Crítica de ‘Tuner’: o thriller policial mais exclusivo de Nova York em muito tempo

Justamente quando você pensava que os thrillers policiais de Nova York estavam sem novas ideias, aí vem “Tuner”, um filme de bandidos refrescantemente inventivo e cativante que se concentra em personagens ricos e atraentes em vez de perseguições e tiroteios.

O que diferencia o filme do diretor Daniel Roher, digamos, do super elogiado do ano passado “Pego Roubando” com Austin Butler? A história de fundo do homem principal, por exemplo.

Niki (Leo Woodall), um ex-prodígio da música e atual aprendiz de torneiro de piano, sofre de hiperacusia, condição que o torna extremamente sensível a ruídos altos. Ouvir a sirene de uma ambulância, por exemplo, causará dores terríveis e zumbidos nos ouvidos. Ele poderia até desmaiar. Isso não é nada bom para quem passa um minuto sequer em Nova York.

O que Niki, que usa fones de ouvido especializados, descobre por acaso é que a desordem que torna extremamente difícil para ele levar uma vida normal também lhe dá um talento incomparável para arrombar cofres. Quão divertido é isso?

Tarde da noite, enquanto ele está trabalhando no piano chique de um cliente e os proprietários não estão em casa, ele ouve um assalto em andamento no andar de cima. Niki é incitado a abrir o cofre pelos ladrões desajeitados – Uri (Lior Raz), Benny (Nissan Sakira) e Yoni (Gil Cohen) – o que ele faz com uma facilidade chocante. A partir de então, ele se envolveu no lucrativo mundo do roubo sofisticado.

Se você consegue imaginar Woodall de “The White Lotus” ou como o brinquedinho de Bridget Jones na sequência mais recente, você sabe que ele não é exatamente um nerd que se enterra em livros. Ele tende a distorcer “um pedaço de confiança”.

O fato de seu personagem mais recente ser robusto, com inclinações artísticas, sensível e especialmente adequado para roubar Rolexes e maços de dinheiro cria todos os tipos de contradições atraentes. E este é o jovem ator britânico em sua forma mais convidativa, torturada e fantástica.

Mas além das invasões noturnas está a terna história de seu enfermo chefe de oficina, Harry – interpretado com a suavidade do vovô e o humor do balcão de delicatessen por Dustin Hoffman – e sua esposa, Marla (Tovah Feldshuh). O fio do filme tem uma sensação totalmente diferente dos roubos decadentes.

Este lado de “Tuner” é uma espécie de filme de outono do velho mundo nova-iorquino, como “Moonstruck”. Pelo menos por um tempo. O casal passou por momentos difíceis e tem que pagar as contas médicas de Harry. O novo empreendimento de Niki poderia ajudá-los ou enredá-los em um submundo desagradável.

E seu trabalho clandestino certamente atrapalhará seu romance com a estudante de piano Ruthie (Havana Rose Liu), de quem ele esconde seu perigoso – e talvez mortal – segredo.

Outro desvio do típico filme policial: Roher, que já dirigiu excelentes documentários como “Navalny”, constrói um mundo animado de sons: o clique e o giro das engrenagens do cofre, o volume exuberante do piano, a desmontagem de um piano de cauda, ​​a perspectiva abafada de Niki causada por suas latas e protetores de ouvido e o grito punitivo de uma buzina de ar.

Essa cacofonia cuidadosamente calibrada energiza “Tuner” e torna-o ainda mais envolvente, claustrofóbico e pulsante.

Embora existam os esperados tiros e as poças de sangue resultantes, a arma mais violenta do filme acaba sendo o barulho. Eventualmente, comecei a ver um alarme de fumaça com o mesmo nível de ameaça de um facão. Por outro lado, o barulho e a raquete também são o pincel mais belamente expressivo.

Roher, em sua impressionante primeira tentativa de um filme narrativo, combinou perfeitamente uma narrativa original, performances em camadas e áudio imersivo. Afinado, se quiser.