Crítica de ‘Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma’: rindo diante do ‘horror elevado’

Os fãs de terror queer têm uma relação complicada com o gênero. O cinema de terror é um lugar onde nos vimos refletidos, mas muitas vezes como vilões.

Dos extravagantes cientistas loucos de James Whale Frankenstein e Noiva de Frankenstein para os vampiros sáficos de Filha do Drácula, aos assassinos transcodificados de Acampamento para dormir e O Silêncio dos Inocentes, Personagens LGBTQ + brilham em toda a estrutura do cânone do terror. Embora esses retratos problemáticos possam parecer antiguidades, eles moldaram o gênero e gerações de fãs de terror queer. E para essas pessoas, a cineasta americana Jane Schoenbrun fez Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma.

Escrito e dirigido por Schoenbrun, Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma celebra os slashers e, através disso, explora os sentimentos complicados de amar um gênero que não retribui de forma confiável. Mas isso não é tudo. Eles também oferecem uma mudança radical de tom em seus filmes melancólicos Vamos todos para a Feira Mundial e Eu vi o brilho da TV, entregando uma comédia que é em parte um thriller psicossexual excitante e em parte uma paródia exagerada. O resultado é um filme repleto de alegria estranha, respingos de sangue e humor irreverente.

Sim, são normas de gênero meta, inteligentes e desafiadoras. Mas ligando Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma “horror elevado” é perder o objetivo.

Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma é uma história de amor, sexo e perversão.

Hacks’ Hannah Einbinder estrela como Kris, uma cineasta queer de 29 anos cujo sucesso no Sundance lhe rendeu a chance de relançar a franquia de terror Camp Miasma, há muito morta. Como com Eu vi o brilho da TV, Schoenbrun cria uma grande riqueza de conhecimento e produtos de fandom para dar corpo à propriedade intelectual fictícia desta história. Onde Eu vi o brilho da TV’o show central tinha tons de Buffy, a Caçadora de Vampiros, Camp Miasma parece uma mistura de Acampamento Sleepaway, sexta-feira 13, e Picos Gêmeos.

O primeiro filme foi um filme de terror sujo e sangrento, centrado em uma Final Girl de olhos arregalados chamada Billy Preston, que foi perseguida por um assassino que carregava um arpão chamado Little Death (Eu vi o brilho da TVé Jack Haven). Para Kris, Billy é a chave para entender como reviver Camp Miasma, e então ela viaja para conhecer a velha rainha dos gritos (Gillian Anderson), que mora no “acampamento de verão assombrado” onde o primeiro filme foi rodado.

Bandeiras vermelhas como essa não detêm Kris, que está ansioso para seguir os passos da Pequena Morte e de suas vítimas. Mas logo Kris começa a perceber que Billy não está interessado em fazer outro filme. Ela está interessada em Kris. O desejo floresce entre as duas mulheres, mas de forma deselegante. E esse é o ponto.

Schoenbrun reconhece como o horror pode ser ridículo, com mortes que transformam pescoços humanos decepados em fontes que lançam sangue a 9 metros de altura, como se fôssemos sacos de carne cheios de refrigerante de cereja esperando para explodir. Eles tratam o sexo como igualmente bobo a partir do momento em que conhecemos a sereia que é Billy Preston.

Anderson interpreta a atriz reclusa como Norma Desmond por meio de Dolly Parton em um filme de David Lynch. Ela se esgueira pelas cabines com unhas vermelhas brilhantes e perfeitamente cuidadas, seu cabelo em grandes cachos loiros e seu guarda-roupa, roupões de seda que imploram para serem acariciados. Mas então, ela oferecerá a Kris um prato absurdamente abundante de frango frito, tratando os molhos que o acompanham como se fossem ostras, prontas para alegorias vaginais e preliminares exageradas.

Embora muitos possam considerar Billy estranho e fugir deste campo de bandeiras vermelhas, Kris é atraída porque Billy é destemido, mesmo em sua estranheza. Através de sua influência, Kris não apenas reconsidera seu filme Camp Miasma, mas também sua compreensão de si mesma. Enquanto Billy é uma criatura carnal que lambe os dedos e fala abertamente sobre sexo com um quase estranho, Kris é tímida e cerebral, muito mais capaz de falar sobre “horror elevado” e transfobia no cinema do que sobre seus próprios desejos.

No entanto, através de seu relacionamento com Billy, Kris aprende a entender o terror não apenas como sua obsessão pessoal, mas também como um caminho para a autoaceitação. Como um cortador de arpão, uma avalanche de embalagens de doces e um recluso frito do sul influenciam isso? Bem, o nome do assassino do Camp Miasma sendo “Little Death” é uma grande pista.

Estamos falando de orgasmos.

Gillian Anderson e Hannah Einbinder são uma combinação perfeita em Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma.

Crédito: MUBI

Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma é gloriosamente irreverente em sua abordagem às suas influências. O nome de Schoenbrun é mencionado ou alude a Sunset Boulevard, Psycho, Mulholland Drive, Bound, sexta-feira 13, Sleepaway Camp, e muito mais. Mas eles fazem isso com uma alegria rebelde que transforma uma história transgressora em um lindo retrato de beleza não binária, e uma cena final icônica em um eco rebelde de orgulho.

A cinematografia de Eric K. Yue consegue entrelaçar tons que vão do sinceramente amoroso ao assumidamente maluco. Um design de produção que combina um cenário de acampamento realista com cenários de floresta claramente pintados desafia o público a considerar o que é real e se isso importa ou não. A música oferece Psicopata– toques de cordas reminiscentes, teclado de sintetizador sensual e uma trilha sonora caótica que vai de “A Long December” de Counting Crows a “No Ordinary Love” de Sade e “I Love You Always Forever” de Donna Lewis.

É uma mistura ousada de inspirações obscuras e pop alegre. Anderson e Einbinder são encarregados de fazer tudo funcionar, e eles fazem. Einbinder sai da caótica bravata bissexual dela Hacks heroína, abraçando o tímido sáfico que é tecnicamente poli, mas discreto, ressente-se do namorado de seu parceiro (Jasmin Savoy Brown), Thor (Aren Buchholz). Sua intelectualização e seu cinema são onde ela se sente confortável, enquanto o Billy de Anderson fica entediado com toda aquela tagarelice. Billy aprecia a carne e o toque e assim se torna um mentor carnal.

Juntos, suas peculiaridades fazem sentido, construindo um mundo que outros podem ver como bizarro, mas que o queer (como um frentista com um anel de septo) considerará maravilhoso. Como as protagonistas de Lynch em Estrada Mulholland ou Todd Haynes em Carol, essas duas atrizes se puxam, dando ao filme uma tensão sexual e uma atração emocional emocionante. E, além disso, eles abraçam o absurdo que Schoenbrun criou, o que lembra sinceramente ao público que o sexo não precisa ser levado tão a sério. Pode ser bobo, confuso, doce e sangrento, e pode iluminar os desejos mais fodidos de nossas mentes estranhas. E tudo isso pode ser comemorado em vez da vergonha, com a ajuda de uma Pequena Morte.

Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma explora onde estranheza, autoaceitação e horror colidem. Mas também é um momento muito bom. Schoenbrun e seu elenco abraçam as delícias macabras dos massacres, a diversão excitante de seu sexo e morte adolescente e a alegria radiante de encontrar prazer em seu próprio corpo. Tudo isso faz Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma um nocaute, desde a primeira morte até a emoção final.

Sexo adolescente e morte no acampamento Miasma foi revisado em sua estreia na América do Norte no Newfest. O filme estreará nos cinemas em 7 de agosto.