David Fincher sente que este clássico filme de terror prejudicou o legado de Se7en

De todas as vítimas em “Seven” de David Fincher, Luxúria é a que mais me faz estremecer. Não vemos muito dos falecidos, o que torna tudo ainda mais horrível. Em vez disso, Fincher deixa a nossa imaginação fazer todo o trabalho, revelando mais tarde uma polaroid da arma do crime feita sob medida e submetendo-nos ao testemunho repugnante do cliente do bordel que foi forçado a participar sob a mira de uma arma. Foi também a cena em que pensei anos depois, quando assisti pela primeira vez “Jogos Mortais”, de 2004. Para mim, a combinação da crueldade barroca e do aspecto sexual extremo fornece uma linha direta desde Filmes de serial killers dos anos 1990, como “O Silêncio dos Inocentes” ao subgênero pornô de tortura, o sucesso de baixo orçamento de James Wan é frequentemente creditado como o pontapé inicial – e Fincher não está nem um pouco feliz com essa associação.

“Foi ofensivo para mim, até certo ponto, que quando ‘Jogos Mortais’ e outros filmes foram lançados, as pessoas dissessem: ‘Bem, a pornografia de tortura realmente começou com ‘Seven’”, disse ele. Playboy em 2014, adicionando um “F *** you” para garantir. Observando que o filme era “sombroso” de propósito, ele enfatizou ainda que ele e o escritor Andrew Kevin Walker estavam “extremamente conscientes do fato de que estávamos falando sobre tortura, mas nunca mostramos isso”.

“Jogos Mortais” em si é bastante moderado em comparação com o que veio depois, mas não há dúvida de que abriu caminho para filmes de terror muito mais macabros e niilistas, levando David Edelstein a cunhar o termo “pornografia de tortura” em 2006. Citando “Wolf Creek” de Greg McLean, “Os Rejeitados do Diabo”, de Rob Zombie, e “Hostel” de “Eli Roth” (todos lançados em 2005), ele os comparou mais aos horríveis filmes de exploração dos anos 70 do que aos filmes de terror/serial killer dos anos 80 e 90. Mas será que “Jogos Mortais” se enquadra nesta categoria? E Fincher está certo ao sugerir que mancha o legado de “Sete”?

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O que acontece em Serrar?

“Jogos Mortais” tem uma premissa que pode ter surgido diretamente da mente de John Doe (Kevin Spacey) em “Seven”. O presunçoso oncologista Lawrence Gordon (Cary Elwes) e o fotógrafo Adam (o escritor do filme, Leigh Whannell) acordam e se encontram algemados em um banheiro sujo. Entre eles está um cadáver segurando uma arma e um gravador. Eles também encontram fitas nos bolsos. Recuperando o gravador, a fita de Lawrence o instrui a matar Adam às 18h ou sua esposa e filha morrerão. Eles também encontram duas serras incapazes de cortar suas restrições, levando Lawrence a deduzir que elas deveriam cortar suas próprias pernas. Ele também suspeita que este seja o trabalho do Jigsaw Killer, que anteriormente tentou incriminá-lo por várias mortes horríveis.

“Seven” foi claramente uma grande inspiração para as locações sujas do filme, o serial killer diabólico com uma mensagem e o final inesperado. O formato foi um pouco ajustado; enquanto Doe usa os sete pecados capitais para um sermão moral sobre a sociedade moderna, o objetivo de Jigsaw é mais existencial. Aparentemente, ele pretende ensinar suas vítimas a valorizar a vida, forçando-as a fazer escolhas agonizantes para sobreviver.

“Jogos Mortais” é um thriller de terror eficaz com um mistério intrigante, mas suas sequências se inclinaram mais para o aspecto da armadilha mortal. É por isso que a franquia é confundida com pornografia de tortura – ela se tornou menos sobre seus personagens e mais sobre sangue coagulado. A distinção é sutil, mas importante; embora “Jogos Mortais” tenha sua cota de mortes terríveis, elas estão a serviço de uma história emocionante. Em episódios posteriores e na pornografia de tortura em geral, os espectadores são incentivados a se divertir com a violência em si. E é por isso que David Fincher está zangado com a associação – “Seven” teve a moderação e a astúcia para conter as jogadas baratas.

Fincher está certo em estar chateado com as conexões de Seven com tortura pornográfica?

É fácil ver por que David Fincher protegeria “Seven”. O filme permitiu que ele provasse seu valor como cineasta após a conturbada produção de “Alien 3”, e ele agarrou a chance com as duas mãos. Não é apenas um thriller de terror soberbamente feito, com performances incríveis e um final inesquecível, mas também é uma narrativa fantástica. É um filme ao qual volto a cada poucos anos e ainda me sinto fascinado, mesmo sabendo como ele se desenrola.

Mas embora eu entenda o que Fincher quer dizer, não posso deixar de sentir que ele está sendo excessivamente sensível. Nenhuma obra de arte é completamente original e não há como dizer o que seu próprio trabalho pode inspirar no futuro. Não é como se “Seven” também não tivesse sido influenciado por filmes anteriores. O filme poderia nem existir se “O Silêncio dos Inocentes” não tivesse sido um grande sucesso comercial e de crítica, inaugurando o boom dos serial killers dos anos 90 ao longo do caminho.

O próprio Fincher citou “Psycho” e William Friedkin como influências em “Seven”, e o elemento processual do filme pode ser rastreado até “M.” O clássico de Lang de 1931 abriu o caminho para todos os thrillers de serial killers desdee o mestre cineasta também foi um grande defensor do expressionismo alemão. A influência deste último em “Seven” é um grande motivo pelo qual o filme foi melhor datado do que outros filmes dos anos 90, já que o noir nunca envelhece.

No final das contas, “Seven” pode ter aberto a porta para “Saw” e seus imitadores, mas Fincher não deveria se preocupar com isso. Três décadas depois de chocar o público, “Seven” ainda é um clássico acertado. As pessoas ainda falarão sobre isso daqui a 30 anos, quando a pornografia de tortura se tornar uma nota de rodapé macabra na história do cinema.

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Leia o artigo original no SlashFilm.