Crítica do filme: “Erupcja” é Peak Entertainment

Por Peter Keough

Uma comédia vulcânica sobre destino e conexões perdidas.

Erupcjaco-escrito e dirigido por Pete Ohs. No Boston Common e nos subúrbios.

Se Uma verdadeira dor aguce seu apetite por filmes ambientados na Polônia contemporânea cotidiana e você não tem tempo para ler o obra de Krzysztof Kieslowskivocê poderia fazer pior do que passar 71 minutos com o caprichoso, mas calculado, do inovador indie Pete Ohs Erupcja. É um estudo enganosamente leve, envolvente e efervescente e sorrateiramente profundo sobre o desejo, o autoengano e os mistérios da sincronicidade.

Tipo, por que as coincidências acontecem? Dos pequenos, como pensar em comer uma torta de damasco e aí sua irmã aparece com uma torta de damasco? Para o mais cosmológico: por que é que cada vez que há uma grande erupção vulcânica, isso causa estragos nas rotas aéreas, e você acaba preso em Varsóvia?

É o que acontece com os londrinos Bethany (músico/multi-hifenizado Charli xcx, afetando em sua estreia no cinema, que também co-escreveu o roteiro) e Rob (colaborador frequente de Ohs, Will Madden). Eles viajaram para a cidade porque Bethany a achou romântica (“Tem certeza de que não se refere a Cracóvia?”, alguém pergunta incrédulo quando Rob menciona isso) em visitas anteriores. Um lugar perfeito para fazer a pergunta, pensa Rob, embalando a aliança de casamento de sua avó, recentemente reformada, para a ocasião. Mas fica claro quando Bethany escova os dentes e Rob caga atrás dela sem cerimônia que a magia pode ter abandonado esse relacionamento.

Quando seu companheiro cansado de viagem chega ao limite, Bethany decide conhecer os pontos turísticos da cidade. Ela lamenta algumas das mudanças, como a substituição dos antigos bondes e trens do metrô por novos, embora observe (os pensamentos e reflexões são fornecidos por uma narração severa e lúcida em polonês) que eles ainda fazem os mesmos ruídos. De certa forma, a cidade de Varsóvia, uma sobrevivente maltratada da Segunda Guerra Mundial e da dominação soviética, com a sua população cinicamente romântica e irónica, é uma das protagonistas do filme. Como a Tóquio de Wim Wenders Dias Perfeitosé renderizado em detalhes cotidianos e difíceis, que vão desde uma passarela de pedestres até prédios de apartamentos sujos e a iminente era de Stalin. Palácio da Arte e Cultura e o icônico Estátua da sereia às margens do rio Vístula.

Uma das atrações locais que ela espera não ter mudado muito é a “Cute Little Flower Shop” e sua proprietária Nel. Quando os planos de viagem são interrompidos pela erupção do Monte Etna, Bethany decide fazer uma visita. Nel é interpretada em uma atuação diferenciada por Lena Góra, também regular em Ohs e colaboradora do roteiro, que – como em um filme de Mike Leigh – parece ter sido em grande parte improvisado pelo elenco. Acontece que Nel e Bethany têm alguma história juntas, se não uma conexão cósmica, pelo menos uma conexão termogeológica, conectada pelo acaso das erupções vulcânicas.

Como o de Kieslowski Chance cega (1981), exceto que em vez de um trem perdido o ponto de viragem é um voo cancelado, o filme de Ohs pondera os mistérios do livre arbítrio e do destino, de escolhas frustradas e oportunidades perdidas. E, além disso, o destino do mundo e do universo além da colina de feijões que são os nossos pequenos assuntos. Como um personagem aponta, os vulcões são mais do que apenas enredos fofos; eles matam pessoas. E em uma tomada estranhamente longa e livre de caprichos (Ohs tem uma sensibilidade travessa, semelhante à Nouvelle Vague), Bethany recita um pedaço do poema apocalíptico de Byron “Escuridão”, escrito em 1816 durante o chamado “Ano sem verão”, um desastre ambiental causado pela nuvem de cinzas da erupção catastrófica, no ano anterior, de Monte Tambora na Indonésia.

“Tive um sonho, que nem tudo foi um sonho”, diz o poema. “O sol brilhante foi extinto…/E os homens esqueceram suas paixões no pavor/Desta sua desolação.” Portanto, mesmo para o romântico definitivo, tudo é diversão e jogos até as luzes se apagarem.

Pedro Keough escreve sobre cinema e outros tópicos e contribuiu para inúmeras publicações. Ele foi o editor de cinema do Boston Fênix de 1989 até seu desaparecimento em 2013 e editou três livros sobre cinema, incluindo Kathryn Bigelow: Entrevistas (University Press of Mississippi, 2013) e Para crianças de todas as idades: Sociedade Nacional de Críticos de Cinema de Filmes Infantis (Rowman e Littlefield, 2019).