Crítica de teatro
XADREZ
Duas horas e 45 minutos com um intervalo.
No Teatro Imperial, 249 W. 45th St.
Quando a cortina sobe no Teatro Imperial, o renascimento do “Xadrez” já desistiu.
O cenário, tal como é, revela-se um semicírculo de escadas e plataformas metálicas, sobre as quais se sentam os músicos da orquestra.
Sim, o antigo musical fracassado com DNA do ABBA e uma história notoriamente complicada que estreou no domingo na Broadway, é encenado como um concerto elaborado – tornando seu já frígido quadrilátero amoroso geopolítico ainda mais desafiador de acompanhar e totalmente impossível de se preocupar.
Quase sem nenhuma encenação útil do diretor Michael Mayer, que desenvolveu uma alergia ao nível da EpiPen a bons shows, a produção interminável torna-se totalmente dependente do canto animado dos protagonistas Lea Michele, Aaron Tveit e Nicholas Christopher para dar um impulso.
Quando Christopher, com uma voz enviada pelos deuses, lamenta o encerramento do Ato 1 “Anthem” e o chicote “Where I Want to Be” como o gelado campeão russo Anatoly, a música realmente levanta a névoa do fracasso por um momento. Ele não é o nome que impulsiona as vendas de ingressos, mas certamente é a estrela.
No entanto, “Xadrez” é um trabalho árduo de quase três horas pela Sibéria.
Durante o resto do impenetrável jogo de tabuleiro musical – um fracasso infame que continuou a fascinar os fãs de teatro por mais de 40 anos graças às músicas cativantes de Benny Andersson, Bjorn Ulvaeus e do letrista de “Evita” Tim Rice – eu estava bem.
“Bem-vindo ao primeiro – e dependendo de como tudo correr – último musical da Guerra Fria”, começa Arbiter, de Bryce Pinkham, um narrador onipresente sobrecarregado com alguns dos piores materiais de Midtown.
Sem nenhuma razão convincente, ele conta piadas sobre Donald Trump, Joe Biden e o verme cerebral parasita de RFK Jr. Tudo o que as piadas nauseantes fazem é acabar com o tédio com ainda mais tédio. O programa se passa de 1979 ao início dos anos 80, e o novo livro de Danny Strong, ainda pior, está reciclando trechos de TV noturnos de novembro passado.
O Árbitro também elogia o canto dos atores como se ele fosse o apresentador de “The Voice” e zomba do desenvolvimento confuso da trama como se estivesse gravando uma faixa de comentários em DVD de “Madame Web”.
Durante toda a noite, o personagem de Pinkham adota uma política de ousadia. Ele chega a nos dizer: Este show não vale seu tempo ou dinheiro.
Falando em vermes cerebrais parasitas, vamos ao que interessa. A trama, a trama, a trama.
Tveit interpreta Freddie Trumper (deixa um estúpido árbitro zinger), um bad boy americano do xadrez do tipo Bobby Fischer que está competindo em Milão contra Anatoly Sergievsky (Christopher) da União Soviética.
Eles são vigiados por seus manipuladores, Alexander (Bradley Dean) da KGB e Walter (Sean Allan Krill) da CIA, que têm seus próprios motivos obscuros. Eles são retratados aqui com uma piscadela que sugeriria que a guerra nuclear iminente não é grande coisa.
Freddie e Anatoly são peões num conflito global crescente e assustador.
O uso desajeitado do xadrez como metáfora para a política e o amor é golpeado no público com uma força tão implacável que faz uma marreta parecer um espanador.
A paixão em “Xadrez”, ou pelo menos sua fraca tentativa de calor, vem de Florence de Michele, a segunda (uma assistente) e antiga paixão de Freddie que está apaixonada por Anatoly.
Ela é uma personagem desagradável e chorosa com músicas sólidas, como “Nobody’s Side” e “Someone Else’s Story”.
Michele resgatou dos escombros o revival da Broadway de “Funny Girl” ao ser capaz de cantar “Don’t Rain on My Parade”. A atriz de “Glee” é menos satisfatória nessas baladas pop, porém, e quando ela atinge as notas altas o efeito é o de um despertador às 7h. Sua performance, vazia.
No Ato 2, a esposa rejeitada do russo, Svetlana, aparece, e a excelente Hannah Cruz se torna o primeiro membro do elenco a tentar atuar.
A petulância de Tveit como Freddie às vezes pode parecer letárgica. Quando o ator abre o Ato 2 com o sucesso “One Night in Bangkok”, cercado por dançarinos robóticos e vestidos que lembram um Duran Duran monocromático, é estranhamente desinteressante. Uma caixa marcada.
A pontuação do “Xadrez” envelheceu bem. Em 1988, Frank Rich, do Times, chamou a partitura de “às vezes melodiosa, mas sempre sem personalidade” e Clive Barnes, do The Post, disse que o show era “Andrew Lloyd Webber sem as melodias”.
Muitos, muitos musicais pop muito piores surgiram desde então. E a música de “Chess” está repleta de sucessos memoráveis. O que não mudou, porém, é que os números não funcionam bem no contexto da narrativa teatral. As músicas às vezes são estimulantes, mas nunca envolventes ou propulsivas.
“Chess” ficaria melhor se fosse um show sem roteiro.
Infelizmente, os ingressos na última fila do mezanino para esta noite de grande decepção custam até US$ 216. Ou 17.500 rublos.
Tomando emprestada a velha piada do comediante Yakov Smirnoff: Na Rússia Soviética, “Xadrez” joga com você!
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