Crítica do ‘Keeper’: Nem mesmo a grande Tatiana Maslany pode salvar Oz Perkins de seu pior filme até agora

Se você gosta o suficiente da pessoa que está saindo, quase tudo pode transformar um encontro ruim em um memória romântica. Garçons rudes viram histórias engraçadas. O nervosismo revela sentimentos profundos. Aquele cara assustador que estava assistindo você e seu namorado se beijarem no carro? Ele só quer estar no seu casamento.

E, no entanto, “Keeper” de Oz Perkins é uma ideia tão ruim quanto aquele convite, e tem ainda menos qualidades redentoras. Do gênero Neon (h/t “Shelby Oaks”), este romance de pesadelo vê o diretor de “Pernas longas” e “O Macaco” jogue mais espaguete na parede e saia com seu pior filme. Se essa metáfora não funcionar totalmente, bem, isso apenas a torna ainda mais adequada para descrever o novo artigo profundamente enfadonho de Perkins sobre os primeiros estágios do amor, que equivale a pouco mais do que uma série de madeira de “Conjurando”clichês esquisitos e efeitos visuais difíceis.

Mais de IndieWire

As bandeiras vermelhas começam a aparecer quando a sarcástica pintora Liz (a sempre maravilhosa Tatiana Maslany, aqui derrotada por um roteiro completamente exaustivo) leva seu novo relacionamento para passear, ao concordar em se juntar a seu doce namorado cirurgião, Malcolm (Rossif Sutherland), em uma escapadela de casal para sua cabana estranhamente moderna. Escondida nos bosques verde-esmeralda de Vancouver, a residência reluzente de Malcom tem vista para uma campina de conto de fadas, alguns sacos de lixo ameaçadores e a casa estranhamente semelhante de seu primo, na porta ao lado. Um “psicopata americano” no Canadá, Darren (Birkett Turton) é um canalha total, tão transparentemente horrível quanto fácil de esquecer. Sua insípida namorada Minka (Eden Weiss) se sai um pouco melhor, anunciando-se com um sotaque forte, uma história de fundo fina como papel como modelo e uma frase de abertura bastante estranha: “Tem gosto de merda.”

‘Keeper’, cortesia da coleção Everett

Ela está se referindo a um bolo de chocolate assado com mais personalidade do que todo o elenco humano do filme. Liz não perceberá que a guloseima misteriosa foi feita especificamente para ela – não até que ela esteja debruçada sobre a mesa da cozinha de Malcolm, gemendo na voz de Minka enquanto ela obstinadamente reencena a cena mais nojenta de “Matilda”. Mas logo, Liz fica sozinha e vê uma coisa sombria ali. Então, ah, não! É outra coisa sombria ali… ali! Zombar de mágicos ruins é uma coisa horrível de se fazer, mas o desleixo de Perkins precisa de muito trabalho se quiser salvar um filme.

Apresentando um show que é presunçoso na pior das hipóteses, familiar e forçado na melhor das hipóteses, esse sonho febril e frustrante (um termo generoso) oferece apenas um punhado de surpresas para o fã de terror comum. Ele não tem a energia oprimida necessária para explicar essa escassez, e a boa vontade limitada que esse diretor já teve com o público do gênero já se esgotou. Perkins precisará de mais do que uma definição de surrealismo no dicionário para elaborar o próximo, e o roteiro de Nick Leperd – todo girando em busca de substância indescritível – não dá às idéias do filme forma suficiente para que Perkins se divirta brincando com eles. Se “The Monkey” explodiu com uma originalidade divisiva e “Longlegs” criou um mistério sólido, “Keeper” prova que um artista profundamente motivado pode receber várias chances e errar ainda mais a cada vez.

Os sustos tendem a ser mais irritantes do que assustadores quando apresentados sem o contexto certo e, por uma questão de enredo e ritmo, “Keeper” está em todo lugar. A maioria dos filmes mantém você envolvido por meio do tecido conjuntivo da narrativa. O ponto A escala para o ponto B, depois para C, D e assim por diante. Uma estrutura linear que aumenta gradualmente pode ajudar o público a vivenciar finais visionários de uma forma que faça sentido e permaneça firme. Os cineastas artísticos podem obter o mesmo efeito por meio de imagens elegantes e opacas, destinadas a manipular sentimentos em um nível subconsciente. Mas a saga apática de Perkins só é onírica se você estiver sonhando com MadLibs e – combinada com um diálogo horrível – a aleatoriedade não é suficiente para sustentar nosso interesse.

‘Keeper’, cortesia da coleção Everett

Janela embaçada. Eliminação de lixo. Sangue. Gritando. Demoníaco… cobra… coisa. Nem toda batida familiar em “Keeper” apareceria no tabuleiro para uma rodada de “Family Feud” organizada por Perkins. Mas esse caótico esforço sobrenatural revive uma série de sustos reconhecíveis que a maioria dos espectadores já viu serem executados melhor antes. Não há o suficiente que funcione comedicamente para chamar isso de sátira e, pior ainda, as piadas que quase cheiram a uma presunção que parece um insulto à sua inteligência, mesmo que não seja.

Os personagens são mais do que os títulos que ocupam em seus empregos, e uma dúzia de pistas vagamente estranhas não constituem um incidente incitante. Maslany parece quase deliberadamente achatar seu carisma típico como Liz, combinando o brilho inescrutável que cobre o resto do filme com uma mesmice exagerada que implica firmemente que a atriz queria estar lá; ela simplesmente não sabia o que fazer. Enquanto isso, Sutherland nem sequer tenta agir além da simpatia estampada em seu rosto de ursinho de pelúcia – encolhendo os ombros como os suéteres desleixados que todo mundo em “Keeper” usa por algum motivo. Nenhum dos atores diz muito valor sobre os papéis de gênero ou a intimidade moderna. Ainda assim, o contraste entre os níveis de esforço criativo é revelador, doloroso e nítido.

A edição bizarra coloca cenas que parecem ter sido feitas para o final no topo da história, e o tom vai do suspense fundamentado à agonia arejada em um ciclo desleixado que lembra sexo verdadeiramente ruim. Entrando e saindo da ação à vontade, essa tarefa cansativa de um exercício de gênero praticamente impede o projetor de perguntar se você “gosta disso” antes de avançar em direção a mais bobagens que – apesar de toda a sua aleatoriedade – parecem estranhamente previsíveis à luz do título do filme. Carecendo de química, clareza e convicção, o último encontro de Neon com Perkins é como um casamento em ruínas que serviria a todos os envolvidos, terminando o mais rápido possível.

Nota: D+

Do Neon, “Keeper” estreia nos cinemas de todo o país na sexta-feira, 14 de novembro.

Quer se manter atualizado sobre o filme do IndieWire comentários e pensamentos críticos? Inscreva-se aqui ao nosso boletim informativo recém-lançado, In Review de David Ehrlich, no qual nosso crítico-chefe de cinema e editor-chefe de resenhas reúne as melhores novas resenhas e opções de streaming junto com algumas reflexões exclusivas – todas disponíveis apenas para assinantes.

O melhor do IndieWire

Inscreva-se para Boletim Informativo da Indiewire. Para as últimas notícias, siga-nos no Facebook, Twittere Instagram.