo trajes de escritório ousadamente atraentes que fariam as garotas da sereia do escritório desmaiarem. Sua Erika não é uma mulher tridimensional, mas uma obra de arte criada por ela mesma – elegante, sexy e enigmática. É apropriado, então, que Araki comece seu filme com uma homenagem a um dos primeiros ícones das divas do cinema problemáticas, incognoscíveis, mas fabulosas: Norma Desmond, interpretada por Gloria Swanson em Avenida Pôr do Sol.
Como a fenomenal comédia de humor negro clássica de Billy Wilder de 1950, Eu quero seu sexo começa com uma figura condenada, flutuando morta em uma piscina cintilante, o brilho de uma casa elegante brilhando na cena. Mas desta vez, não é o impetuoso homem americano que brincou com o coração de uma artista perturbada que está flutuando nas águas. É a própria artista.
Como Erika veio parar aqui? E por que Elliot está pirando enquanto usa sutiã e calcinha de cetim rosa combinando? Essa é a pergunta alegremente espalhafatosa que Araki faz em sua introdução. A partir daí, cada passo de estilete que Wilde dá na jornada desse vilão deliciosamente louco funciona como uma pista.
Enquanto Hoffman oferece um sorriso bobo e inocente e carne disposta a pisar, Wilde é uma bota que chega até a coxa em forma humana. Ela é brilhante e sedutora, mas com uma ameaça de dor. Para seu palhaço, ela não é apenas um homem heterossexual com sobrancelhas arqueadas, mas uma tirana sorridente, incrivelmente legal mesmo quando se comporta como uma bagunça quente, o tipo em que as exposições suculentas prosperam.
Com franja e tainha chique, Wilde apresenta a cena artística de Los Angeles como um espaço implacavelmente superficial onde o sexo vende, e é mais fácil alegar ignorância do que pedir consentimento. Ela é a caricatura de uma geração do milênio cínica, atraída pela ansiedade da Geração Z, mas entediada por sua política de pureza. Sua fachada de não se importar é tão encantadora quanto superficial.
Araki constrói seu mundo com um parceiro de negócios carrancudo (um Daveed Diggs divertidamente furioso). Enquanto isso, Elliot’s está cheio de amigos como Zap, seu melhor amigo de trabalho (Mason Gooding em modo atrevido), seu desconcertado colega de quarto Apple (um crepitante Chase Sui Wonders) e inimigos como os dois policiais frustrados (Margaret Cho e Johnny Knoxville) entrevistando-o sobre o último mergulho crucial de Erika. Através de todas essas colisões de personagens coloridos, Araki é capaz de explorar a política sexual central com bastante entusiasmo e diálogo atrevido e bobo.
Estes pontos de vista contrários sobre sexo e relacionamentos estão fadados a colidir dramaticamente. Felizmente, o clímax da cena da piscina é tão suculento e distorcido quanto você poderia esperar em uma versão de Araki de Billy Wilder. Porém, na resolução excessivamente longa do filme, o ousado cineasta que ganhou o primeiro Queer Palm no Festival de Cinema de Cannes tira o pé do acelerador. Esta brincadeira sobre a beleza de cometer erros na luxúria e no amor vacila em sua ousadia. Seu ritmo propulsivo dispara em busca de um final feliz com um tom tão chocante que parece quase mais uma das fantasias de Elliot – sem o toque de desenho animado.
Ainda assim, mesmo com uma conclusão que perde a coragem, Eu quero seu sexo é uma comédia exuberantemente divertida, cheia de vigor sexual, humanidade sincera e humor mordaz.
Eu quero seu sexo foi revisado no NewFest; o filme estreia nos cinemas em 31 de julho.
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